欧阳询与《九成宫醴泉铭》
欧阳询（557-641），字信本，潭州临湘人（今湖南长沙）。他一生历经南朝、隋朝、唐朝三个朝代。楷书四大家（欧阳询、颜真卿、柳公权、赵孟）之一。
到了晚年时期，欧阳询书法更是达到了炉火纯青的地步，其笔与墨的默契度展现十足，中宫收紧四面舒展，字形结构的井然有序。《九成宫醴泉铭》正是在晚年时期大功告成。其字形体修长，法度严谨，笔画方中带圆，用笔方整，紧凑，平正中见险绝，结构布局精巧稳重，无一处凌乱，无一笔松懈，成为后人学习的楷模。此碑的特点，不仅有北碑的遒劲雄强，还有南书之幽雅端庄，刚柔相济，回味无穷。碑上之书笔法瘦硬通神，结字雍容婉丽，寓险绝于平稳之中，法度严谨，雅俗共赏，千古传名之作。
《九成宫醴泉铭》的书风特点
1.用笔特点
用笔是执笔者书写每个笔画的动作，用笔的技法称为笔法。用笔过程为起笔、行笔、收笔三个阶段，藏锋与露锋的变化主要体现在起笔时，而行笔要能提的起笔，收笔处要有速度感和藏锋露锋的区别。魏晋二王的楷法在此处得以传承，汲取了隶书、北碑和隋碑笔法的一些精髓。短横与长横相比，比例悬殊，形成强烈的对比，造成结构中宫紧凑、四周舒展的形态。捺画出锋有点隶书的感觉，锋芒稍微收敛一些，角度平缓，没有明显的捺角。
转折处稍驻后笔向右上，提笔转锋向下顿，二次提笔直下。折画的转折处多写成方折，折角干净利索，但不像颜柳楷书那种明显的突出折角。欧体的勾，不同的是出笔沿90度平行送出，这时笔尖仍然向上待作钩，成外尖内圆出钩之处自然、舒展，平缓而不浮滑。楷书笔画中，捺和钩是欧体笔法的难点，也是表现个人风格的部分。
注意一个字中点画的细微变化，才能真正理解一个字的总体特征。一个字中都是由很多笔画组成，如果不能熟练生动地写出点画的生动变化，就难以展现出欧阳询楷书平正中见险绝特征。
2.结构特点
唐代孙过庭《书谱》说：“积其点画，乃成其字。”每个字中，由不同的笔画组成，然后每个字的结构万变，但是仍有规律可循。掌握了字中的结构规律，对书法的理解更上了一个层面。欧阳询《九成宫醴泉铭》的结构特点包括以下十种：
（1）避就
避免一个字中笔画结构形状的相同。
（2）顶戴
一个字里就像人顶着东西行走，使上下统一一致。
（3）向背
在每一个左右结构的字里面，存在着一种左右呼应的关系。
（4）主笔
不同的点画笔画构成一个字，自然存在着轻重主次之分，一个字的重心，由决定一个字的字形整体的偏正的一笔叫主笔。
（5）排叠
在一个字中，由于笔画较多，出现成排重复出现的点画，这种处理关系，就需要舒展主笔，收敛副笔，才能看起来协调。
（6）平正中见险绝
中国汉字，保证一个字的平稳很重要，不能歪七扭八，这种视觉效果达到平稳中寓见险绝。
（7）意连
在写楷书中，也讲究一气呵成，不能断气，达到笔断意连的感觉。
（8）覆帽
汉字中上下结构的字，就像头上戴的帽子，书写这种字需要上下匀称，不能歪斜，如“云”。
（9）补空
每个字中，填补点画结构的空白处，呈现出饱满的汉字。
（10）相让
相让。是指为了使一个字看起来分布均匀、疏密得当。
3.审美特点
对独体字而言，注意两个方面：一是一个字里的主笔，统领整个字的是主笔；二是虚实。虚实在书法创作体现的尤为重要，需要在平时的读贴中多多观察。因此，在平时读帖过程中，一定要细心观察其虚实的巧妙之处。
在读贴时，对于合体字而言，一个字由多个相对独立的部件组成，点画之间容易出现相互碰撞，汉字中也要注意笔画的交错，遵循一个原则对于穿插关系：既要点画和部件组成一体，又要由穿插感，使中国汉字体现出艺术之美。
欧阳询书法创作之我见
宋代书法家黄庭坚曾经说过：“古代人学习写字都不是靠临摹，他们常常把古人的书法作品张挂在墙壁上，专心致志地观看它，看准了才下笔。”经过大量练习后，对于基本笔画和结构有一定的掌握后，便进入第二阶段的学习。这时直接用宣纸折成方格临帖，所以要仔细观察帖子，尽量要做到意在笔先，一个字练好了，再练下一个，掌握了一定的功力之后，就可以试着进行集字创作。在创作中，应用临帖时取得的技法，边临边创，重复步骤，这样取得的效果也比较明显，我最初就是这样练习的。
如果觉得《浅析：欧阳询《九成宫醴泉铭》——书风特点及其影响》对你有帮助，请点赞、收藏，并留下你的观点哦！
