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叙事诗,要有情节。通过情节,塑造人物,抒发感情,表现主题抒情诗,主要是抒发感情。有的纯粹是写个人感受有的则通过景物、人物、事件,以寄情思。对于后者,我们不妨称它为有情节的抒情诗。如李白的《江夏送张丞》:“欲别心不忍,临行情更亲。酒倾无限月,客醉几重春?藉草依流水,攀花赠远人送君从此去,回首泣迷津。”
这是一首叙述临别的诗。在月夜里,饮酒告别。客人喝醉了,坐在流水旁边休息,主人随手折下花枝,赠送给他恋恋不舍之情通过诗中的情节,表现得十分亲切动人。这种情节,与按照实际顺序写一个人或记一件事的不同。它是选择了生活中的几个镜头而构成的。再来看李白的另一首诗《劳劳亭》:“天下伤心处,劳劳送客亭。春风知别苦,不遣柳条青。”两相比较,就可以看出,同是送别之作,前者的有情节的,后者可以说是没有情节的诗人只是集中表达他的一种情绪而已。有无情节,不在乎诗的篇幅长短。王之涣的《登鹳鹊楼》:“白日依山尽,黄河入海流。欲穷千里目,更上一层楼。”
这是没有情节的;而崔颢的《长干曲》“君家何处住?妾住在横塘。停船暂借问,或恐是同乡?”这是有情节的诗中一男一女,停舟问话,形象鲜明,神态生动。通过情节,刻画出一个敢于冲破封建礼教束缚的女性形象。诗有情节,可以帮助诗人调动生活,组织材料进行想象和构思。如李白的《子夜吴歌》:“明朝驿使发,一夜絮征袍。素手抽针冷,哪堪把剪刀?裁缝寄远道,几日到临洮?”妻子为远戍边塞的丈夫赶制征衣。在抽针、把剪之际,愁苦的情怀,不堪言状。作品通过抽针、把剪、絮袍等裁缝动作,打通思路,塑造人物,表现作品的主题。但是,诗中的情节,不是客观事物自然的过程它是需要选择和提炼的。它向读者展现的应当是一幅富有韵味的艺术性的画面。泛泛的叙述过程,好像是有密度,其实是空疏。这同诗中所谓情节,在本质上来说是不同的。
抓住动人的情节,即是抓住动人的形象。诗中动人的形象常是通过动人的情节表现出来的。有的诗,就整首而论是这样,有的诗,从它的一些举子来看亦是这样。如李益的“不知何处吹芦管,一夜征人尽望乡”,陈陶的“可怜无定河边骨,犹是春闺梦里人”,杜牧的“天阶夜色凉如水,卧看牵牛织女星”。这些诗句,是以生动的生活情节,来构成诗的画面的。形象集中而鲜明,能够给人留下较深的印象。古往今来,许多诗是以情节取胜的。好的情节,常常被认为是好的构思,情节之与构思,往往很难分辨。因为有些新颖独特的情节,本身就具有浓郁的诗情,或稍加改造,即可入诗。
这种情节之获得,不能完全依靠诗人之苦思冥想,需要深入生活,从原始素材中去提炼熔冶。诗是抒情寄志的。情和志,都需有所依傍。人们把那些具有生动情节的于,称为内容充实、有生活气息的作品,这不是没有道理的。所以,选择动人的诗情节,表现出浓郁的诗情,这应是诗人十分关注的问题。
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