春节档的硝烟尚未散去，多部电影裹挟着2月的春寒，在没有“好莱虎”威胁的最后时光里仍然发挥着余威。尤其是《流浪地球》仍然以每天五千万左右的速度不断累积，成为今年唯一的爆款。
被网友们赞誉为“中国科幻片鼻祖”的《流浪地球》在票房排行榜上独占鳌头，以超过40亿的成绩领跑春节档。不仅创造了中国春节档的历史新高，甚至跃居中国影史第二位。
巧合的是，如今的中国影史票房首位《战狼2》和《流浪地球》有着很深的渊源。《战狼2》是由吴京自导自演的作品，而《流浪地球》中也出现了吴京的身影，他甚至出现在了投资人名单中。
这位“双四十亿演员”从谈好的客串表演，到最终的带资入组，并且拍摄周期长达31天，成为当仁不让的主演之一。吴京自我调侃道“我是被导演的激情所感染，我必须要帮助他圆梦”。吴京没想到的是自己尽的一份力，竟然帮助中国科幻电影前进了。
众所周知，中国电影的长处是拍摄人物戏和故事戏，从张艺谋的《大红灯笼高高挂》，到姜文的《鬼子来了》，直至陈凯歌导演的《霸王别姬》，无一不是以故事打动观众，用表演赢得掌声。近年来的中国电影似乎又走向了另一个极端，无脑追求视觉效果，而忽略了故事的合理性和表演的真实性。
幸运的是中国电影人及时意识到了道路的错误，他们开始回到故事上，回到最初的表演中，用真正的贴近大众的好作品为自己赢回了尊重。《我不是药神》、《大象席地而坐》等等，都是从小人物视角出发，为我们详细剖析了整个社会。
电影需要贴近生活的真实感动，同时也需要超出想象的无限可能。电影是最能展现人类想象力的艺术表现形式之一，而具象化的画面更是电影得天独厚的优势。当我们在羡慕好莱坞的科幻片日益精进的时候，中国科幻电影终于开始发声。
《流浪地球》原著是刘慈欣献给科幻小说界的一封情书，而电影《流浪地球》更像是中国科幻电影的一次涅槃和自我重塑。我们大概已经忘了中国拍过哪些科幻片，却能够对好莱坞的科幻经典如数家珍。
这一次，导演郭帆并不是亦步亦趋的模仿外国科幻，而是披荆斩棘的走出了中国特色科幻片的道路。这里没有外星生命体ET，也没有想当然的“坐火箭去月亮”，更没有骇人的异形，甚至连标配的时空旅行都没有。
《流浪地球》中只有千万中国人的“愚公移山”的大智慧，只有“舍小家为大家”的爱国情怀，只有无惧生死、向死而生的“战狼精神”。这是一部东方人的科幻电影，是一部以科学为内核，以故事为指引，以特效为辅助的“中国硬科幻电影”。
世界科幻电影的发展史始于1902年的法国电影《月球旅行记》，这是一部根据凡尔纳小说《从地球到月球》以及威尔斯小说《第一个到达月球上的人》改编而成的电影，这部电影为人类打开了科幻片世界的大门，也开始了科幻片长达1个世纪的漫长发展历程。
历史总是那么相似，成功的科幻电影大多改编自业已成型的科幻小说，儒勒·凡尔纳的小说成为了导演们取之不尽的宝藏。如今的中国科幻电影，从刘慈欣的《流浪地球》开始，正式开启了自己的时代。
刘慈欣走入我们的视野源于8月份，他完成于的《三体》获得了第73届雨果奖“最佳长篇奖”。雨果奖在科幻界的地位类似于“诺贝尔奖”，能够得到雨果奖的认可，真正意味着中国科幻小说的水平提升到了世界级水平。
《三体》很快被买下改编版权，原定于上映的由冯绍峰主演的电影《三体》，至今杳无音信。但是谁也没有想到，今年的贺岁档竟然是刘慈欣的左右互搏，宁浩导演的《疯狂的外星人》同样改编自刘慈欣的作品《乡村教师》。
上映之前一直很低调的《流浪地球》，热度甚至都不如周星驰导演的小成本喜剧片《新喜剧之王》，更不用说奢望能够打破春节档的票房记录了。优秀的作品是掩盖不住光芒的，无数的《流浪地球》观众自发为它宣传，生生地用口碑将《流浪地球》扛进了中国电影史的殿堂。
我们终于为中国科幻片松了一口气，终于不用再忍受那些“未来战警”、“穿越古代”的伪科幻了，我们也可以骄傲的昂起头“中国科幻电影站起来了”！
且慢，事实真的如此吗？
《流浪地球》确实讲了一个好故事，讲了一个有情怀的故事。这种情怀跨越了一千五百年，团结了全世界人民，甚至用愚公移山的精神和毅力，拖着地球逃离太阳系。这样的时代背景下，所有小人物的行为都会被我们同情和包容，这就是孔子所说的“大同世界”。
在这部电影中，导演为我们创造了数不清的惊喜，包括很多我们从未听说过的概念，从未见过的道具。刘启开动的运载车，能够容纳几十万民众的地下城，巍峨如山高耸入云的“行星发动机”，冰封的上海市东方明珠等等。无数的细节共同组成了这个末日时代下的科幻世界，也正是因为这些道具和概念的加入，才使得《流浪地球》看起来酷炫过瘾。
应接不暇的广阔冰封世界，父子亲情的浓墨渲染，舍生取义的大格局，都让我们看到了中国科幻片的独特魅力。为了迎合春节档，电影中不时冒出一些幽默的桥段和对白，也使得电影在松弛的时候显得妙趣横生。“行车不规范，亲人两行泪”甚至成为春节流行语。而且，一行人逃出冰封大厦的时候，颇有些惊悚片的味道。
具象化的地木引力恢宏壮观，而如同一只恶魔的眼睛形状的木星，更是成了影片最值得称赞的地方。在广袤的太空宇宙里，岂止人类渺小如斯，就连我们的地球也是不值一提。我们面临的不是一场战争，而是一场浩劫。电影将人类的渺小和无助刻画的入木三分，另外对地球的宇宙化呈现得肃穆庄严。
但是影片的不足也清晰可见，首当其冲的便是影片特效细节实属一般。大概是因为我们被好莱坞的特效看花了眼，导致自己的眼光特别高，所以《流浪地球》这种在国内首屈一指的特效制作，在我们看来不过了了。
视觉效果的制作非一日之功，我们也无法一蹴而就，只能随着电影工业发展变得成熟起来。但是电影的拍摄绝对可以更上一层楼，电影构图有着非常多的讲究，而《流浪地球》也完成的不错。举个例子，一位队员在得知无法逃离木星引力的时候，举着加特林向木星发射，我们可以看到摄像机位在主角背后，正对着扑面而来的木星，凸显了人类力量的弱小。不过仍然有很多地方，摄像可以更成熟，更能对影片发展起到推动作用。
本片最值得诟病的地方，在于在结尾处，强行加了“战狼式”的情感渲染，会让观众头皮发麻，让我想起了赵薇主演的电影《花木兰》，她在为士兵做战前演讲的时候，让观众有非常不舒服的感受。有时候，感情不需要说出来，内敛的情感表达更能直达人心。
《流浪地球》必然会成为中国科幻电影史上浓墨重彩的一笔，而它所取得的成绩也并不能代表我们的科幻电影真实水平。观众的情绪需要释放，影迷的期待需要一部电影来实现，《流浪地球》恰好赶上了对的时间。
但是要追赶好莱坞的制作水平，我们仍然有较长的路要走。后来的科幻同仁也无须有太大压力，只需一步一个脚印，我们影迷不奢求能够一步登天，但求每次都有进步，每部科幻片都能见证中国科幻电影新的辉煌。
中国科幻电影之路，道阻且长。不要彷徨，念念不忘，必有回响。
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