今天我们来看一组潘天寿先生的绘画作品，在这些绘画作品中我们能够看得出潘天寿先生的学习过程，尤其是在第2张、第3张、第4张、第5张图中，我们能够很明确的看得出这些绘画是带有着强烈的八大山人的绘画风格，尤其是那，之半睁半闭眼睛的小鸟，既孤独又独特，这样的鸟曾出现在八大山人的绘画当中，潘天寿在他的记述当中也提到了这一点，就是他是学习了八大山人的这些绘画。
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正是因为他曾从八大山人绘画吸收过营养，让潘天寿的绘画显得既超脱于红尘滚滚又有世间的悲欢离离合，潘天寿先生曾经说，绘画无论画面的大小都需要认真慎重的思考，在构思完成以后才开始落笔，落笔之后，就顺势而为，画面并不在于画的多与少，而更加注重意境的传达，意境需要不落俗套看似不食人间烟火，但都来自于百姓生活。
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当然之前一谈到大写意，一谈到意境，很多人的评论都是说，大写意就像打太极，说着好听但不中用，其实在我看来大写意才是中国画的精髓，当然这些大写意的笔触都建立在，造型过关的基础上，并不是说我画什么不像什么，这就是大写意了，那是粗制滥造，粗制滥造和大写意，只有一念之差，关键看的不是画家的名气，而是笔下的真功夫。
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潘天寿先生绘画哪怕就是画点，他都总结出了几种点法，比方说他曾经这样总结：点上积点之法，可约为三种：一、醒目点，二、糊涂点，三．错杂纷乱点。此三种点法，工于积墨者，自能知之。大画家能够如此细致的进行总结，不仅仅是在技法上的总结，还有在绘画理论上的总结，让我们后来人能够更容易去读懂前人的画作，能够更容易了解我们本土的大写意绘画之妙，接下来我们就一起去欣赏一下潘天寿先生的绘画作品。
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