我们知道格律诗对平仄、对仗的要求很严格，最佳的格律诗当然是“格高律清”，格式规范而又意境高远。
那有没有人写诗时，为了追求格式美，为了平仄、对仗规范而去编造场景，故意编造出一些并不存在的事物？比如明明看见的是黄鹂，但为了平仄而在诗中改成杜鹃；明明看到的是朝阳，但为了平仄在诗中改成晚霞等等。
根据我的观察和思考，这种现象应该是有的。说一个我亲身经历的实事，我分享了一首原创诗《斜阳钓海》：
尘世偷闲钓海前，
云霞荡漾水连天。
礁岩观浪收钩晚，
挥手斜阳歌伴还。
有诗友确实出于好心，在评论区说“礁岩观浪收钩晚”按照平水韵“钩”处应该用一个平音字，考虑到声律美，他建议将“收钩”改成“回舟”，将此句改为“礁岩观浪回舟晚”。
这里不讨论礁言观浪和回舟之矛盾，单说我海钓时是在礁石上，根本就没有舟，这样为了平仄（该网友误以为在平水韵里钩是仄音）而改出本来不存在的事物合适吗？这样能表达出作者的真实情感吗？
反正我对此是持反对态度的，我认为诗抒情、诗言志，表达的都是真实情感，不建议“因形害意”，不能为了平仄、对仗而去编造一些事物或场景，这样别人可能会看不出来，但骗自己岂不是更不智？
通过上面这个小事，我推己及人，自古以来的诗人，包括一些当代人，是有可能为了平仄、为了对仗而去编造一些事物或场景的。
其实这不仅是我的推测，确实有这方面的记载，下面就分享一个，细想来也挺有意思。
据陶宗仪《说郛》一书记载，宋朝诗人李廷彦写了一首长诗，他认为写的挺不错，自己很得意，就将此诗拿给他的上司欣赏。
他的上司也是一位文人，当他读到诗中“舍弟江南殁，家兄塞北亡”一联时，不禁大受感动，深表同情，说：“没想到你家里出了这么大的凶祸啊！”
李廷彦连忙很不好意思的回答：“不是，不是，实际上没有这么一档子事，这么写只是为了图对仗工整而已。”
是不是很有意思？这位“大诗人”为了对仗工整，可以天南海北的胡编乱造，甚至拿家里人的生死开玩笑！怪不得有人编了两句诗嘲讽他：“只求诗句好，不怕两重丧！”
上面这个小故事就像个笑话似的，其实类似的事情可能就发生在你我所读的诗句中！
我的看法是诗应该追求“格高律清”，但要出于自然，应该表达真情实感。绝对不赞同为了平仄、为了对仗工整而去编造事物，编造不存在的场景，这样就失去了写诗的意义。
“形，成于思，毁于随”，多思考肯定会有好处的。朋友们，是否同意本文中我的观点呢？欢迎各抒己见。
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