吴琚，用了一生的时间专注米芾，心无旁骛，最终进入了历史。这种专注与胆气令人佩服。
吴琚，约宋孝宗淳熙末前后在世（公元1189年前后）。字居父，号云壑，汴京人。活动于孝宗、光宗和宁宗三朝。吴琚出生之时，米芾（1051年—1107年）已经去世了。其父吴益官太宁郡王、卫王，为高宗吴皇后之弟，母亲是秦桧的长孙女。得益于皇家族系，吴琚能有方便条件见到很多名帖古迹，更可见到米芾更多的真迹，然后全盘拿来。他是米芾之后真正得到其精髓的书家，即使米芾的儿子米友仁也难于匹敌。
吴琚在用笔、结字乃至气质上都全力照搬米芾，形神毕肖。这在其留世的作品《杂诗帖》《五段卷》中都有清晰的印记。
在这些墨迹中，吴琚忠诚于米芾，用笔高度自然，细节处理到位。唯一与米芾有差异处是吴琚的字更肥厚，即使如此，其气质也不失爽利纵逸。与另一米芾传人米友仁相比，更道地，气势更具米芾之纵横，而米友仁则过于寒简。
历史在延伸到了明末之时，王铎横空出世，成为又一个学米高手。他拿来了米芾的纵横之气，而失去了其清丽俊俏之质。王铎并由此上溯二王，使其成为一代名手。他的极具主观性的学习方法，给人耳目一新的感觉。吴琚似乎偏于俗匠之流了。
吴琚流传的作品不是很多，可见到的更少。但是，在仅见的吴琚作品中，有一张却彻底改变了这一状况。那就是台北故宫博物院所藏的吴琚《蔡襄七言绝句一首》挂轴。
这张藏于台湾故宫博物院的作品，高98厘米，宽55厘米，字径大约10-12厘米，是非常少见的宋代书法挂轴作品。百度查其书写内容，似乎出自宋四家之蔡襄的《访陈处士》诗：“桥畔修篁下碧溪，君家元在北桥西。来时不似人间世，日暖花香山鸟啼。”而略有改动，更具情味。
在这一张作品中，吴琚一改过去的用笔姿态，而用一管中锋硬毫之笔，信笔直书，起笔不作偏侧之势，垂笔直下，骨格硬朗，坦荡无隅，弱化小字行书的节奏而显得古朴自然。此作笔法，已脱离米芾、二王之法，而更与旭素、鲁公、黄山谷一路，然纵放似更胜之。此作放于明清之中，当毫无异义。就如同杨风子那一张《韭花帖》之奇特的结字，放在明清也是经典。然后，再来看王铎的奔腾与粗放纵横，也很难找到这样一张即古朴粗放并尤具文气的佳作。
需要重新回视吴琚了！他的继承，他的个性！
他精彩的大小字之间转换！吴琚是见到过米芾的大字的，米芾的大字用笔进行了转换，是用大笔模拟小字行书的笔法来呈现，似乎并不真实，也未必明白大笔的性能，吴琚，则不是，他熟知了大字笔的属性，更是直接用出了大字笔的性能，堪称高手。
耿仁坚/0522
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