这是一部注定要计入影史的电影，回想起来还是高中去朋友家玩时遇到了这部电影。当时在他身旁看了一会就觉得这部电影真是啰嗦至极（没错正是开头文森特和朱尔斯聊天环节）。但当从朋友嘴中听到电影的名字时，我又暗暗的记住了它，低俗小说。
等一年后再回过头来看这部电影时，才知道为何朋友极力推崇这部电影了。低俗小说，不但不低俗，甚至还有点高级。
非线性叙事电影
想要更好的了解这部电影，那就首先要明白一个概念，那就是非线性叙事电影。线性叙事的概念很好理解，整个故事按照时间轴走就完事了。而非线性叙事就是打乱时间轴，重新拼贴组合来叙述一个故事。非线性叙事电影一般也有很多种分类，这里就不细表，感兴趣的朋友自己去百度吧。
对于大多数观众而言，非线性叙事电影看起来是很累的。因为有可能电影的大部分时间，因为剧情的碎裂，你都不知道到底要讲一个什么故事。可是等到最后所有故事，线索碰撞到一起的时候，你就会明白，那种爽快，快乐，是撕膜也无法带来的。所以此类电影也是有着大量的拥趸，国外有诸如盖里奇的《两杆大烟枪》，大卫林奇的《穆赫兰道》等经典佳作。而国内则有宁浩向盖里奇致敬的《疯狂的石头》《疯狂的赛车》等。自然还有我们今天要聊的这位导演。大名鼎鼎的恋足达人昆汀·塔伦迪诺。
话痨，恋足，配乐
昆汀有三宝，话痨，恋足，配乐吊。这虽然是一句玩笑话，可也在一定程度证明了他是一位极其优秀的编剧，导演。也是在1994年，由他参与编剧的另一部电影也是大放异彩，这部电影叫做《天生杀人狂》，这部电影我也会写一篇影评专门来说，这里先按下不表。
昆汀对于非线性叙事电影的热爱是显而易见的，不论是他的处女作《落水狗》还是《八恶人》以及《杀死比尔》，你都能看到昆汀对于非线性叙事电影类型的理解与升华。而本片《低俗小说》就是能和《两杆大烟枪》比肩的电影。
《低俗小说》的成功自然与卡司（电影所有演员）阵容的强大不无关系，可笔者觉得它的成功是在于场面调度和镜头语言的运用，当然也有昆汀的恶趣味和从吴宇森那里借鉴而来但同时又突如其来，带有极强个人风格的暴力美学，更重要是在于它让我们看到了电影艺术的独特性与纯粹性。
《低俗小说》有着一个简单，甚至有些简陋的剧本。没有什么复杂的人物关系，没有什么狗血的感情纠葛。它并没有给任何角色什么特殊的意义，他只是一步一步，慢慢的向观众展现每一个角色的动机和现状。整部电影没有一个明显的善恶分界线，让其更加贴近于现实。每个人作为独立的个体，本身就是充满了矛盾和复杂的，有着不同的三观和善恶标准。
《低俗小说》没有像《泰坦尼克号》一样去探讨爱情的永恒，也没有像《肖申克的救赎》一般去唤醒人们内心深处的自由。我说过电影对于我来说像一场人生，而昆汀的电影就像是我听他讲了一个充满了宗教，情欲和暴力的故事。甚至讲述故事的过程还有点啰嗦，但却有趣，让人沉迷，直到爱上他的恶趣味。
作为昆汀电影的特点之一，电影艺术向来都是带着一定程度的文学色彩，可这部电影却抛弃了文学性，抛弃了耐人寻味的台词和语言。作为世界上最啰嗦的导演，大量毫无意义的对白充满了整部电影，像电影中两个人对于汉堡的一番讨论，没有任何意义，它没有带出接下来的剧情，也和之前讲述的事情毫无关联，它只是填补这部电影而已。
一个简单的黑帮故事里包含了三个更加简单的故事，小弟陪老大的女人一起玩耍，两个人在情欲中发酵却不敢越雷池，复仇然后和解。狗血的剧情，狗血的桥段，却被一个恋足达人，呸，电影鬼才化腐朽为神奇，这就是昆汀对于电影语言和叙事结构的理解。
他把整个故事分成六个部分，又头尾相连，像极了一条衔尾蛇，让每一个部分独立，却又和其他故事有着一定的因果关系。让简单的故事变得不简单，充满了故事性和戏剧冲突。
其实这部充满了后现代色彩的电影能够深受大家的喜欢其实也说明了一个明显的问题。说教也是有限度的，当所有电影都在向你说教，向你传达它的深意的时候，你就会变得乏味，无奈。道理我都懂，烦不烦。而《低俗小说》就是，我给你讲个讲个故事，这个故事没什么特别想像你表达的，只是好玩。
就像有个人很完美，很成功，大部分人都想变得像他一样。可就是有群不信邪的人，他牛逼是他的事情，我舒服是我的选择一样。每个人的生存之道在于他自己的意识，我就是我，即便你不承认，即便我什么都不干，不思考，不会生活，可我就是我。
你可以不喜欢大家都喜欢的东西，甚至你可以说，我不喜欢吃饭，那你挂营养液就是了，只要你说出来。
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