日本银器产业正式的开端是在室町时代。那时,日本各地发现了很多银矿,有了更多的机会研究这种材料,制作了很多的银制武器、佛像、首饰和生活用具。
早期日本银矿的开采,借鉴了中国的银矿开采技术,银器的铸造风格和工艺也深受中国的工艺技法和审美所影响。到了后期,随着大航海时代的到来,日本的文化艺术也逐渐传到欧洲。
日本为了打开欧洲市场,也根据当时西方国家的审美铸造了不少欧洲风格的银器。日本银器以工艺细腻、雅致小巧见长,当中也不乏装饰工艺华丽的银器餐具精品。
在江户时期,日本金属工艺确立了“器”的精髓,各种丰富多彩的技法应运而生,工匠的技艺也在一代代的传承中得以发展和传承。
日本金属工艺品上常能见到金工师的签名,通常以竖排行书体直接刻在作品上且置于主体装饰图案的左下角——这是因为图案大都从右侧开始,反之则会出现在右下方。
这种签名一般仅为名字部分,较少使用全名。单刻姓氏的就更少了,或许实际上是出品商标志的一种特殊形式。若作者为雕金师,其最常见的刻铭格式为名字另加一“刻”“刀”或“镌”字,如“光山刻” “光春刀”(桂光春)。以珐琅、贴焊、捶錾为主要表面装饰工艺没什么刻工的器物,则一般会加“造”或“作”字,如“忠久造”(松尾忠久)“一信作”。
也有不带任何修饰文字的署名,如单单的一个“正秀”。铸金师的名款往往在制造模具时就已设计进去,会与作品一同铸造出来,不过也有另行刻加的。
对于使用钢印打款的金工匠人,比如一些釜师,如果某件作品不是由他们自行售卖,而是通过某个商店经销的,可能会同时带两者的印记。
有些匠师还在名字下加花押和篆章,主要流行于幕末至大正时期。这种花押的形式起源于我国古代,在近代日本仍有沿用。在美术作品上通常紧接名款出现,有一定的防伪作用。
有些用钢印打款的工坊也有类似做法,比如平田重光家就常用“重光”加花押构成的标识。以“口打出”工艺闻名的釜师北村静香及其弟子木村节三、松本治三等人的标志则干脆就是单单的一个花押字。
工艺师的篆章在银器上较为罕见,其他金属制品中用得更多些,有直接刻上的、有用钢印打的,也有通过局部镀金或错镶技法添加的。章上的文字内容可以是姓名,也可以是字号甚至闲章。比如海野胜珉号芳洲(常在作品上刻 “芳洲迂士胜珉”,晚年有时会署“芳洲叟胜珉”),曾用“芳洲生”印。加纳夏雄70岁以后的几件作品上所加的“古稀叟”印则是闲章例子。
“二战”后的进驻军向制品,尤其是小银器上,大多不带出品人标志,这种情况在批量制品(如调料盒、纪念勺)上最为普遍,相关信息一般在包装物上,没有了盒子,便无从判别。
但在有刻镶工艺的产品,特别是烟盒、雪茄箱、酒盏、花瓶等有较大施展空间的器具上,即便不打经销商款,一般也会刻有雕金师的签名。
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日本银器标识(一)
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