每个人都有自己对电影的不同喜好和感受,或浅薄,或深刻. 我情有独钟于有故事的文艺片,故事情节和场景音乐是能直达我内心并在一定程度上激起共鸣迫使我的眼睑湿润的,比如<一个陌生女人的来信>,<我的父亲母亲>. 张艺谋的电影大部分都看过,惟有<我的父亲母亲>合心意,看似简单的剧情,简单的爱情却有使观后许久从中出不来的魔力.说上一点个人觉得专业离学术近一点的话,在我心中所看过的电影按形式的划分基本上有以下几种:文艺片,搞笑片，偶像片,所谓的视觉盛宴的大片和动漫片.而张艺谋的电影(我说的是电影,不包括他的 ‘副业’,比如04雅典奥运会上那招骂的8分钟表演设计或是快要来的08北京奥运开幕式的总策划)大多可以划进文艺片和大片两类之中,相比较而言,前者淡雅朴实深刻,后者绝美灿烂却过于嘈杂.他的影片布景很大气,无论是<十面埋伏>里苍翠笔直株株美得上天的竹林和灿烂得一塌糊涂的小妹和她生命中的两个男人缠绵的花地,还是<我的父亲母亲>中那纯美得让所有人都向往的乡村美景和那质朴似真实炊烟袅袅的村民生活场景都让人看得唏嘘不已.可是老谋子有意从一个深沉细腻的中国式导演转向拍国际大片冲刺好莱坞挺进奥斯卡的大片的气宇指导.感动过无数国人的<红高粱>,<大红灯笼高高挂>,<我的父亲母亲>,<一个也不能少>等创作风格似乎在<十面埋伏>,<英雄>,<满城尽带黄金甲>中一扫而光,而这些所谓的大片激起的口水潮能淹没任何能够滋生许多纯净透彻和柔软感激思想的沃土.
不知从男性的视觉观赏<我的父亲母亲>,大多数男人从中看到的是什么,感受又是什么,最后留下的镜头回味的又会是哪些.有人说过,好的文字就是能够让人刺痛时产生共鸣并意识到自己是孤独的,我想,好的电影也应该也是这样的. 常常被电影的细节片段,也许就是那么一瞬的,也许就是一句话击中,像被电击了一下,心猛然一沉,有个声音低声地在心里说 “是这样,一定会是这样.”即是意料之中又是想象之外. <我>中母亲站在门口,手扶门框,笑得明媚迎先生来,那个样子就像其中的台词 “像极了一幅画”,我不单惊叹老谋子拍出了那种种神韵而章子怡也演出了那种神韵,也惊讶地发现原来老谋子心中存在这种细腻的情感.母亲在片中其实似乎每个表现她思念父亲的镜头都像极了一幅画.一位18岁少女心中怀有一个人就是怀有整个世界, 章子怡在99年刻画了一个让她自己都怀念的单纯角色,而七年后已是国际影星的她应该有比任何一个<我>的观众都唏嘘的理由.那时的她布满乡气,不经事事,那清澈的眼神和精美清秀的面容有点让人迷惑甚至嫉妒. “母亲”是个勇敢的女人,尤其是当爱情到来的时候,她敢拿着镶小花的瓷碗质问自己爱的人她想知道的事情,她敢特意把竹篮留在爱人必经的路上然后设计一次看似偶然的邂逅,她还敢不顾人言不计较后果地独自徒步冒着严寒风雪进城找心爱的人,她做了许多那个年代那个环境的女人不敢为的事情,因为她纯情,美丽,勇敢执着而赢得了爱情,收到幸福.
或许正是因为她是生活在那种环境下的女人,所以她这样有可能收获爱情.一辈子就为一个人活,喜怒哀乐全在一个人身上,这应该是现代女性尤其是读书识字有了所谓觉悟后的女子所不可能再有的经历吧.他们的爱情那么简单,就发生在乡间的一条路上.几个场景,几件物具,几次对话就能成就两个人一辈子的幸福,对于现代都市人来说,想想都觉得是件奢侈的事. “人生识字糊涂始”,有了思想后就有了欲望,有了欲望后就有了挣扎甚至痛苦,所以我们感动这样简单却有些不可及的爱情. 有人说老谋子沦落了,现在只会拍一些可能连他自己都感动不了的商业大片，少了这些能触碰人心最柔软处的唯美影片了.我倒不这么看,商业片有视觉上的冲击效果,如果硬要把两者拿来比较,前者唯美是我们向往甚至容易疼痛的,而后者或许多是复杂的剧情其中间杂丑陋的人性是我们逃避厌恶的.于是,我愿意相信和我一样喜欢前者的人内总保留一片拒绝一切世俗繁杂的天空. 电影就是这么神奇的东西,短短的一两个小时能让人悲欢,唏嘘,深思,释放,难怪有人为之疯狂不已.每个人都会有自己对电影不同的感受,或深刻,或浅薄.我是个门外汉,属于在电影中流自己眼泪的人.
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