辛弃疾，南宋官员、将领，当然他最出名的还是他的词，作为宋词豪放派的代表人物，他的词大多为抒写力图恢复国家统一的爱国热情，也不乏一些吟咏祖国河山的作品。比如他的《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》：“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！”这首附缀于淳熙十五年冬天与陈同甫唱和诸词之后的一首词表达出的豪迈，丝毫看不出是作者失意闲居信州之时所作。
如果你认为辛弃疾只会写豪放的词，那就是大错特错了；不管是多么潇洒的人也会有失意、无奈，辛弃疾也是如此，此时的他写出的词也就没有那么豪迈了。比如他的《水龙吟·登建康赏心亭》：“楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪螺髻。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪！”在这首词中，即使词人“把吴钩看了，栏杆拍遍”却还是“无人会，登临意”，其中的辛酸苦楚只能自己品味。
辛弃疾一生几度浮沉，虽有一腔杀敌报国之志，但大多时候只能在他的庄园里抒发一下自己报国无门的无奈。如《兰陵王》中的“恨之极，恨极销磨不得。苌弘事、人道后来，其血三年化为碧”，《水龙吟》中的“元龙老矣，不妨高卧，冰壶凉簟。千古兴亡，百年悲笑，一时登览”等等，我们今天要说的就是他其中一首词。
矣吾衰矣。怅平生、交游零落，只今余几！白发空垂三千丈，一笑人间万事。问何物、能令公喜？我见青山多妩媚，料青山见我应如是。情与貌，略相似。 一尊搔首东窗里。想渊明、《停云》诗就，此时风味。江左沉酣求名者，岂识浊醪妙理。回首叫、云飞风起。不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳。知我者，二三子。
贺新郎，词牌名，又名“金缕曲”、“乳燕飞”、“貂裘换酒”、“金缕词”、“金缕歌”等，据清毛先舒《填词名解》载：“词云‘乳燕飞华屋，悄无人，槐阴转午，晚凉新浴’故名《贺新凉》，后误为“郎”。
这首词是辛弃疾带湖局被焚毁之后举家迁往江西铅山瓢泉别墅之后所作。
上阙开篇“甚矣吾衰矣。怅平生交游零落，只今馀几！”就用了《论语·述而篇》中孔子所说：“甚矣吾衰也，久矣吾不复梦见周公。”慨叹自己的政治理想无法实现；紧接着又连用李白《秋浦歌》“白发三千丈”和《世说新语·宠礼篇》记郗超、王恂“能令公喜”等典故，叙说自己徒增年纪一事无成，又找不到称心朋友，道尽了世态关系与自己此时的落寞。
“我见青山多妩媚，料青山见我应如是。”是本词中最令人熟知的一句，很多人没有听过这首词，却不会没有听过这一句。明末秦淮八艳之一的柳如是本名杨爱，正是看见了辛弃疾的这首《贺新郎》才改名“如是”，足可见这一句的影响之深。这一句倒是与李白于四百多年前所作的《独坐敬亭山》有异曲同工之妙：二者都先把审美主体的感情楔入客体，然后借染有主体感情色彩的客体形象来揭示审美主体的内在感情，大大加强了作品里的主体意识，也易于感染读者。
下阕作者也是一连用了好几个典故。陶渊明《停云》中有“良朋悠邈，搔首延伫”和“有酒有酒，闲饮东窗”的诗句，词人没有直接引用，而是将他们浓缩为“一尊搔首东窗里。想渊明、《停云》诗就，此时风味”。下句“江左沉酣求名者，岂识浊醪妙理？”看似申斥南朝那些“醉中亦求名”的名士派人物，实际是讽刺南宋那些“直把杭州作汴州”的统治者。
“不恨古人吾不见，恨古人不见吾狂耳。”一句照应了上文的“我见青山”，表现出了作者傲视古今的英雄气概。最后一句“知我者，二三子”颇有屈子“众人皆醉我独醒”的感觉，都出于对国家和民族危亡的忧虑。
《贺新郎》宋代词坛使用较多的一个词牌名，用者多用以表达心中无法明说的苦闷，辛弃疾也是借此来表达自己的内心，给人一种“欲语还休”的感觉。
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