“舍我其谁” 崔自默题《橐泉宫当》汉瓦当
近代王国维的《人间词话》,以论词为主,开篇即说“词以境界为最上。有境界则自成高格,自有名句”,隆重地推出他的“境界说”,并细致地分为“有我之境”与“无我之境”。“有我”与“无我”的区分。因为“物”与“我”的作用具有相互性,所以“有我”具有绝对性,分“有我”与“无我”很难。另外需要指出的是,“意”更多的具有“我”性,而“境”更多的具有“物”性,所以“意境”一词,比“境界”一词更容易把“我”与“物”扭结起来。旧题王昌龄的《诗格》中曾把“境”分出“物境”、“情境”和“意境”三类,似乎也是以“有我”与“无我”的思路来区分的,只是没有进一步把三者统一起来。王国维指出“一切景语,皆情语也”,但又说“有有我之境,有无我之境”,可见犁清“有我”与“无我”之间的辩证关系并不容易。总之,在审美的实践中发现这一点并不难,即:没有绝对的“有我”,也没有绝对的“无我”,所以也就没有绝对的“无我之境”或“有我之境”,同理,没有绝对的“写实家”或“理想家”,没有绝对的“有境界”或“无境界”。
默纸7,彩色纸浆,53×69cm,崔自默作,,贵州
倘若继续细致地分析,王国维的“境界说”的客观与主观也不对等,客观成分仍然居多,这从“境”与“界”二字的字面意思上即可揣摩一二。上述的另外一个相近的概念“意境”,比起“境界”来则似乎更有优越性。就是王国维本人,也常常把“意境”与“境界”二概念错综混用,如“古今词人格调之高,无如白石。惜不在意境上用力”之语。在此“意思”这一概念,比起“意境”这一概念来将更进一步,它可以更好地满足客观与主观的融合,把物与我联系在一体,似实而虚,似虚而实。王国维的“境界说”强调诗人的情感、意趣和创造性思维在艺术创作过程中的决定作用,并指出意象鲜明、情景交融、情境相谐的“境界”所具有的艺术感染力,认为只有充满真感情的、洋溢着自然之美的、重在传神的、有“味外之味”的作品才能步入“有境界”的。
以燕以乐,173×93cm,崔自默作,
舞蹈者3 油画 崔自默作
我喜正言若鸣凤 190×90cm 崔自默作
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