丢勒
德国丢勒 (Abrecht Durer，1471-1528）生于纽伦堡，16世纪，德国文艺复兴时期，出了3位具有划时代意义的画家丢勒、格吕内瓦尔德，何尔拜恩。而丢勒最为著名，他是一位铜版画家，他的作品包括木刻板画及木版画、油画、素描，但是以铜版画最为出名。
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丢勒的素描头像，结构精准、严谨、冷峻、一丝不苟，力求忠实对象，笔法细致、流畅，光感极强，唯恐只有铜板画素描非丢勒莫属了，他的作品很值得我们观察、研究、领悟。
关于素描术语的一些基本概念
1．形体结构
“形”是指物象的形状，如方形、圆形、三角形等。“体”、则指的是物象的体积，即物象的高度、宽度和深度。形与体两者是联在一起不可分割的，任何物象有体才有形，见形必有体。
结构指的是物象结合构成的各自规律。客观物象的结构决定了它的形体特征。例如苹果的结构决定了它基本是圆形的球状体，等等。
2．线条与明暗调子
线条与明暗调子是素描造型的两种基本手段，在艺术表现上各有特点，两者亦可兼揉互济、相辅相成。用线条造型重于结构，它概括性强，生动有力；用明暗调子表现物象则重于体积、光感、质感，有较强的直觉效果，具有真实感。而二者结合作为表现手段亦同样获得很好的艺术效果，在我国传统绘画中用线条旁加渲染凹凸技法的也不乏典范。至于采用哪种表现手段，这取决于作者本人的风格及作品的要求。但是，作为素描基础训练，特别是初学入门阶段，还是以全面学习不同的表现手法为宜，这对增长见识、提高欣赏力是大有益处的。
3．体积感与空间感
物体所占据的高度、宽度和深度的三度空间，就是它本身的体积范围。素描中的体积感是我们表现物体三度空间范围的效果。
空间感是画幅中物象与物象、人物与人物、人物与物象之间的空间距离感觉；此外，还应包括作者与画中景物的空间距离效果。表现空间感除了近大远小的形体透视原理之外，还要运用近实远虚，以及近鲜明、远灰暗的色彩透视对比手法。
4．质量感
客观物象都属于一定的物质，石膏、布料、玻璃、金属均分属于不同的质。量即物象的体积及重量。不同质的物象具有不同的体积与重量，前者必须通过后者的存在而显现，质与量是不可分割的统一体。不同的物象还具有不同的组织结构、不同的质地、不同的固有色和不同的光泽等，我们描绘不同的物象时，可以因物制宜，用不同的表现手法，也可充分利用工具材料的原有条件，这包括线条、笔触、水分、纸张、布纹等等不同的肌理效果。
量感在作画的过程中的表现是很重要的，要画好物体的量感，这与作者的气质、修养等很有关系。忽略了物体体积与质感的表现，就不能使画出来的东西有分量，这与初学者简单概念地理解对象有关。
5．整体感与完整性
素描的整体感是指作画过程中画面的整体效果而言。
素描的完整性则是根据作品的目的要求，画面达到既定的完整的艺术效果。完整性并非巨细不漏的繁琐描写，面面俱到的磨纫工不仅会破坏画面的整体关系，而且使画面失去了完整性。有时，画面看似寥寥几笔，但已达到作画的目的，亦不失为一幅佳作。
虽然整体感不能代替完整性，但整体感却是完整性的基础，一幅完整性好的作品，画面的整体感一定是比较强的。
慨说终究是概说，以上谈到的问题只是一个粗略的介绍，很多问题在以后的章节里将作具体详细的论述，在此不赘述。
这是一双饱受经霜的手，很有故事，画的十分精彩，据说是一个穷人家的哥哥，自己也很喜欢画画，为了供养自己的弟弟学画而去做了铁匠，当弟弟学成当了画家以后，哥哥这双手再也不适合拿笔了，此画为铜版画，也是素描。
无论是画头像还是手、还是衣服衬布，丢勒对素描要求非常严格，一定要做到：造型精准、质感强烈 、神态自然。
·格勒兹素描·
（1725—1805年，法国画家）
法国·巴蒂斯特·格勒兹的经典素描，画者们对其影响深远，格勒兹的素描作品十分注重借助光影在人物身上依附结构的起伏变化来表现人物，十分生动逼真。
比如下图的仰视女性头像就完美的呈现出其特点，一个普通仰视的优美姿态都被其绘制出来。画画想要做到有神，不仅仅是扎实的画功还有自己对绘画对象的观察理解。
从格勒兹的素描作品中，处处可以感受到他扎实的素描基本功以及丰富的透视和解剖结构知识。
·康波夫·
德国素描大师康波夫 ，阿尔图尔·康波夫是19世纪下半叶至20世纪中叶德国卓有影响的素描大师，15岁便开始学习绘画，之后考入杜塞尔多夫艺术学校，由于成绩优秀，毕业后被留校任教。康波夫很快就在德国画坛上崭露头角，22岁时的油画作品《最后的供词》为他赢得了一片赞誉之声。
康波夫的素描画风严谨扎实，表现准确深，结构关系透彻，线条果断肯定，厚实刚劲，走向稳健，在一些主要细部表现得一丝不苟，在造型上更是达到了登峰造极的地步。在以线为主的素描中，再配合运用以微妙的色调，达到极其丰富的效果。
他还擅长于把明暗块面与线结合，着重强调结构、肌体的运动及力量，线条和色调均紧贴人的形体，表现出人物的实体感。
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