洛伦佐·洛托（Lorenzo Lotto，1480？-1556年），意大利画家。虽然受到贝利尼和乔尔乔内的影响，洛托是个性最独特的威尼斯画派画家。他创作了一些着名的宗教绘画，但他的主要成就来自现实主义肖像画。他的肖像画能够准确地捕捉人物的个性，多数采用冷色调制造发光效果，常常使用柔和的光影塑造人物形象。
洛托 (1480-1556年) 洛伦佐·洛托是威尼斯画坛上一位不随波逐流、终生怀才不遇，被人们称作是流浪和孤独的画家。洛托出生在威尼斯的一个商人家庭，自幼就性格怪癖，不善交际爱旅游，去过意大利的许多地方，见识过许多着名美术家的作品。他29岁去过罗马，结识过拉斐尔，目睹过米开朗基罗的西斯廷天顶画，但这一切并没有引起他的兴趣，他认为拉斐尔和米开朗基罗虽然无上荣光伟大，但与他无缘。45岁重又回到威尼斯，一直住到69岁，虽年已古稀，还像以往一样愤愤不满地继续外出旅行，直到72岁才隐居罗马一个寺院度其孤独残年。
在洛托的画中出现的人物大多数孤傲正直，富有个性；他画中风景多作重峦叠嶂、深山幽谷；在画中常运用强烈的光和响亮的色彩，使画面色调高昂；画中形象塑造，写实中略有夸张的表情，使画中人物个性更为鲜明。
洛托比乔尔乔内和提香小几岁，他们是同代威尼斯画派的画家。宗教神话题材富有人性特征，色调明朗。这些都是威尼斯画派画家所具有的共同特点，洛托并无例外。
《基督与受骗女子》
基督与受骗女子，124x156cm ，布 油彩 ，Louvre， Paris ，巴黎 卢浮宫，Lorenzo Lotto ，洛伦佐·洛托
《基督与受骗女子》实际上是一幅具有现实生活意义的风俗画。基督扮演着一位主持公道的、受人尊敬的长者，骗子的述说，围观者的参与表态议论，无奈的受骗女子，每个人都作出符合自己身分的姿态表情，尤其是画中人物的面部表情和手势所传达的思想情绪都十分生动和富有个性特征。画家以半身群像布满画面，人物拥挤 重叠，密不透风，着力刻画人物头部动态和面部表情以及相互关系。构图仍以传统的基督居中，其他人物分列两边形成对称式结构。在明暗色彩处理上，人物，尤其 是面部都处于受光亮区，在暗背景的衬托下显得更为光辉夺目，这种对比强烈的色彩感，是通过冷暖色对比和强光线照射达到的，作为主体人物的基督和女子都处于 强光和冷暖色彩对比下，形象格外突出。这幅画表现出善与恶、美与丑的精神对比，女子是美好善良的，而基督则体现光明正大和公正，它是真善美的化身。周围的 人群美丑交织、善恶共存。
《受胎告知》
受胎告知，约1527 年，166x114cm，布 油彩 ，Pinacoteca Comunale， Recanati ，莱卡那迪市美术馆 ，Lorenzo Lotto ，洛伦佐·洛托
画家将这一情节的瞬间，安排在一所宽敞的居室里，玛利亚正在虔诚地阅读圣经，突然天使急速跑来传达上帝要她受孕的旨意，童贞少女玛利亚作本能拒绝状，天使 举手指向天界，意为我是奉上帝旨意，而云中上帝则伸手指向着玛利亚，三个人的手势联系，构成这幅画的情节含义。这是一幅富有激情的作品，急速跪拜传旨意的 加百列，头发风动，衣褶飘逸，被惊吓逃窜的小猫与主人玛利亚神情一致，这些动势表情都增加了突如其来的紧张和不安。在这幅画中，画家以擅长的光和色塑造形 象，画面上充满阳光，在暗背景的衬托下使空间里的形象鲜明突出，上帝的红色披风与玛利亚的红色衣裙形成对角线形的红色呼应，而玛利亚蓝色的斗篷与天使蓝装 又相联系，使画中形、光与色构成对比中又和谐统一的美感。
值得一提的是这幅作品并不同于其他画作，其他作品都是圣母面对天使，面容安详。而这幅作品确实圣母背对天使，并且略带恐惧的面容，而且手势也呈拒绝状。
《维纳斯和丘比特》
维纳斯和丘比特，92.4x111.4c ，布 油彩 ，The Metropolitan Museum of Art， New York ，纽约大都会博物馆 ，Lorenzo Lotto，洛伦佐·洛托
这是一副充 满世俗气息的关于希腊神话的绘画。这里的维纳斯是一位没有宗教冷寂气息的现实少女，躯体丰满，曲线柔和流畅，以一种优美的姿势，侧卧于榻，流露出一种人世 间的欢悦气息。画家巧妙地把爱神丘比特与维纳斯的嬉戏作为瞬间定格于画面上，戏剧气氛浓厚，给人以美好、愉悦的感受。
《扮演卢科莱奇亚的妇人》
扮演卢科莱奇亚的妇人 ,约1533 年,95x110cm ，板 油彩，The National Gallery， London ，伦敦国家美术馆，Lorenzo Lotto，洛伦佐·洛托
洛伦佐?洛托，《苏珊娜与长老》，“办公室”美术馆，佛罗伦萨
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