出身名门的闺阁画家：家境优渥能否跳出藩篱
以方维仪、王端淑、陈书为代表的闺阁画家大多出生于家境殷实的官宦之家，有些更是名门望族之后，她们学习书画不仅是自身才能的体现，也是一种社会身份的象征。但与其他类型相比，出身名门的闺阁画家往往修养全面，受封建正统思想的影响更深，那么在艺术创作中她们能否跳出藩篱呢?
明方维仪《蕉石罗汉像》 1662年纸本水墨，65 29.3cm 北京故宫博物院藏
明方维仪《罗汉图》 设色纸本，纸本，62 30cm
明方维仪《补衮图》 水墨绫本，83 51cm
明末女画家方维仪生于书香门第，父亲是大理少卿方大镇，其姐妹方如耀、方维则受家庭影响均能绘画。方维仪17岁时与姚孙棨成婚，一年后就回家寡居，醉心于写诗作画，寻求精神上的寄托。方维仪的学画途径主要是临摹家中藏品，她尤擅道释人物，长于白描，师法唐代吴道子与北宋李公麟，作品超逸脱俗。据记载，方维仪的家中藏有李公麟的白描《过海接钵》，她曾反复临摹此画，画艺被认为是 几突过龙眠 。此外，方维仪绘制的白描观音被清人王士祯称为 妙品 ，例如现藏故宫博物院的《观音图》绘观音着白衣盘坐，人物脸部用淡墨勾勒，嘴巴与衣纹用浓墨描绘，线条顿挫流畅，画面清雅脱俗;《蕉石罗汉像》是方维仪78岁时的作品，线条简劲墨色清淡，颇有禅意。但是，方维仪存世作品数量极少，这由于她受 女子无才便是德 观念的影响，《清芬阁集序》中有言： 玉节冰壶，加慧益敏，而不炫其才 离忧怨痛之间，草成多焚弃之 ，可知其销毁的作品不在少数。
王端淑《仿云林笔意》 水墨纸本，18 48cm
王端淑《松禽图》《 疏影横牕图》设色绢本，27 29.5cm;41 30cm
明末清初闺阁画家王端淑的父亲王思任是明代万历年间的进士，在明末鲁王监国时曾任礼部右侍郎，明亡后隐居以书画自娱。王端淑自幼喜爱读书，精工诗文，著述颇丰。由于父亲对书画饶有兴趣，王端淑濡染家学，书画兼能。在婚后，王端淑与丈夫丁圣肇一度居于徐渭的故居，期间她观看了许多徐渭的作品并深受影响。到清顺治年间，王端淑已扬名天下，宫廷曾慕名邀其入宫教授嫔妃公主。王端淑的绘画创作以花草见长，用笔自如，风格苍秀，山水画意境空灵，笔法不拘一格，属于文人画的范畴。
清陈书《岁朝丽景图》 绢本设色，96.8 47cm 台北故宫博物院藏
清陈书《摹古册》 设色纸本，11 18cm 8
清陈书《耄耋图》 设色纸本，138 75cm
清代陈书是著名的闺阁画家，家境优越，其父是嘉兴名士陈尧勋，祖上因护跸赵构南渡有功，被赐第于嘉兴春波门外白苧村，而白芋村是著名的嘉禾十景之一。成年后陈书嫁于国子监太学生钱纶光，钱氏以书法见长，在陈书的一些绘画作品中亦能见到钱纶光的题跋。后由于钱纶光不善经营，家道日渐衰落，陈书为了生计出售绘画作品来补贴家用，这在一定程度上也促进了陈书的创作。
陈书早年的学画经历并没有明确记载，可知的是其家中有不少藏画，且父亲曾为她 延师授经 。陈书最初从花鸟画入手，到婚后达到创作的高峰期。此时的作品以花鸟与山水为主，其中花鸟画风属于陈淳的小写意一路，简淡雅逸，山水画多为小幅册页，人物画则以观音为主。在丈夫钱纶光去世后，陈书的创作发生了改变，她将注意力集中在山水画创作上，主要临摹与仿意王蒙的作品，构图谨严，笔墨精到，而花鸟画与人物画以工笔重彩为主，风格与中期的创作大相径庭。此外，陈书的绘画艺术也对钱载、钱维城等家族成员产生了影响。
作为画家妻室的闺阁画家：志趣相投能否笔唱墨和
在画坛中，一些夫妻画家显得格外耀眼，例如管道升与赵孟頫、罗聘与方婉仪、汤贻汾与董琬贞等等，他们由于感情深厚在日常的相处中也留下了不少佳话。那么除了生活中的相互扶持，他们在艺术创作中也能否彼此相通呢?
元管道升《墨竹图》(局部) 水墨纸本
元管道升《竹石图》 水墨纸本
元管道升《潇湘烟岚》 13水墨纸本，186 102.5cm
管道升是元代著名的书画家，其夫赵孟頫是当时艺坛的领军人物。据传管道升的家族是管仲的后代，至宋末元初时已成为大户人家。管道升的父亲管伸是当地的侠士，因家中无子，管道升自幼便备受宠爱。在至元二十六年(1289年)，管道升与赵孟頫结为连理，她 处家事内外整然 ，与赵孟頫感情甚笃，二人以书画传情，相赠互题的书画作品不在少数。在管道升去世后赵孟頫亲手写下《魏国夫人管氏墓志铭》，并称 夫人天资开朗，德容言功，糜一不备，翰墨词章，不学而能 ，评价甚高。而赵孟頫的绘画思想与创作也对管道升产生了影响，赵氏曾有言： 道升素爱笔墨，每见余尺幅小卷，专意仿摹 ，可知管道升曾多次临摹赵孟頫的作品，从传世作品来看两人的画风确有相似之处。
管道升擅画墨竹，作品《墨竹图》被视为古代女性绘画的最高成就。据说，管道升能作七、八十种墨竹，她在用墨上不求变化，竹叶不讲究层次，行笔多用中锋，最上面的竹叶常作 燕飞式 ，生动自然。有论者称 晴竹新篁，是其所创，寸绢片纸，人争购之 ，可见管道升画竹在当时已有盛名。另外，管道升与赵孟頫的后代亦承袭家学，如其子赵雍、赵奕，孙辈赵凤、赵麟等人均擅画。他们一家在元代受到了皇帝的赏识，管道升曾奉旨书写《千字文》，元仁宗称其 令后世知我朝有善书妇人，且一家皆能书 。
清方婉仪《香闺慧业》册页设色纸本，22.8 32.5cm 12
清方婉仪罗聘《杂画》册页(选四) 设色纸本，24 30.5cm 16
清方婉仪罗聘《花卉山水》册页1763年设色纸本，24 31cm 16
方婉仪是清代 扬州八怪 之一罗聘的妻子，其祖父方愿瑛曾任广东布政使，父亲是国子学生出身。方婉仪幼承家学，工半格诗，擅画梅兰竹石，作品 瘦影疏香，颇有逸趣 。作品《水仙花》(现藏南京博物院)是其代表作，作品绘盛开的水仙，笔墨清逸，自然天成。清人杭世骏十分欣赏方婉仪的多才，曾题诗言： 亲见夫人擅三绝，居然不栉一书生 ，并称其 诗参三昧画通神 。方婉仪在18岁时与罗聘成婚，二人志趣相投，她每观看罗聘作画都能 从砚旁指画，颇通逸趣，一枝半叶便能点染墨池，有出尘之想 ，可知他们在画艺上也能相互促进。方婉仪与罗聘亦有合作之画，据传《涉江采芙蓉》即为其中之一。在方婉仪离世后，罗聘请金石学家翁方纲为其子书写墓志铭，其中的 万卷梅花，一卷白莲，其画也禅，其氏也仙 也是对方婉仪的赞赏。另外，方婉仪与罗聘的儿子亦承袭家学，擅画梅花，时人称为 罗家梅派 。
清董琬贞、汤贻汾《花果图》(局部) 金笺设色，19.7 261.6cm 南京博物院藏
清董琬贞《花鸟》册页18绢本设色，24 19cm 8
清董琬贞《花卉》 170 91cm
董琬贞是清代画家汤贻汾的妻子，翰林学士董潮的孙女。董琬贞在乾隆五十九年(1794年)与汤贻汾成婚，婚后汤氏历官 粤东、山右、浙江 各地聚少离多，但二人感情甚好，据传董琬贞曾在岭南画《梅花》，并上题《卜算子》词寄托相思之情。董琬贞画山水师法四王，笔墨松秀，其笔下的花卉清丽淡雅，尤擅墨梅。她与汤贻汾的四子一女一媳皆擅绘画，因此经常一起合作画画。据载，董琬贞曾与汤贻汾及其子女共同创作梅楼合作一册，共计十三页，画中木石、花鸟、人物，无一不精。现藏南京博物院的《花果图》亦是由他们合作绘制，作品中延续了恽寿平的画风。
此外，还有一些闺阁画家拜名家为师学习绘画，如钱湄、汪连(一作汪涟)等人，但此类闺阁数量稀少且在画史中也鲜有记载。钱湄的老师是清代画家杨晋，杨氏擅画乡野景物，并兼绘花鸟，钱湄随其学习花鸟画。汪连跟随的画家是扬州画派的华喦，她擅画山水花鸟，深得华喦之法，被誉为 南楼后所仅见者 。
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