小汉斯·荷尔拜因（约1497年-1543年11月29日以前）是德国画家，最擅长油画和版画，属于欧洲北方文艺复兴时代的艺术家，他最著名的作品是许多肖像画和系列木版画《死神之舞》 。
《伊拉斯谟肖像》（木板油画）约公元15。荷尔拜因“火”起来主要是凭借肖像画技术的突飞猛进，这当然也继承了老爸的天赋。15，他为自己的人文主义思想导师伊拉斯谟画了一幅肖像画，让北方艺术界震惊不已。
《大使们》（木板蛋彩与油彩）约公元1533年，画中的两个人物被辨认为让·丹特维尔和乔治·塞尔夫，他们都是从法国来到伦敦进行访问的使者，从地面上的装饰图案可以看出他们身处的正是著名的伦敦地标——威斯敏斯特教堂。画面左边的丹特维尔是一名贵族领主，身穿北方流行的宽大而带有毛皮装饰的外衣；右边的塞尔夫是一名主教，穿着一件深色的牧师长袍。
《玛格丽特·韦特，李夫人》 32.7x42.5 cm，1540年。荷尔拜因重现了古典主义那种纪念碑式的肖像构图，第一次让北方帝国的人们领略到了如同定格在永恒瞬间中的人性之美。
《珍·瑟莫尔的画像 》18.7x26.3 cm，1537年。色彩与柔和的光线突破了长期以来北方艺术在色彩表现上的不足，将人物的形象塑造地更加理想化。而对装饰性元素的描绘又继承了北方画家的细节表现力，展现了全面而扎实的绘画功底。
《克利夫斯的安妮肖像》（木板油画）约公元1539年，画中的安妮以正面姿态出现，身穿高束腰的长袍，低开的方领与庞大的翻折袖口是当时德国女装的流行款式。在荷尔拜因的笔下，安妮显露出宽额头、尖下巴，和有些许慵懒的眼神，看上去优雅而端庄。
《德国商人吉兹像》，荷尔拜因的肖像画总是一次又一次映入眼帘，他描摹了一段历史，润色了一个时代，让那些不安分的记忆可以落脚，让那些不平凡的面孔可以永存。
《德国商人吉兹像》局部，他在通向一流大师的道路上奋进的时候，宗教改革的动荡使他的希望成为泡影。以后伊拉斯莫介绍他去了英国，在那儿他成为了英王亨利八世的宫廷画家，并在英国度过了他的大半生。
《威廉·沃尔汉姆，坎特伯雷大主教》 67x82 cm，1527年。人们对他作品的评价为造型严谨、结构准确，简练又有表现力，人物的形神兼备。
《威廉·沃尔汉姆，坎特伯雷大主教 》，67x82cm， 1527年。拜因则笔触较为黏腻，颜料较厚；荷尔拜因相较于其他画家更注重线条对人物造型的帮助等等，而这些信息通过观察原作会更为直观和全面的观察到。
《博尼菲修斯·阿默尔巴赫的肖像》28.5×27.5cm ，1519荷尔拜因的肖像画风格细腻，注重性格和细节刻画，观察深入，毫无戏剧性的渲染。
《英王亨利肖像 》28厘米x20厘米 1537年，欧洲文艺复兴时期很多大画家都擅长画人物肖像，但终生从事肖像画创作，成就盖世者唯小荷尔拜因。
《珍·瑟莫尔的画像》局部。荷尔拜因几乎所有的作品都被收进皇家收藏馆，因此，外人很难获得他的作品，甚至是复制品。
《德国商人吉兹像》局部。他最大的艺术成就是肖像画，画面中的人物表现得精致、结实有力、个性充分，而画家自己的想象和爱憎却完全收敛了。现实性表现得很充分，细节之处处理得精到且有说服力。
《克利夫斯的安妮肖像》局部（木板油画）约公元1539年，画家没有像早期绘画中那样注重环境的描绘和炫技般的细节处理，而是通过深色的背景将观众的注意力集中到人物身上，以此来单纯地对一个人的外貌与性情进行再现。
《大使们》局部（木板蛋彩与油彩）约公元1533年，两人中间的桌子上摆放着琳琅满目的收藏品，上层中有地球仪、象限仪、黄道仪和多面体日晷，这些科学仪器象征着两位大使广博的知识
《大使们》局部（木板蛋彩与油彩）约公元1533年，下层中则有一支断弦的鲁特琴，旁边有一本翻开的赞美诗集，可能象征着学者与教会之间的一种冲突和紧张关系。
《大使们》局部（木板蛋彩与油彩）约公元1533年，画面下方有一个诡异的阴影，那是一个被拉伸扭曲的头骨，这个奇怪的符号像谜一样令人们感到困惑不解，只能确定他在以某种方式提示着人们死亡的必然性，而扭曲的画法也可能仅仅是画家在炫耀自己的“透视变形”技艺。
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