如今大家谈起书法，都会谈论王羲之、颜真卿、欧阳询、柳公权、米芾等这些书法大师，他们的书法一直被称为书法的范本，被后人推崇备至。但是历代涌现出很多书法家或者文人，有一些人在书坛上的名气不大，甚至不是以书法为业，但是他们的书法造诣却不在一些书法名家之下。徐郙就是其中的一位佼佼者。
一、徐郙的故事
徐郙1836年出生，江苏嘉定(今上海嘉定)人，同治元年(1862)状元，先后授翰林院修撰、南书房行走、安徽学政、江西学政、左都御史、兵部尚书、礼部尚书等职，拜协办大学士，世称徐相国。慈禧常谕徐郙字有福气，晚年御笔作画，悉命徐郙题志，传世慈禧画作中多见徐郙行楷诗题。清刘声木《苌楚斋三笔》卷四载:"相国久值南斋，孝钦显皇后(慈禧)晚年专喜篆、隶、绘画，常谕徐郙字有福气，命之兼学篆、隶、山水画。因以贰百金钱吴谷祥绘山水扇面壹百幅，以为临本。久之，不胜其烦，习篆字亦嫌其太苦，曾面奏慈圣，以年老眼花，不能习绘事与篆字，只好学八分书，慈圣允之。"黄世祚编《嘉定县续志》卷十一《徐郙传》载:"孝钦显后御笔作绘，悉命郙题志，故终身恩眷不衰。"因兼具金石派学养，黄宾虹评价徐郙云:"徐颂阁、张野樵一流，为乾嘉画家所不逮"。
在清代114个状元中，就有44位着名书法家，徐郙的书法应该有一席之地。有些状元不仅精于书法，且兼习绘画，书画双馨，俗称"状元书法"、"状元书画"。历朝状元如孙承恩、汪绎、王敬铭、周澍、于敏中、钱维城、顾皋、龙启瑞、翁同龢、张之万、徐郙、陆润庠、王仁堪、夏同龢、刘春霖等人作品，至今学习者甚众。
二、徐郙的书法
1.徐郙书法自帖学入手，兼学魏碑，受道光咸丰以来金石学影响。所作行书，洒脱流畅，气韵生动，点画间既有王羲之的神韵，又有颜真卿的风骨，显得稳妥典雅；隶书具汉人规矩，沉稳劲健；楷书结字方正侧入正收，雍容典雅。从徐郙的书法中可以看出，他中锋和侧锋并用，行笔沉稳，有着大学士的从容之感。字里行间中流露出一种典雅之风，这样的书法让很多书法家感到汗颜。金台稚川居士《琉璃厂匾额》称徐颂阁书法"圆润紧凑，超然绝俗，循其笔迹，系宗多宝塔，而运笔浑脱过之"。
2.徐郙的书法以欧阳询、颜真卿、赵孟頫、董其昌等人书体为正宗，功力扎实，行楷为主，馆阁体韵。在点画之间有着王羲之的意韵，尤其是在收笔的运用上变化多端，收笔的时候呼应下一笔，让不相连的笔画有着连带之感。在字与字之间有着疏朗之感，在这点上徐郙学习了杨凝式的章法，字与字行与行之间的疏朗，带有一种独有的气韵。在当时馆阁体是书坛的主流书法，但是徐郙并没有受到馆阁体的影响，他学习魏晋书法精髓，在笔画布局上和字的整体取势上，并没有馆阁体的呆板之感。
三、徐郙的藏品
徐郙藏有大量珍贵金石拓片，如宋拓《乙瑛碑》、《庙堂碑》、《绍兴米帖》、明拓《张迁碑》、《史晨碑》等，并与翁同龢、王懿荣等共同鉴赏交流。王懿荣作《为徐颂阁尚书题所藏宋拓虞书〈庙堂碑〉长安本》一诗:"兰亭秘妙覃溪通，千两黄金说涪翁。城武长安合买本，从来唐拓总朦胧。"(《王懿荣集》)翁同龢与徐郙因书画收藏而关系密切。《翁同龢日记》1887年8月25日记: "颂阁赠余上海米帖，送来齐梅孙托售字画，皆精品，而价极昂:唐林纬乾《深慰帖》黑燕卷，文嘉周天球跋。五百。恽南田扇面十个一册，极精，三百。王着《阁帖》残本二册，三百。董画八叶一册，绢，一百。"
四、徐郙行书作品
（行书洒脱流畅，气韵生动，点画间既有王羲之的神韵，又有颜真卿的风骨，显得稳妥典雅）
五、徐郙楷书作品（楷书结字方正，侧入正收，雍容典雅）
六、徐郙隶书作品（隶书具汉人规矩，沉稳劲健）
七、徐郙行书对联作品
八、小结
徐郙一生都在规规矩矩的写书法，虽然有所创新，但是都遵循着古人笔法和章法，他并不是一位从事书法创作的人，能把书法写的如此之好，形成了自己的风格，这点上实在是难能可贵。有人评价徐郙的书法，虽然不能超越古人，但是放在当时的书坛也是佼佼者。
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