文/ 子语
张际才 林深不知处 68x68cm
在中国画创作中，因为宣纸和笔、墨这三个特殊的工具特性，要画好中国画，从技法上来说，全靠笔墨的运用，而笔墨中水的运用非常讲究，可以说发挥着十分重要的作用，所以中国画也叫水墨画是有道理的。
扬州八怪中的李鱓就曾言：“水为笔墨之介绍，用之得法及凝于神”，“笔墨作合生动，妙在用水”。可以说，笔墨之妙，全在用水。
现代傅抱石、黄宾虹、李可染等中国画大家对水法的研究和运用，都有自己独到之处，黄宾虹总结自己用水用墨分出泼墨法、破墨法、积墨法，均是指水与墨相融而产生的画面效果；李可染山水画中大胆的墨、彩渲染，更是运用自如，创造了一个全新的国画山水境界。
张际才 春风春雨 68x68cm
当代山水画家张际才在认真总结前人经验水墨技法的同时，更加重视水法的运用，他认为山水画的神韵、意境，要达到写意、淋漓的艺术效果，关键在用水得法，为此他进行了几十年的实践和探索，总结出了一套自己的方法。
用水的方法，从理论上看似简单，比如：少量用水——干、适量用水——湿、大量用水——晕，技巧如泼、吸、渍、冲、破、积、铺、点等等。而实际操作起来，因为宣纸吸水的特性，水、墨一接触，就会如脱缰的野马，如工闸的流水，一泻千里，方法不当，便难于收拾。
张际才山水画表现的主题，多是南方山水、客家风情，而南方山水有一个与北派山水最大的特征，就是茂盛、润湿，很少见到山的结构，为了表现出南方的雨雾、山林、流水，画出南方山水特有的雾气、水气、生气和氤氲之气，画家需要靠画树、画云、画水来体现，而这都离不开水的运用，张际才经过长期实践，在水法的理解和把握上，达到了非常高超的境界，大胆而娴熟。
比如他喜欢“大量用水”“大胆泼水”（不带墨或彩色的水），待画面上的墨色干到百分之八九十程度，即没有干透时，用水笔在画面上，按内容需要表现的方向施之以水，这种方法可以使水渗透墨色中，墨色随之化开，湿润之气随即得于展开，并在画面上留下特有笔触印痕。或用“水”带墨、色，洗笔、蘸水，先让笔中含水量达到适中，然后蘸墨、色，这样用笔于纸上，墨和色，因笔中水的饱润关系，使画面表现的物象，斑斑驳驳的化开，营造岀水墨淋漓的效果，形成朦胧色感，从而达到浓淡相宜、丰润自然的效果。
他创作的《春风春雨》，画的是南方乡村春雨景象，画面水与墨交相融化，层层递进，浓淡适宜，南方乡村春天那种润湿感、朦胧美得到了充分的表现，整个画面显得生机勃然，也非常写意。
春韵图 68x68cm
在张际才的作品里，那些隐隐约约、虚虚实实、烟雨蒙蒙的景象，仿佛能“掐”岀水来。在创作的《春韵图》中，小村雨后天晴，空气中还弥漫着层层水气，吊脚楼后面的山林水雾茫茫，苍翠繁茂，一派生机，这一意境的营造完全得力于水的巧妙运用。
人勤春早 68x68cm
阳岭初雨 68x68cm
春染赣江 68x68cm
秀水印象 68x68cm
水晕而墨彰、晕中有物、晕中有骨，墨色灵动，意境幽远，可见决非百日之功，难怪有学者评论说，张际才山水画不拘成法，洒脱自然，全在画树、用水之妙。
（作者系文化学者、策展人）
张际才，1940生，江西赣州人，当代着名山水画家，擅写意山水，着有《写意山水画技法研究》（《中国书画报》社 ）、《怎样画写意山水》（岭南美术出版社 ）、《张际才山水画》（天津人民美术出版社 ）等专着。
编辑：小马
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