下雨了，坐在窗前听着外面淅淅沥沥的雨声，看着一片片新抽的花蕊随风纷纷落下，心里有种莫名的烦躁。正如纳兰性德说的那样：“风淅淅，雨纤纤。难怪春愁细细添”。这，或许就是春愁了吧！
说起春愁，历代诗人吟哦过的不知凡几！李白的“春心荡兮若波，春愁乱兮如雪”；陆游的“骑马悠然欲断魂，春愁满眼与谁论？”；欧阳修的“春愁酒病成惆怅……”等。纵然你曾“仰天大笑出门去”，或曾“春风得意马蹄疾”，可是在此春此景下亦是无计可施！但要说那个把春愁体会得最深的，写得最细腻的还要数北宋的秦观了。他的一首《浣溪沙》可是把“春愁”写的淋漓尽致、我见犹怜！
浣溪沙·漠漠轻寒上小楼宋·秦观漠漠轻寒上小楼。晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。
这首词所描绘的是一位女子在一个清寒的春阴里通过在窗前所看所感后而滋生的淡淡闲愁和轻轻落寞。别人都说秋日胜春朝，可在词人的笔下却是“晓阴无赖似穷秋”。这春尚寒的清晨令人厌烦，仿佛是在深秋一样。
上阙写晨起之感和室内之景，通过“似穷秋”三字奠定了整首词的情感色彩，语言幽婉平淡而含意深邃。
下阕从所见的“飞花”、“细雨”开始，通过一组形象生动的比喻转入对春愁的正面描写。“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”，那花自由自在地轻轻飘飞着，恍如梦境一样，那雨淅淅沥沥、漫无边际地飘洒着，细得就像愁绪一样。词人将“梦”与“愁”这种抽象的情感编织在“飞花”、“丝雨”交织的自然画面之中，把春愁写得更加细腻和形象。这句名句千百年来也不断地被人们吟唱着，仿佛能身临其境去感受到作者那淅淅沥沥的愁。
秦观的词多写艳情，词风婉转细腻。这首《浣溪沙》却不关情，也不感生不得志，更没有思家保国，这里只写春愁，写一种淅淅沥沥的春雨里每个人都能感受得到的空虚感。这种空虚感是抽象的，摸不到的，秦观却能把它用“飞花”和“细雨”表现出来。
在一个婉约文人的心里，这种空虚感将会伴随生命的全程，它和愿望、和理想、和对生命的珍视成正比，无边无际，无计可除。
不知道什么时候开始外面的雨已经停了，大街小巷华灯初上。望着一地的狼藉和来往的匆匆行人，我不由地安慰自己：“明天或许就是阳光明媚、鸟语花香的春天了！”
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