一提起秋景，自然而然想起满地落叶纷飞的萧瑟凄凉之景。在许多文人眼中，秋天是悲凉的代名词。李清照这首词一改词坛对秋日的固定意象，自辟新径，以独特的方式描绘了一幅盛大绚丽的晚秋出游图。
李清照，婉约词派代表人物，风格鲜明独特，崇尚古风典雅，反对作词平仄古板，主张词作自然协调，是南宋词坛的光辉。
《双调忆王孙·赏荷》是李清照早期词作《如梦令》的“姊妹篇”，词人怀念溪亭日暮之景，以“赏荷”接承“藕花深处”，时间空间人物顺势衔接，季节转换自然，成为秋景词坛一颗璀璨的明珠。
湖上风来波浩渺。秋已暮、红稀香少。
上阙写明李清照游湖的景象。开篇起兴，运用白描短短四字奠定了词人的感情基调。李清照驾舟游湖，秋高气爽，湖面平静，恰朔风忽起，引得湖面泛起涟漪，水波圈圈荡漾，一时之间湖面水气浩渺悠远，衬托暮秋季节。“风来”是湖面变化的外因，使词人对暮秋的印象加深。
次句描写荷花，三字点明节候，暮秋时节荷花凋谢，花顶残存，湖中弥散着淡淡余香，湖面上呈现出一派秋日萧瑟的气象。
在色彩方面李清照信手拈来，香味变少暗写因天气寒冷百花凋谢，秋风萧瑟的景象。本词语言清新脱俗，细密传神描绘了暮秋荷花残败的静态美，体现出李清照不同凡俗的词作风格。
水光山色与人亲。说不尽、无穷好。
下句叙写词人静心赏荷的心得和沉醉其中的深刻感受。这两句词平铺直叙点明词人心境，但细细赏析能品味出李清照对暮秋残荷独特的洞察力和想象。言语无法准确描述心境，衬托出李清照出游赏荷的欢悦和怡然自得的心境。
情景交融，词人把喜爱自然的愉悦心情寓情于暮秋出游之景，把主观感情融于客观事物，将无情物有情化，超凡脱俗，体现出李清照对词作的独特见解和功力。把天地有我之境升华为天地万物存于心的无我之境，更体现出李清照豁达广阔的胸怀。
零落残存的荷花与湖边垂柳交相辉映，使得“红稀”的残存变得妩媚多姿。水中蘋花与汀草郁郁葱葱，沙滩上鸥鹭叽叽喳喳，两种意象动静结合，富有动态美；景物生动传神，将山水情感化，暗衬李清照极尽游赏之乐的欢愉心情，与上文“无穷好”相呼应，结构完整，情感丰富，洋溢着浓郁的生活气息。
莲子已成荷叶老。青露洗、蘋花汀草。
下阙李清照独具匠心把意象描绘得清新自然，读之沁人心脾。词人洞察之细，对静物莲子、莲叶轻轻点染，便得秋意袭人之感。莲子成熟、莲叶败落不仅是对开头驾舟赏荷的前后呼应，更是对上阙描写荷花凋谢残存的具体化。
露洗蘋草的意象暗衬深秋已至，单单“洗”字，如神来之笔，将清露拟人化，洗涤蘋花、汀草，使之青翠欲滴，为深秋湖面景象增彩，给词人欣赏的乐趣。
眠沙鸥鹭不回头，似也恨、人归早。
岸边眠伏沙滩的鸥鹭对于人们面对如此绚丽景色不驻足观赏的行为不满而怨恨。“似也恨”将如此美景无人欣赏的情感表达得淋漓尽致，与上阙“与人亲”相呼应，一亲一恨，情感大起大落，对比强烈，读之清新自然，富有哲理性。凄清的美景无人欣赏，暗暗流露出暮秋已至，
与上阙相辉映；更表达了词人对暮秋景色无人欣赏的遗憾，淡淡的哀伤，符合深秋萧瑟的感情基调。如此静谧优美的自然风光，不仅使鸥鹭停留“眠沙”，更使得词人泛舟游湖欣赏。
本句引用典故，“鸥鹭结盟”因鸥鹭常栖息于水边洲渚，遂文人以此作为隐者的象征。李清照将水鸟拟人化手法，拉近意象与自己之间的情感距离，生动形象描绘了暮秋静谧安详的景色，不仅增添了词作的趣味性，更使本词意境深远，情感丰富，富有哲理性。
词人多次描写景物，借意象反衬内心的思想感情，使全词处于“物与我同天地之间”的和谐心境。将内心不愿离美景而去的不舍情感借鸥鹭反衬无人欣赏的不满，细腻委婉将情感与景物结合得恰到好处，充满了诗情画意。
古诗词是中国的传统文化，将汉字押韵艺术，和声律之美，表现得淋漓尽致。唐诗的凝练，宋词的意境深远，曲调悠长，都给了我们极大的心灵享受。
尤其是宋词，豪放派和婉约派所诞生的词作，百花齐放，将宋词点缀得更加闪耀。像是李煜的“亡国之词”；苏轼的“狂放豪迈”；李清照的“婉约愁绪”，都能给替我们诉说心中的喜怒哀乐，抒发各种情感。
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一盏茶吧总结：《双调忆王孙·赏荷》生动传神描绘了暮秋的阴柔美。别具一格的白描手法展现了一幅清新广阔的晚秋泛舟出游图，字字珠玑，结构行云流水，给人美的享受，读之朗朗上口，回味无穷。
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