杜牧是晚唐著名诗人,他的诗描摹生动、清丽俊爽,乐观中有颓唐、怀古里有忧伤。当我们读到“烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家”,便有感于诗人触景伤怀的情感;当我们吟诵“东风不与周郎便,铜雀春深锁二乔”,也深知作者是在借史事,以吐其胸中抑郁不平之气。下面这首诗也是咏史,读来却另有一种味道。
江南春
唐代:杜牧
千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。
这是一首画面优美、引人入胜的佳作。诗人以辽阔的江南为背景,运用了典型化的手法,对江南景物的特征作了高度概括和形象描绘,全诗犹如一幅清新妍丽、广阔幽远的江南水乡春色图。
“千里莺啼绿映红,水村山郭酒旗风”,诗人起句即扩展视野,从大处着墨,渲染出千里江南到处黄莺啼鸣、红绿相映的盎然春意。那一座座流水环绕的村庄,一个个依山凭势的城郭,还有一面面随风飘扬的酒旗,无一不给秀丽的江南大地增添了勃勃生机。
杜牧运用了列锦的修辞手法,作者笔下的黄莺、红花,绿叶、水村,城郭、酒旗,并不是江南某一处山野名胜或园林景致。开头“千里”二字即点明,他是以尺幅之素,绘江南千里春色,从而勾勒出锦绣江南的整体特色,增添了诗歌的文化底蕴、人文气息,也表现出诗人非凡的艺术匠心和高度的概括能力。
杜牧把实感与意象合而为一,以大写意的手法为读者描绘出了一幅地域广阔、物态万千的江南春景图。江南春景除了明朗秀丽外,还表现在烟雨迷漾。“南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中”,作者用寺庙代指佛教,并用“四百八十”这个虚数来修饰,不但富于形象感,还照应开头。
诗人又以浓淡相宜的笔墨,在千里江南图上描绘出了阴晴雨雾变化的特征。漾濛的雨丝,给一座座庙宇楼台渲染上一层烟雾迷漾的色彩,为整个画面增添了朦胧之美。这色彩与首联中描写的明媚春色形成极大反差,使整个画面明暗错综、层次更叠,富有变化,生动真实地写出了千里江南妩媚的情韵。
前后两种景色的对比,也映衬出诗人的咏史思想。细细体察,“多少楼台烟雨中”一句,正蕴含着深深的感叹:二三百年前建造的寺庙,随着南朝的覆灭、历史的演进和风雨的侵蚀,倒的倒了,毁的毁了,现存的还有多少?那显赫一时的荣华富贵又到哪里去了呢?
杜牧的这首诗写景抒情辞微意远,状物绘象清灵活泼。最后14个字意境清新,惊艳了世人千年。生命不尽是长风万里、气象万千,更多的是历尽沧桑,迷惑幽咽。在忙碌的人生中,我们都被打磨得异常坚硬,但心灵深处还有一个最柔软的角落,珍藏着曾经的温柔。当经历悲喜、看透生死,却依然热爱生活,并用爱和温暖拥抱人生,这就是人生价值的升华。
如果觉得《杜牧意境清新的诗作 最后14个字 惊艳了世人千年》对你有帮助,请点赞、收藏,并留下你的观点哦!