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代表了不同时期的优秀剧作，这10部谍战剧——《无悔追踪》《暗算》《潜伏》《黎明之前》《悬崖》《红色》《北平无战事》《风云年代》《伪装者》《风筝》等等，的确值得一看。
一向显得苛刻的豆瓣评分，这10部谍战剧均超过了8.0分，还有《红色》《黎明之前》《无悔追踪》等好几部作品超过了9.0分。
当然，很多人也会说，所谓豆瓣评分，那不太靠谱，打分其实很随意。冷丝不这么认为，除非特殊情况，豆瓣评分还是较为靠谱的，尤其是已经过了热播期的电视剧，整体评分还是有很大的参考价值。
随着任嘉伦主演的谍战剧《秋蝉》热播，观众又开始对谍战剧有了浓厚的兴趣。冷丝也情不自禁地想问：我们为什么喜欢观看谍战剧？
如果从比较专业的角度入手，比如从影视传播的角度，或者从影视市场的角度来看，人们喜欢观看谍战剧的原因到底是什么？这又给我们的影视剧创作带来什么启示？
人都是有好奇心的，喜欢看谍战剧的观众利用谍战剧满足了自身的猎奇欲望。对未知领域进行探索是人与生俱来的欲望，今天的大多数观众和网友对早就过去的那段风雨时光没有了认识，即使有一点点的了解，这些也大多来自父辈们的模糊记忆，也有教科书的简单介绍，头脑中的印象大多也只能是一些概念化的刻板成见或天马行空的想象。
比如张嘉译、宋佳主演的《悬崖》深受观众青睐，该剧较为真实地反映了谍战工作的残酷性，也反映了谍战工作的压抑性。
对于谍战剧，观众充满了好奇感与求知欲，地下特工的工作是怎样的？他们是否与普通人一样？他们如何隐匿自己的身份？他们会遭遇怎样的情感和命运？这些都是观众渴望了解的，也是他们脑海中亟需被填补的空白，而谍战剧就成了观众填补这些空白的直观工具。
众所周知，地下特工为隐藏身份会在生活中采取一系列伪装行为，常人不会有的异常行为反而成为特工们的日常生活，这种思维逻辑让受众很快就接受了谍战剧讲述的故事，比如，特工出门会在门口地毯上撒上一层香炉灰，特工都有一套传递情报的密码……
这些与当下生活环境完全不搭界的行为对生活在和平年代的人来说无疑是陌生的，但又具有无限的魅力。谍战剧所展现的陌生场景，目的不在于使其意义为受众所轻易理解，而是制造一种对场景的独特感觉，产生“视觉冲击”而非“简单认知”，甚至可以说引发了人们对陌生环境的好奇。
偶像化谍战剧《伪装者》之所以被观众看好，人们透过不同的场景感受到了当年战斗生涯的魅力。
借助这些谍战故事，观众从习以为常、迟钝麻木的日常生活中醒悟过来，重新调整心理定势，以一种新奇、探知的眼光去感受已逝历史的生动性和丰富性，也让自己头脑中的特工形象瞬间“丰满”起来。
尽管这种东西不一定就是真实可信的，关于谍战剧细节的争议也总是闹得不亦乐乎，但这种新鲜感还是在很大程度上满足了观众揭秘和窥视的欲望，迎合了他们在平淡无奇的日常生活中的猎奇心理。
在一个生活节奏越来越快的社会，人们常常需要适应不同的社会角色，快速行走于生活圈、工作圈与交际圈，这势必造成一定的角色冲突甚至角色分裂。沉重压力之下，孤立无助与无所适从的茫然与空虚成了现代人生活的伴生物，自我身份的缺失感日趋严重，调整心态、排遣寂寞成为民众的迫切需求，但这种要求如何得以满足？
观众似乎在谍战剧中找到了完美的契合点，谍战剧主人公是间谍，也是“潜在的漫游者”，他们被固定在一个特定的空间群体中，或者固定在一个拥有类似边界的群体中，但是，从一开始，他们就不属于这个群体，他们就有不同的身份——这种边缘身份与现代人殊途同归，但人生路径与当代人又显然不同。
被很多观众视为经典的《风筝》，人们从郑耀先身上看到了身份隐藏的痛苦，还有人格和人性分裂的痛苦。
通过跌宕起伏的情节架构，观众感触到了一种紧张刺激的人生，体悟到了一份世俗社会的不凡，谍战剧已不是过去经验的复制，而是一种重建。相比较理想缺失、信念萎靡的现代消费社会而言，谍战剧所反映的那段充满理想与激情的年代，无疑也成为了人们追忆与怀念的对象。
许多人喜欢观看谍战剧，可能是因为对过去峥嵘岁月的兴趣，也可能是那段岁月人们对信仰的追求，余则成忍痛从近在咫尺的翠平身边离开；为除掉李涯，廖三民毅然决然地从楼梯口纵身一跃，周乙为了营救战友的女儿不得不再次返回敌营……
观众在见证剧中人物历经坎坷磨难依旧不言放弃的同时，会在无形中滋生一种个体拼搏奋斗的情感，而这正是为生计奔波劳碌、身心疲惫的现代人摆脱迷茫与焦灼等现实生存的异化感所需要的自我激励。
由此可见，谍战剧要想进一步繁荣，创作者务必要了解观众的这些心理，要满足他们的心理需求，才有可能将谍战剧进一步创新。
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