“漆韵京华·第三届中华屏风文化展”
8月18日在金漆镶嵌公司总部拉开帷幕
▲第三届中华屏风文化展
本届屏风展品类繁多，各种题材、多种工艺的各类屏风近千件，还有精巧典雅的挂屏、桌屏、台屏等。在工艺方面，除镶嵌、彩绘、雕填等传统工艺的作品外，还有少量的漆画屏风、嵌瓷片屏风、高档木雕屏风等。
此外，展览特别邀请柏德元大师和中国工美行业艺术大师万紫，结合自身几十年艺术生涯的感悟，讲述金漆镶嵌与屏风文化的传奇魅力。
看到这些制作精美的屏风
不禁赞叹这屏风制作的技艺之高
其实这便是名震海内外的燕京八绝之一
金漆镶嵌
今天就和小编一起来了解了解吧~
古城古“技”
作为中国传统漆器的重要门类，金漆镶嵌已有七千年历史。据考证，其在元代就已经颇为成熟。漆艺最早出现和应用最广的是漆绘，这就自然离不开漆与颜料的结合。除了颜料之外，便是漆与金的结合。如描金、贴金、搜金、扫金、洒金、戗金等。明代漆艺专着《髹饰录》称之为“金髹”，一名“金漆”。涵盖彩绘、雕填、刻灰等工艺皆可统称为“金漆”。“金漆”与“镶嵌”工艺的结合称之为“金漆镶嵌”。
历史上的北京城是中国重要的漆器产区。尤其元代油漆局、明代果园厂、清代造办处等皇家御作，征调天下能工巧匠，博采众长，融会贯通，形成了古朴典雅、端庄华贵、富丽堂皇、品种繁多的北京风格，亦即宫廷艺术，皇家风范。
绝活古法
北京金漆镶嵌用料讲究，做工精细。
首先选用上好木材经烘制定型处理后制成木胎。
然后披麻或裱糊布、纸，刮灰，以起到平整、加固、托漆的目的。
再施以中国天然大漆或合成大漆，制成漆胎，具有不变形、不脱落、防潮防腐、耐酸耐碱、经久耐用等特点。
镶嵌
亦称“花镶嵌”，以各种天然软硬质玉石和螺钿、牛角、兽骨等为原料，以锼、磨、堆、铲、镂、雕等技法制成人物、花鸟、山石、楼台等浮雕，镶嵌于漆胎之上。为烘托主题而点缀的远景山水、昆虫小草等，多以彩画、锼金、勾金等技法描绘。
彩绘
即“彩画”，亦称“描漆”“描华”。一般以黑、红、紫、黄等各色漆胎为画面，以各种色漆及金银粉为颜料，以特制的画笔为工具，精心描绘。细分之，又有描漆、描金、锼金、平金之别，或兼而有之。
雕填
全称“彩漆雕填”。雕填的基础是彩绘。彩绘之后，需按纹样轮廓，用特制的勾刀勾勒出较为浅细的纹路，称之为“剌”或“雕”。打金胶后，戗之以金银粉或填彩漆，称之为“填”。运用雕填工艺对花瓣树叶、鸟羽兽毛、人物景物等细微部位的刻画称之为“撕筋”，细如毛发，宛若游丝。
刻灰
又名“刻漆”“大雕填”，其灰地工艺具有特殊要求，灰层略厚且刚韧相济。髹漆后，在漆胎上敷以图案，以勾、剌、片、起、铲、剔、刮、推等技法，雕刻出和谐精细的凹陷纹路，最后施粉、搭彩、固色。这类产品线条饱满，圆润流畅，但又风格有别。
断纹
即在漆地之上制作均匀细密的裂纹。从工艺上划分有晒断、烤断、抉断、颤断之别；从艺术形式上划分，有龟背断、梅花断、蛇腹断、流水断之别。漆纹裂而不糠，仿古旧而不脏，给人以饱经沧桑后自然形成之感。
传承发展
清宫造办处第五代传人、国家级非遗代表性传承人、北京金漆镶嵌有限责任公司董事长柏德元，15岁入行漆艺，他与“漆活”打了一辈子交道。
他是清宫造办处第四代传人王珍大师的关门弟子。在师父的指导下，他不仅恢复了始于宋代后失传多年的金漆镶嵌“四大断”技艺，还研发出雕填类断纹产品，填补了国内漆器工艺的技术空白。
跟许多传统手艺人一样，后继乏人是柏德元最大的担忧。目前，厂里很多技艺精湛的师傅已经步入暮年，年轻人却寥寥无几。同时，由于金漆镶嵌对制作者的技艺要求很高，学艺时间较其他行业只长不短，更加加剧了人才断档风险。
为了更好地保护和传承金漆镶嵌技艺，柏德元从保护传承人、保护技艺、创新产品等多方面制定了具体的保护和传承措施。
这些年，通过举办“金漆镶嵌文化节”“大师带徒”“古代木雕精品展”“中华屏风文化展”等系列活动，使原本是宫廷艺术的金漆镶嵌开始走入寻常百姓家，同时也让非遗理念以一种“看得见、摸得着”的形式深入人心。
综合来源于中华网、北京晨报
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