论陈丹芝之兰花
徐恩存（着名美术理论家）
古往今来，以兰花为题的画家不计其数，然而真正有创意者、深入其本质者，并赋予感怀式的抒情者，实乃寥若晨星。陈丹芝的兰花作品的确不俗，画面漾溢着难得的逸气，无疑，在这里画家以艺术的方式衔接着中国文化的深层精髓，领略着艺术生命与自然生命合一的忘我境界。
兰花系列 | 115x23cm X4 |
陈丹芝以“兰”为题的创作，表达的乃是超越“物象”之外的人文精神关怀和自我心灵世界，也就是说，“兰”在陈丹芝笔下是以象征符号出现的，是画家以内心为主题的载体，因此，秀润、清雅、潇洒的兰，在枝叶交叉中，呈现为脱俗的高雅。
陈丹芝画兰，是一种澄怀味象的状态，她从不刻意雕琢与渲染，而是行云流水，从容自然，但却使她笔下之“兰”有一种单纯、简洁与飘逸的动人气息；事实上，这正是陈丹芝在现代文化语境中，重新审视与重新复归文化本源的过程，这种复归在意义上具有现代本质的特点，画家与作品同时获得升华。
原来生活之三 | 136x68cm |
覃京侠在《原来生活》
系列中评论
画家将古典家具、兰花等图式以现代的平面构成方式重构，画面大面积留白，图式单纯——或一角画桌，或半张扶椅，或一条窗棂，或几片屋檐，或半堵老墙，竹帘半卷，青灯默立……，这些图式与兰花组合，营造出一个个温文典雅、空阔澄明的画面。陈丹芝在画面上刻意消解了空间性和现场感，然而古典的图式、传统的笔性与现代的构成方式对照出一种极具现代意识的张力，将观者带入一种含蓄、蕴藉的意境中。这种语言是一种场域的反应，即对非自然的客观世界的主观反应。这种关系反映在她的笔墨语言中，笔墨最能体现艺术家的个人气质，也是最为传统的艺术语言。画面传达出一种大气、简约、凝练、含蓄的美感，其家具、墙壁用笔含苍带润，墨韵平和淳厚、简淡典雅，兰花清和蕴籍，笔墨潇洒率真，画面于笔的抑扬顿挫和墨的浓淡干湿间，加强了传统用笔的书写性，营造出历史化、心理化的空间，强调出人的在场，并自始至终透露出丰富的内涵和儒雅的书卷气质。
陈丹芝作品 | 136x34cm |
宋玉明（原深圳美术馆馆长）
陈丹芝她对艺术具有敏锐的感受力，我们欣赏她在承继传统的路途中所做的努力和可贵的创新精神。希望借助本次活动，让大家欣赏到她精彩的创作。
陈丹芝作品 | 136x34cm |
鲁慕迅（着名美术理论家）
陈丹芝这批近作，以古典的美学风貌示人。题材是“四君子”中的兰和明清古典家具，笔墨讲究，画面空灵，有一种清幽邈远的意境美。这批作品在她的创作道路上标志着一个新的高点，从中可以看到她的慧心、匠心、悟性和灵气。由此引来一片“好”声不难理解，我也为她感到高兴。
从丹芝的这些近作来看，她也是善学古人者，她是以传统绘画的语汇来述说自己的内心话语，或者说是以现代人的审美眼光去发掘古典美的矿藏。如在她的《人散后一钩新月天如水》、《原来生活第二品空灵》等作品中就包含着某些现代绘画的形式法则、构成手法和借古以开今的创造意识。
陈丹芝作品 | 136x34cm
现代审美意识是审美经验的历史积淀，它对于各种艺术形态的美的关照更为敏锐和深刻，因此具有现代的审美意识，才能更好的认识古典美的价值并加以有效的开发利用。陈丹芝在这方面的经验，是值得认真总结和加以充分运用的。
向日葵 | 186x68cm |
原来生活之四 | 115x52cm |
原来生活之六 | 115x52cm x2 |
原来生活之七 | 136x68cm |
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