满庭芳山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。销魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得青楼，薄幸名存。此去何时见也，襟袖上，空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
这首词是秦观最有名的作品之一，写的是江边送别时的场景。
远处的山峰飘浮着几片薄云，是那么轻轻淡淡，它好象不经意似的顺手“抹”上去的;衰草由近而远，延绵天边，它好象与天“粘”在了一起。山与微云，天与衰草，中间用一“抹”字和“粘”字，使静境有了动的感觉，也使得这幅萧瑟、凄清的深秋淡墨画，形象真切而富有情趣，是其他任何字所不能取代的。据记载，当时，这两句词流传颇广，苏轼还因此称秦为“山抹微云君”。
“画角声断谯门”。这是耳之所闻。正这样痴呆呆地望着远天云树，衰草斜阳。突然，凄凉的号角从远处的城楼上:传来，说明天色晚了。所见所闻，无不凄清、萧瑟，通过景物的渲染，烘托出别时别地的凄凉气氛，而且离别在即了。
接着，进一步引出离别的场面。在这样的时刻，在这样的情景中,，一对情人在饯别的筵席上共同举不劝饮。但将要远行的船儿，只能“暂停”，而“离尊”也只能“聊共”。本是平常的叙事，却从十分巧妙的遣辞用字中，引逗出人无可奈何的离情。
如果说这种情方才还强自压抑，现在终于喷涌而出了:“多少蓬莱旧事”，回顾往昔，该有多少欢乐啊!这是离杯共举时自然会想起来的。
往事成空，旧欢如梦，何况迫怀也无用，更理不出一个头绪来! 那么环顾一卜眼前吧:夕阳西下，时间的脚步悄悄地移动着，暗示分别的时间越来越近了!数点寒鸦，一湾流水，环绕着孤村，悄没声息地流去....“斜阳外”三句，素来广为传诵，晁补之云:“虽不识字人，亦知是天生好言语”。
下阕，径写离别。“销魂”，毫无掩饰，直吐衷曲。接着写出这对情人互赠信物。“香囊暗解,罗带轻分”。他暗暗地，默默不言地解下香囊，送给钟情的女人。她把打着“同心结”以示永不变心的罗带轻轻解下，送给心爱的人。临别互赠礼物，显示出一往情深，而离别是无可奈何的。
“谩赢得青楼薄倖名存”，用壮牧《遣怀》“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄倖名”。这句暗示对方的身份。没有想到竟这样容易地在青楼妓女间留下了薄情的名声。这是感叹，是委屈， 含有难言的苦衷，言外之意是:分离是出于无可奈何。秦观早年饮誉词坛，仕途坎坷，经常处于逆境，“谩赢得”，或有身世之感。
“此去何时见也”，是“相见无期”的同义语，它比“相见时难”意思更深一层，也凄惋得多。由于一别之后，不知相见在何日，所以衣襟衣袖洒满很多泪水。这里作者用了颇耐寻味的“空惹”两个字，意思是:白白地招引来。因为流泪也无用，不会因泪退征衫而情况空得好一些。
“伤情处”和换头“销魂”两字一样干脆利落，率直倾吐出内心情愫:真是伤心难过极了。可是别后回望逐渐看不见高城，更看不到城中的情人!所可见者,只是一片朦胧的灯火，伴着无语的黄昏。诗词常用跳跃写法,“襟袖上空惹啼痕”后,如何珍重道别,如何“执手相看”，全被省略了，而把这一切都概括在“伤情处”二字中，急转直下，以景总结题意，却又未始无情，凄惋悲凉的情思，都托之于灯火黄昏。
这首《满庭芳》一向被认为颇能代表秦观风格的作品，因为它声情婉转，清新雅丽，虽感伤气息较浓，但还没有达到颓废荒唐的地步，“山抹微云，天粘衰草”，雅俗共赏，只此两句，便足以流芳词史了。
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