为求得一条强国之路，李叔同先生毅然东渡日本，入东京美术学校，并以颖悟才智与惊人的毅力，屡试第一，同学中威望颇高。曾联合留日同学曾延年、李道衡等，创组“春柳社”，自编自演“文明戏”。
如精心改编法国小仲马的名著《茶花女》为新话剧，并粉墨登台，亲饰女主角，现身说法，揭示社会黑暗，唤起人民醒悟；又改编美国斯托夫人的名著《黑奴吁天录》，也同样具有吸引力与召唤力，尤其是他那“眼含秋波”“声如银铃”的演技，更令人折服!一时名噪中外。日本文学家孟忆菊曾说：“使李叔同继续排优，中国艺术界岂让梅兰芳、尚小云露角耶?”其推崇可见。
自此以后，国内形成各种职业新剧团，都是以《春柳社》为嚆矢的。李叔同先生强大的艺术战斗力与召唤力，是为其崇高爱国热情所支配的!出色的戏剧天才，换取了人们的觉醒。
艺成归国，他初任天津工业专门学校图案科主任，辛亥革命后，应聘赴上海任《太平洋报》主编，藉书画文艺宣传革命，同时参与各新文艺活动，民国纪元，就任浙江两级师范音乐、美术教师，并兼职南京高等师范艺术课程。
执教期间，最刻意于道德人格修养，处处以精神感化为目的，使“莘莘学生，如坐春风”。他的教育实力充足，又俱强大的感化力，所以只要提到他的名字，全校师生无不肃然起敬。其挚友夏丐尊老师说：“他的力量全由诚敬中发出，我只好佩服他。”其老友姜丹书也说他有极大的魔力，能使他的学生醉心于他所教的功课。
即使是在日常生活中的每一个细节，他都是以艺术化的美的格律来身教言传，以悦人、感人到育人，把“人格的完美”作为学生的必修课，唱歌作画，都是为陶冶性情、培养学生审美的耳朵与眼睛，造就完美的心灵。从教七年，亲手栽培艺术界一代名流，如音乐家刘质年，李鸿梁；古文学家黄寄慈、蔡丐尊；新文学家曹聚仁；漫画家丰子恺等等，可谓名师出高徒。
从话剧的缔造者到新文艺启蒙导师，李叔同先生的前半生都在艺术生涯中度过。他锐意进取，大胆创造，用艺术启迪人生，作出了划时代的贡献，在戏剧、诗文、绘画、音乐、书法、篆刻等各方面，堪称一代大师，称新艺术的开山鼻祖，叔同先生是当之无愧的!
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