周生亮，号阿量，北苑山房主人，1976年出生于安徽萧县，中国艺 术研究院美术硕士，现居北京。现为中国工笔画学会会员，安徽省美协会员，北京京徽画院副秘书长，萧龙士艺术研究会理事。作品多次参加全国性书画展览，并被国内美术馆、博物馆、院校、艺术协会等机构收藏交流.
《孤山铁梅》138X68cm 纸本
《横躺满地香》138X68cm 纸本
《荷塘无声清气远》138X68cm 纸本
《人间乾境地》138X68cm 纸本
《满纸胭脂香》98X68cm 纸本
《声声慢》48X38cm 纸本
《松趣图》48X38cm 纸本
《不羡仙鼠》48X38cm 纸本
《都是狠角色》33X33cm 纸本
《境与神会》33X33cm 纸本
《笔墨写意》33X33cm 纸本
《疏果香》33X33cm 纸本
《齐齐心、和和力，可否成功》33X33cm 纸本
《云岚烟翠》220X180cm 纸本
《云烟清翠》138X68cm 纸本
《春山》33X33cm 纸本
《朝霞》33X33cm 纸本
《云水间》45X68cm 纸本
《放学归来》45X68cm 纸本
《林间访友》45X68cm 纸本
一束亮光——周生亮小品读后
研究生毕业的时候，我问阿亮同学毕业之后的打算，他说一边画画一边准备考博。之后各自忙碌，偶尔他会将读书时的感悟与得意处的画作分享给我，往往都是微信上的三两回合，较少深入，但我知道他一直在画一直在思考。
疫情打乱了很多人的计划，改变了很多人的想法。电话中得知阿亮所经历的考博波折和其中故事，我坚信经历就是财富，尤其对艺术家而言。想来我和阿亮也近两年没见面，上个月的一个周末他约我看画。当一摞摞草稿、整张、册页堆放在我面前时，我是颇有些吃惊的。时间的付出，背后的思索，偶尔的情绪在纸面上是藏不住的。
《香气谷中来》33X33cm 纸本
阿亮本名周生亮，他落款时常用“阿量”二字，有时我也会称之为老周。周生亮生于安徽书画之乡萧县，自幼跟随当地花鸟画名家刘继武先生学画，刘继武的老师是萧县大家萧龙士先生，萧龙士的老师是齐白石。学艺术重在悟性，但这是老天爷给得无法强求的。除此之外，学习初始时保持路子正是很重要的，也就是所谓的第一口奶与童子功。在这一点上周生亮可谓正枝正叶，滴水不羼。这在其《得富贵图》中可以得到印证，完全是白石老人宗脉。
《得富贵》33X33cm 纸本
学习传统笔墨到18岁的周生亮高考时并没有去考一个国画专业，而是去读的工业设计。他告诉我当时没有明确的“功夫在诗外”的意识，只是隐约觉得开阔视野、看不一样的东西会给自己新的营养。工业设计专业可能是左右脑思维结合最严密的专业之一，你设计的产品必须在美学和实用中找到最佳结合点，感性不能无休止地蔓延，理性也不能大范围地扩张。情理之中，意料之外大概是这个专业的最高追求。这给周生亮后期的艺术创作留下了很深的烙印：平衡。一个艺术家能找到自己的关键词是幸运的，其实找是找不到的，都是生命、生活的特殊经历造就，徐渭的奇、八大的冷、齐白石的恬淡莫不如此。
而立之年周生亮迎来事业上的高光时刻，带领着庞大的部门在市场上拼搏，光鲜有之，待遇有之，但忙碌的日常、频繁的出差、严苛的KPI让这个艺术生有了回归画室的渴望。渴望一旦发生，会如藤蔓生长般强烈与迅速，他终于在不惑之年到临前辞去了令人艳羡的工作。从18岁急于看到传统笔墨以外的世界到38岁辞掉工作读研回归画室，有人惋惜，有人不解，这又何妨呢？谁不是在兜兜转转中找到自我。让我想起苏东坡的“庐山烟雨浙江潮，未至千般恨不消。到得还来别无事，庐山烟雨浙江潮。”
研究生阶段周生亮跟随故宫博物院山水画名家蒋威先生学习，难能可贵的是他学老师的精神、理念，并不学老师的范式、技法。这与很多研究生几乎是其导师的翻版大为不同，足见其头脑清醒，这清醒来自于成熟的年龄、成熟的心智。学山水的老周画了很多花鸟小品，他告诉我这不仅仅是童子功的影响，而是希望将花鸟的某些笔墨特质移植到自己的山水中，这也是前人较少试验的，也是自己阶段性的追求之一。英国美学家克莱夫·贝尔“有意味的形式”未必能完全解读传统的中国笔墨，但贝尔认为“艺术家必须知道他在追求什么和他追求的东西是什么样子”，我深表赞同。
眼前的这些小品，笔墨素雅，一部分是白石笔墨的延续，比如《一日三餐图》《大富贵图》；一部分是前文“移植”理念的初步尝试。青蛙和松鼠是老周偏爱的题材，已初具个人特色。我揶揄道：“齐白石的虾、徐悲鸿的马，被定位捆绑的画家既是一种成功，也是一种失败。”他会意一笑，这种辩证关系对于熟读画论的老周来说不难理解。传统笔墨绕不开书法，得闻老周已经开始系统深化书法，并下了些苦功夫，新的境界值得期待。
《健康才是禅》33X33cm 纸本
一名画家，笔头功夫是根基，风格是识别的logo，核心是艺术家的心灵，用抽象的艺术符号赤裸裸地展露艺术家的心灵，这足够残酷，也足够诱惑。祝老周艺术之路顺遂！
（文）十一山房 中国艺术研究院书画鉴定硕士
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