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李攀龙(1514~1570),字于鳞,号沧溟,历城(今山东济南)人。明中期文学家。李攀龙自幼丧父,家境困苦,但勤奋好学。稍长为诸生,研习古诗文。嘉靖二十三年(1544)中进士,授刑部主事。历员外郎、中。迁顺德知府,擢陕西提学副使。因念母谢病告归。隆庆元年(1567),起浙江按察司副使,迁参政,拜河南按察使,不久以母丧归里,悲伤过度,得疾而死。
李攀龙任职刑部时,曾与濮州李先芳、临清谢榛、孝丰吴维岳等人结诗社。又因李先芳介绍而结识王世贞,相互切磋诗文。以后有宗臣、梁有誉、徐中行、吴国伦、谢榛等人相继前来从游,共同结社,人称“后七子”,而李攀龙与王世贞则成为其中的领袖人物。
至于文学的主张,李攀龙以为“文自西京、诗自天宝而下,俱无足观,于本朝独推李梦阳”(《明史·李攀龙传》)。他曾编选过《古今诗删》,辑录历代诗歌,始于古逸,次以汉、魏、南北朝,次以唐,唐以后继以明,唯独不录宋元诗,也可看出他论诗态度之一斑。与复古主张相联系,李攀龙的诗歌作品从总体上看,拟古的倾向还是比较明显。特别是他的一些古乐府,“临摹太过,痕迹宛然”(沈德潜、周准《明诗别裁集》),有时甚至是整体套用古作。
如他的拟《陌上桑》,除改动个别字句外,基本上抄录汉乐府《陌上桑》。就连友人王世贞也说他“拟古乐府无一字一句不精美,然不堪与古乐府并看,看则似临摹帖耳”(《艺苑卮言》)。虽然如此,并不能说李攀龙的诗全是摹拟成篇的蹈袭之作,事实上他也有一些篇章较为真实地刻画自己的精神世界,有独到的艺术特色的。
如《岁杪放歌》中写道一“何人不说宦游乐,如君弃官复不恶。何处不说有炎凉,如君杜门复不妨。纵然疏拙非时调,便是悠悠亦所长。”吐露出不随时俗、洁身自爱的孤傲执拗的情怀。《和许殿卿春日梁园即事》则三句一韵,以流宕婉转笔势极写诗人“丈夫但饮醉即休,才到花前无白头,红颜相劝若为留”那种激荡洒脱的游乐心境,别具情致。
在李攀龙创作的各种诗体中,他的七律与七绝更为出色一些,所谓“高华矜贵,脱弃凡庸”,“有神无迹,近情深”(《明诗别裁集》)。作于他浙江按察副使任上的七律《大阅兵海上》四首,气格不凡,其中像“腾装杀气三江合,吹角长风万里生”(其一)、“万橹军声开岛屿,千樯阵影压波涛”(其二)、“中流鼓应潮声叠,下濑戈回日影重”(其四)等句,气势激越,意境浩阔,生动地描绘出海上阅兵壮阔的场景,展示出作者高亢激昂的胸襟。
又如七律《赵州道中忆殿卿》“政成神雀犹堪下,兴尽冥鸿遂杳然。树色远浮疏雨外,人家忽断夕阳前”,以景传情,抒发了对友人真切的思念。七律《杪秋登太华山绝顶》写到诗人登高所见:“苍龙半挂秦川雨,石马长嘶汉苑风。地敞中原秋色尽,天开万里夕阳空。”雄浑沉着的绘景笔致中透出深沉悠长的世事沧桑之感,韵味隽永。至于一些七绝也融入了作者的艺术功力,如《观猎》:“胡鹰掣旋北风回,草尽平原使马开。臂上角弓如却月,当场意气射生来。”构图简洁明朗,措词也晓畅流转。著有《沧溟集》三十卷。
作者介绍:我是“晓孜”,执笔走天涯,与大家一起分享、了解中国的文化!
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