文/ 子语
张际才 林深不知处 68x68cm
在中国画创作中,因为宣纸和笔、墨这三个特殊的工具特性,要画好中国画,从技法上来说,全靠笔墨的运用,而笔墨中水的运用非常讲究,可以说发挥着十分重要的作用,所以中国画也叫水墨画是有道理的。
扬州八怪中的李鱓就曾言:“水为笔墨之介绍,用之得法及凝于神”,“笔墨作合生动,妙在用水”。可以说,笔墨之妙,全在用水。
现代傅抱石、黄宾虹、李可染等中国画大家对水法的研究和运用,都有自己独到之处,黄宾虹总结自己用水用墨分出泼墨法、破墨法、积墨法,均是指水与墨相融而产生的画面效果;李可染山水画中大胆的墨、彩渲染,更是运用自如,创造了一个全新的国画山水境界。
张际才 春风春雨 68x68cm
当代山水画家张际才在认真总结前人经验水墨技法的同时,更加重视水法的运用,他认为山水画的神韵、意境,要达到写意、淋漓的艺术效果,关键在用水得法,为此他进行了几十年的实践和探索,总结出了一套自己的方法。
用水的方法,从理论上看似简单,比如:少量用水——干、适量用水——湿、大量用水——晕,技巧如泼、吸、渍、冲、破、积、铺、点等等。而实际操作起来,因为宣纸吸水的特性,水、墨一接触,就会如脱缰的野马,如工闸的流水,一泻千里,方法不当,便难于收拾。
张际才山水画表现的主题,多是南方山水、客家风情,而南方山水有一个与北派山水最大的特征,就是茂盛、润湿,很少见到山的结构,为了表现出南方的雨雾、山林、流水,画出南方山水特有的雾气、水气、生气和氤氲之气,画家需要靠画树、画云、画水来体现,而这都离不开水的运用,张际才经过长期实践,在水法的理解和把握上,达到了非常高超的境界,大胆而娴熟。
比如他喜欢“大量用水”“大胆泼水”(不带墨或彩色的水),待画面上的墨色干到百分之八九十程度,即没有干透时,用水笔在画面上,按内容需要表现的方向施之以水,这种方法可以使水渗透墨色中,墨色随之化开,湿润之气随即得于展开,并在画面上留下特有笔触印痕。或用“水”带墨、色,洗笔、蘸水,先让笔中含水量达到适中,然后蘸墨、色,这样用笔于纸上,墨和色,因笔中水的饱润关系,使画面表现的物象,斑斑驳驳的化开,营造岀水墨淋漓的效果,形成朦胧色感,从而达到浓淡相宜、丰润自然的效果。
他创作的《春风春雨》,画的是南方乡村春雨景象,画面水与墨交相融化,层层递进,浓淡适宜,南方乡村春天那种润湿感、朦胧美得到了充分的表现,整个画面显得生机勃然,也非常写意。
春韵图 68x68cm
在张际才的作品里,那些隐隐约约、虚虚实实、烟雨蒙蒙的景象,仿佛能“掐”岀水来。在创作的《春韵图》中,小村雨后天晴,空气中还弥漫着层层水气,吊脚楼后面的山林水雾茫茫,苍翠繁茂,一派生机,这一意境的营造完全得力于水的巧妙运用。
人勤春早 68x68cm
阳岭初雨 68x68cm
春染赣江 68x68cm
秀水印象 68x68cm
水晕而墨彰、晕中有物、晕中有骨,墨色灵动,意境幽远,可见决非百日之功,难怪有学者评论说,张际才山水画不拘成法,洒脱自然,全在画树、用水之妙。
(作者系文化学者、策展人)
张际才,1940生,江西赣州人,当代着名山水画家,擅写意山水,着有《写意山水画技法研究》(《中国书画报》社 )、《怎样画写意山水》(岭南美术出版社 )、《张际才山水画》(天津人民美术出版社 )等专着。
编辑:小马
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