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李攀龙（1514~1570），字于鳞，号沧溟，历城（今山东济南）人。明中期文学家。李攀龙自幼丧父，家境困苦，但勤奋好学。稍长为诸生，研习古诗文。嘉靖二十三年（1544）中进士，授刑部主事。历员外郎、中。迁顺德知府，擢陕西提学副使。因念母谢病告归。隆庆元年（1567），起浙江按察司副使，迁参政，拜河南按察使，不久以母丧归里，悲伤过度，得疾而死。
李攀龙任职刑部时，曾与濮州李先芳、临清谢榛、孝丰吴维岳等人结诗社。又因李先芳介绍而结识王世贞，相互切磋诗文。以后有宗臣、梁有誉、徐中行、吴国伦、谢榛等人相继前来从游，共同结社，人称“后七子”，而李攀龙与王世贞则成为其中的领袖人物。
至于文学的主张，李攀龙以为“文自西京、诗自天宝而下，俱无足观，于本朝独推李梦阳”（《明史·李攀龙传》）。他曾编选过《古今诗删》，辑录历代诗歌，始于古逸，次以汉、魏、南北朝，次以唐，唐以后继以明，唯独不录宋元诗，也可看出他论诗态度之一斑。与复古主张相联系，李攀龙的诗歌作品从总体上看，拟古的倾向还是比较明显。特别是他的一些古乐府，“临摹太过，痕迹宛然”（沈德潜、周准《明诗别裁集》），有时甚至是整体套用古作。
如他的拟《陌上桑》，除改动个别字句外，基本上抄录汉乐府《陌上桑》。就连友人王世贞也说他“拟古乐府无一字一句不精美，然不堪与古乐府并看，看则似临摹帖耳”（《艺苑卮言》）。虽然如此，并不能说李攀龙的诗全是摹拟成篇的蹈袭之作，事实上他也有一些篇章较为真实地刻画自己的精神世界，有独到的艺术特色的。
如《岁杪放歌》中写道一“何人不说宦游乐，如君弃官复不恶。何处不说有炎凉，如君杜门复不妨。纵然疏拙非时调，便是悠悠亦所长。”吐露出不随时俗、洁身自爱的孤傲执拗的情怀。《和许殿卿春日梁园即事》则三句一韵，以流宕婉转笔势极写诗人“丈夫但饮醉即休，才到花前无白头，红颜相劝若为留”那种激荡洒脱的游乐心境，别具情致。
在李攀龙创作的各种诗体中，他的七律与七绝更为出色一些，所谓“高华矜贵，脱弃凡庸”，“有神无迹，近情深”（《明诗别裁集》）。作于他浙江按察副使任上的七律《大阅兵海上》四首，气格不凡，其中像“腾装杀气三江合，吹角长风万里生”（其一）、“万橹军声开岛屿，千樯阵影压波涛”（其二）、“中流鼓应潮声叠，下濑戈回日影重”（其四）等句，气势激越，意境浩阔，生动地描绘出海上阅兵壮阔的场景，展示出作者高亢激昂的胸襟。
又如七律《赵州道中忆殿卿》“政成神雀犹堪下，兴尽冥鸿遂杳然。树色远浮疏雨外，人家忽断夕阳前”，以景传情，抒发了对友人真切的思念。七律《杪秋登太华山绝顶》写到诗人登高所见：“苍龙半挂秦川雨，石马长嘶汉苑风。地敞中原秋色尽，天开万里夕阳空。”雄浑沉着的绘景笔致中透出深沉悠长的世事沧桑之感，韵味隽永。至于一些七绝也融入了作者的艺术功力，如《观猎》：“胡鹰掣旋北风回，草尽平原使马开。臂上角弓如却月，当场意气射生来。”构图简洁明朗，措词也晓畅流转。著有《沧溟集》三十卷。
作者介绍：我是“晓孜”，执笔走天涯，与大家一起分享、了解中国的文化！
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