电影《春江水暖》讲述了在杭州富春江畔，顾家四兄弟轮流照顾中风失智的母亲，四个家庭面临亲情与生活的考验，影片借由一年四季的冷暖变化将一家人的悲欢离合徐徐展开。
影片作为一部小成本文艺故事片，在第13届FIRST青年影展中荣获最佳剧情长片的奖项，有此表现归功于电影流畅的叙事以及对传统中国家庭关系的长久观察与深刻把握。在长达150分钟的电影中，影片将顾家母亲从庆祝寿辰到因病逝世的短暂人生历程呈现出来，以此为主线，分别串联起四个兄弟的家庭境况，以及孙子辈的感情生活。
电影以极为冷静克制的方式记录几代人的生活变化，具体表现为对长镜头娴熟的驾驭能力、大量使用固定镜头拍摄记录、画面匹配剪辑等方式。
一、长镜头
在顾喜与江一的约会中，导演奉献了影片中第一处极为精彩的长镜头，从顾喜与江一在岸边谈论恋爱话题到江一带顾喜见自己的父亲，这一过程被完整的记录下来。在将近十分钟的长镜头中，顾喜在岸上，江一在河里，而摄影机则在对岸，摄影以对岸观察的视点、横移的拍摄方式拍摄二人从相通的起点出发，采取不同的方式最终到达相通的目的地这一过程。在画面中，顾喜与江一占据整个画面的三分之一，剩余三分之二则是富春江的江水以及周边的休闲活动，此时，镜头犹如一支水墨画笔将富春江的民俗民趣缓缓勾勒出来。
这一长镜头的运用，一方面是对顾喜与江一最终结局的暗示，另一方面是对“一方水土养一方人”的最好诠释。在这个镜头中，江一通过游泳的方式与顾喜到达同一地点，江一游泳相比顾喜走路会耗费较多的体力，这一行为很容易与江一艰难的想要得到顾喜父母认可的行为联系起来，最终的结局是二人相遇，也暗示尽管过程是不容易的，但结果是美好的。如上所述，画面中除江一游泳的动作外，画面中还表现了其他居民的娱乐方式，例如多人相约游泳、在岸边畅聊、喝茶等休闲活动，以及横贯市境中部的富春江水灵动清澈的样貌。
二、转场
此外，影片中同一物体的匹配剪辑也使场景切换十分流畅。在老四与相亲对象约会时，二人走到了大樟树下谈论大樟树的历史故事，影片用一个升镜头表现大樟树的枝繁叶茂，此后，画面是一个大樟树的固定镜头，老四的画外音渐渐淡去，顾喜的声音愈发清晰，下一个镜头顺理成章的切换为顾喜和江一。大樟树作为一个景物，充当衔接两代人的关键事物，影片借由大樟树将两代人不同的生活态度表现出来，并且以略带戏剧性的方式表达主体化与差异性。在大樟树下，老四毫无征兆的拉女方的手被委婉拒绝，而同样在大樟树下，顾喜与江一相谈甚欢，在富春江畔，江一很自然的拉起了顾喜的手。两代人不同的情感判断与行为举动通过微小的细节体现出来。
三、固定镜头
整部影片以纪录片的方式制作，大量的固定镜头取代丰富多样的运动镜头，无论是风景如画的富春江，还是朴实无华的平民百姓，影片都如实的记录下来。最令人印象深刻的是，冬季的富阳小城，白雪漫天飞舞，远处的小山白茫茫一片，近处的富春江水静静的流淌，人们在江中放生为家人祈福，人与自然和谐共生。除自然景观外，影片的人文表达也毫不逊色，以四兄弟的家庭环境为基础，电影展现了富阳人民依据自然生态环境的规律顽强生活的向上状态，老二一家以捕鱼为生，房子拆迁后，一家人生活在渔船上，长久的水上生活积累了的丰富的生存经验，飘摇晃荡的渔船成为温暖的庇护所。老二只是众多以渔船为家的人群的一个缩影，夜幕降临，安静的水面停留着大大小小的渔船，此刻，渔船不仅是渔船，更是一个温馨的家。正是对美好生活的憧憬与向往，才会在面对当下的困难生活时持乐观的态度，也就不难理解老二精心为妻子挑选了一条红色的围巾时，妻子难以言说的幸福感。
在影片中，不止一次在台词中出现关于“那时候”的表达，在顾喜与江一谈恋爱时，江一谈到自由恋爱在父辈那个时期是很少有的；老二一家为阳阳准备婚房时说那时候咋有这些；凤娟在菜市场闲聊时说到那时候咋能想到房价一平米两万多。“那时候”一方面是对过去时光的一种回忆，在过去经济水平不够发达的日子里，人们缺乏对自由恋爱的辩证思考，对爱情中的附件条件没有过多要求，对未来可能会发生的变化考虑不足，但是仍不妨碍在婚姻中的两个人共同付出，承担家庭责任。另一方面，对过去的怀念也暗含对当下的不满，江一没房没车是他与顾喜恋爱的最大阻碍，尽管两个人情投意合，但是现实的阻挠却让人深感无力；老二一家的房子拆迁款还没“捂热乎”就要拿出来为儿子准备婚房，而老二与妻子只能生活在渔船上。影片巧妙的利用人物言辞中不经意的对过去日子的回忆这种平缓的方式代替强烈的戏剧冲突来展示社会发展中的矛盾，于朴实中彰显力量。
一影一话 谱人生虚实
俱是覆舟风雨 书字可抵愁
西安建筑科技大学
戏剧与影视学
终南影话 电影小组
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