红圈变焦头：
红圈头是佳能认定的专业镜头标志，（尼康是金色圈）。红圈头都是恒定光圈镜头，有F2.8和F4两套体系，F2.8的更贵也更专业；F4的便宜些，基于高感技术的成熟，光圈4也可以胜任大部分拍摄情况。F2.8历史悠久，胶片时代的产物，在数码时代后，佳能一直沿用了多年，直到最近几年才开始做针对数码的优化设计（以24-70二代为例，新头明显提高不少），这也是让不少人诟病的话题，相对而言尼康就更厚道些。F4出身在数码时代，历史很短，好用价廉，但问题也不少。
变焦头设计有一个常识，就是变焦比不能大于三，这是镜头光学设计的瓶颈，变焦比大于三的变焦头成像效果明显弱一些。什么叫变焦比呢，举个例子70-200的镜头，200除以70就是变焦比，我们拿70乘以3是210，200小于210，所以这只头的变焦比小于三，在佳能所有的变焦头中，70-200这只是巅峰之作，尤其加上萤石镜片的二代更是心头挚爱，价格自然也贵的出奇。
关于最大光圈的使用。如果考虑镜头成像质量，不建议光圈开到最大，常用方法是比最大光圈大一档，原则就是尽量避免极限光圈（最大或者最小），事实上很多人都忽略这个基本规律，主要原因是就算用到极限，如果不做评测对比，很难看出差别，另外一个原因是现在后期太发达。越是好的镜头就越有性格，学会驾驭是需要时间的，不用到极限是个基本规律但也不要过于教条。
常用的F2.8镜头，16-35；24-70；70-200（大三元）
16-35：通常叫新闻头，新闻摄影中使用广泛，广角端变形夸张，适合营造视觉冲击力，但也常被抨击为扭曲事实，有些报社明确不给记者配备这只广角头，就是觉得变形太厉害。相对来说这只头不好控制，预算有限的情况下，是大三元中最后一个建议入手的头。
24-70：在佳能大三元中这只普及率最高，也最好用。涵盖了传统的24、35、50三个经典定焦焦段，24端的变形不明显，70端大光圈的焦外也不错。预算有限的情况下，这只建议最先买。
70-200：不能再经典的变焦头，焦外漂亮，就一个缺点，太重，徒手端久了，容易手抽筋。大三元中这只建议第二个入手，毕竟焦段太长，利用率不如24-70，但是这只头实在太容易出照片了，基本用过就不舍得放下。
常用的F4镜头，17-40；24-70；70-200（小三元）
17-40：是个诡异的焦段，为什么不延续16-35呢？这是F4系统的第一支只头，估计当初也没有想好吧，也许是考虑到非全画幅的放大系数，分别乘以1.6后，在非全画幅上的等效焦段是27.2-64，不知道是不是在模仿24-70的意思。
24-70：这只头出的最晚，一度以为不会出了呢，毕竟有24-105在前，焦段重复。没想到还是出了，毕竟这个焦段在2.8时代就占尽风光，用户的呼声太强烈。这只目前没有用过，据说还不错。
70-200：好用又轻便，比2.8的轻太多，拿过2.8的再拿4的，那种感觉就像手上绑的沙袋卸下来，感觉轻飘飘的。对没有2.8情结的人来说是个不二的选择。推荐购买顺序同上大三元。
24-105：有了24-70后，这只头就不太好意思出现在小三元里了。一直作为5D的挂机头，主打一镜走天下，普及率不是一般的高。但是变焦比过大，光学设计上不够理想，大光圈下边缘成像急剧下降，有时候拍站成一条线的合影，会出现中心人物清楚，边缘脱焦的现象。这些缺点，可能也是佳能必须推出24-70 F4的理由吧，毕竟24-70技术更成熟，24-105是历史很短的焦段。
回头看，17-40和24-105这两只头的焦段太新，技术上不够成熟，有过渡之嫌。平常对付用用还可以，但千万别较汁。
常用定焦头：
24，F1.4：格外出色的广角镜头，变形几乎可以忽略。这只头是一匹野马，非常不容易控制，一旦驾驭，定会爱不释手。
35，F1.4：拍环境人像的不二之选。长期的挂机头。
40，F2.8：变焦时镜头呼吸感太严重，强烈不推荐，选镜头尽量选择经典焦段。
50，F1.2：经典人像头，50端是各大厂商必保的焦段，要拿最强的技术实力来拼，50端接近人眼视角，最平实，换言之也不容易控制，要花点时间来习惯。
85，F1.2：适合装╳，平常挂机也有点太重，镜头没的说，就是使用率太低，镜头太贵，性价比不高，闲置率高。有点像狙击步枪，不适合冲锋陷阵，适合计划充分的点射。
100，F2.8：常说的百微。带放大的微距头，不仅仅适合拍摄静物，也可替代85拍摄人像，镜头重量适中。虽然光圈略大，但焦段更长，所以焦外也还可以，
135，F2和200，F2：这两只保有率很低，焦段太长，一般情况下很少使用，200那只通常拿来拍摄网球和篮球比赛，也有朋友拿这两只头搞人像创作，但都是偶尔为之。
至于300、400、500、600、800定焦主要用来拍摄体育赛事和打鸟用，这里不多介绍。
光圈是怎么算出来的？
光圈之于整个摄影艺术而言都有着极其重要的意义，在解释恒定光圈之前先要解释光圈是怎么算出来的。
光圈是决定曝光的重要数值，与快门配合来获得曝光参数，过去胶卷时代由于胶卷感光度是定量，所以没有像数码时代那么复杂。
光圈F值=镜头焦距 / 镜头有效口径直径
比如说50mm，光圈1.0的镜头，那么它的有效通光直径就是50mm，如果是1.4，那么通光直径就缩小到了35mm，所以光圈越小，收缩看起来越不明显，下面就是这个简单的一次函数：
也由于这样，所以光圈越大，镜头的口径也会越大，这就是为什么光圈每大一档，镜头就要贵很多的原因，因为通光只是大了一点，但是通光口径实际上是越增越多的。
变焦镜头的光圈
光圈F值=镜头焦距 / 镜头有效口径直径
我们再来看这个公式，在定焦镜头中，根据镜头设计和口径设计，3个都是定量，然而到了变焦镜头中，问题就来了，镜头的焦距发生了变化，变焦镜头的光圈值也会发生变化。
不过这里要告诉大家一个很重要的概念，随着镜头变焦的过程中，镜头实际通光口径也在变化，这个口径并不等于光圈口径值。
换言之，实际上在变焦镜头中，光圈F值=镜头焦距 / 镜头有效口径直径公式中的3个数值都是变量。
这就是为什么18-200这样的超大变焦镜头，光圈也就是3.5-5.6，200mm端也没有变得很小。
但无论如何，变焦镜头中的长焦端都会损失不少光圈，为了发挥广角端的优势，恒定光圈镜头就被开发出来了。
所谓恒定光圈镜头，就是指不管什么什么焦段，最大光圈都是一样的变焦镜头。
恒定光圈技术的实现
恒定光圈这技术是谁开发出来的我已经没办法考证了，但可以肯定这项技术问世非常早，比如1959年福伦达有一枚36mm-82mm 2.8的镜头，而早期尼康F口镜头里也有许多这类镜头。
英语名字叫FIXED APERTURE LENS。
不过实现恒定光圈，特别是在早期，往往进行一定位置的遮挡来压缩广角端的通光量，进而保证画质，我们可以看到下面这个部件：
就是类似这样的一个遮挡用光圈，也被叫做双光圈。即使在现代的镜头上，这种技术仍然在使用，也就是说在变焦时还有一个光圈联动来控制通光量。
但是无论是什么镜头，完成恒定光圈镜头技术关键都是在光路设计上，而实际上在许多不恒定的变焦镜头的设计上也尽量减少广角端的光圈损失。
通过光路设计就可以做到恒定光圈，因此对于镜头设计要求非常高，其实这项技术得到决定性的突破，也就是这10多年的事情，特别是恒定变焦的最大光圈逐渐突破2.8。
如果觉得《【摄影器材】佳能常用红圈变焦头 定焦头点评 以及你必须知道的镜头常识》对你有帮助，请点赞、收藏，并留下你的观点哦！
