日本银器产业正式的开端是在室町时代。那时，日本各地发现了很多银矿，有了更多的机会研究这种材料，制作了很多的银制武器、佛像、首饰和生活用具。
早期日本银矿的开采，借鉴了中国的银矿开采技术，银器的铸造风格和工艺也深受中国的工艺技法和审美所影响。到了后期，随着大航海时代的到来，日本的文化艺术也逐渐传到欧洲。
日本为了打开欧洲市场，也根据当时西方国家的审美铸造了不少欧洲风格的银器。日本银器以工艺细腻、雅致小巧见长，当中也不乏装饰工艺华丽的银器餐具精品。
在江户时期，日本金属工艺确立了“器”的精髓，各种丰富多彩的技法应运而生，工匠的技艺也在一代代的传承中得以发展和传承。
日本金属工艺品上常能见到金工师的签名，通常以竖排行书体直接刻在作品上且置于主体装饰图案的左下角——这是因为图案大都从右侧开始，反之则会出现在右下方。
这种签名一般仅为名字部分，较少使用全名。单刻姓氏的就更少了，或许实际上是出品商标志的一种特殊形式。若作者为雕金师，其最常见的刻铭格式为名字另加一“刻”“刀”或“镌”字，如“光山刻” “光春刀”（桂光春）。以珐琅、贴焊、捶錾为主要表面装饰工艺没什么刻工的器物，则一般会加“造”或“作”字，如“忠久造”（松尾忠久）“一信作”。
也有不带任何修饰文字的署名，如单单的一个“正秀”。铸金师的名款往往在制造模具时就已设计进去，会与作品一同铸造出来，不过也有另行刻加的。
对于使用钢印打款的金工匠人，比如一些釜师，如果某件作品不是由他们自行售卖，而是通过某个商店经销的，可能会同时带两者的印记。
有些匠师还在名字下加花押和篆章，主要流行于幕末至大正时期。这种花押的形式起源于我国古代，在近代日本仍有沿用。在美术作品上通常紧接名款出现，有一定的防伪作用。
有些用钢印打款的工坊也有类似做法，比如平田重光家就常用“重光”加花押构成的标识。以“口打出”工艺闻名的釜师北村静香及其弟子木村节三、松本治三等人的标志则干脆就是单单的一个花押字。
工艺师的篆章在银器上较为罕见，其他金属制品中用得更多些，有直接刻上的、有用钢印打的，也有通过局部镀金或错镶技法添加的。章上的文字内容可以是姓名，也可以是字号甚至闲章。比如海野胜珉号芳洲（常在作品上刻 “芳洲迂士胜珉”，晚年有时会署“芳洲叟胜珉”），曾用“芳洲生”印。加纳夏雄70岁以后的几件作品上所加的“古稀叟”印则是闲章例子。
“二战”后的进驻军向制品，尤其是小银器上，大多不带出品人标志，这种情况在批量制品（如调料盒、纪念勺）上最为普遍，相关信息一般在包装物上，没有了盒子，便无从判别。
但在有刻镶工艺的产品，特别是烟盒、雪茄箱、酒盏、花瓶等有较大施展空间的器具上，即便不打经销商款，一般也会刻有雕金师的签名。
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日本银器标识（一）
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