中国书法作品，章法布局疏密错落，集点成字，集字成行，字里行间节奏感极强；一幅书法作品的成功，章法布局是作品通篇美感的重要因素，而书法作品每一个字又是整篇作品的独立美感的所在。其运笔的节奏感，气势和笔力的遒劲，意境和结构的结合展现，墨韵的相宜变化都在展现中国书法的魅力无限。
在我国历史上众多书法作品中，唐代着名政治家，书法家褚遂良的《》以其率性飘逸，字体灵动秀美的风格在书法界享有盛誉。
褚遂良：集百家之长的书法技艺，有沿袭亦有创新
褚遂良是唐代着名的书法大家，他博古通今，才华横溢，书法师从史陵，并与和虞世南多有学习交流，深受他们指导，集百家所长自成一体。
褚遂良的楷书书法写作出现过两个阶段：
前期的书体是主要使用方笔，起笔的走势显露锋势，钩画的收笔直接出笔不回笔锋，字画的提笔按笔不是特别明显，在自己的书法中保留了老师欧阳询，虞世南的书体特点。在书写风格上，也吸收取纳了虞世南的楷书书写结体特色中的宽绰典雅以及欧阳询楷书运笔特色中的锋利刚劲。
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并且，他使用自己的书写特色把他们瘦长的字体形态压缩成自己的写作字体形态，褚遂良大家的作品前期还保留了北碑对他们当时书写风格的影响，他的书法作品在字体结构，字形结体，走势运笔上都大量的掺入了隶书的体态走势，但是却又不是完全照搬硬套，是在自己本身的字形体态走势章法之上，吸收创新，引用大家所长化为己用。
褚遂良后期的作品峻整严饬，空灵飞动，前后期的书写手法从书写运笔上从原来的二分笔，以骨取胜的平直书写笔法，转变成了一，分笔兼具使用的书写笔法，也就是以筋取胜。
这种笔法写作在笔画上起伏多姿，错落有致，使用笔势写法变化多种，表现了强烈的节奏感，褚遂良大家的新书体一出世，天下的文人墨客都赞不绝口，竞相学习，成就了一个新书法时代，引领一时书法风尚。
初唐时期的书法大家里边，欧阳询和褚遂良二人的书法写作最具有创新精神，褚遂良的书法最是可以引领时代，与时俱进，欧阳询和虞世南的书法因为时代的不同，保留了更多的隋朝书法写作风格，而褚遂良大家的书法写作汲取了众家所长。
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他的字体不会被众多文人前辈所抑制，其书法作品的字体给人一种骨肉支架分量达到一种自然平衡的状态，英俊潇洒，刚柔并济，字体骨架和形韵，笔力和美感相结合，推动唐代尚风书法的形成，让我们唐代书法以及后世的书法创新和延续完善得到了更好的实际依据借鉴。
褚遂良的书法不同于欧阳询大家的书法带有严谨法度，展现其作品的理性之美，也不同于虞世南大家的书法的温文尔雅，展现其作品的内敛之美，他的书法处处展现率性飘逸的笔意，字体线条处处充满着生命的美感，字字体现着飞动之美和灵魂的魄力。
他的书法就是有明代文学家袁中道所说的那种“慧黠”之气，字体既注重字体结构，也注重字体的线条美感，他的书写笔法达到了出神入化的地步，有些字体笔画下笔粗，但在收笔的时候很轻。
有的时候下笔不是很重，但是中间却很细，到最后又特别重按笔，这样整个线条上边有明显的轻重提按的用笔方法，褚遂良大家的书法被后人临摹学习，但是却都不能习得他的神髓，有很大一部分原因便是他这控制笔的能力。
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《阴符经》：字体轻盈，线条流动，极具韵律感与节奏感
《阴符经》全篇共计四百六十一个字，风格比较接近于褚遂良晚期的书法作品，整部作品是墨迹本，所以他的用笔运墨痕迹以及每一笔的运笔转折都可以清楚地展现书写的笔法走势。
《阴符经》具备褚遂良书写笔法的主要特点，字体轻盈灵动，笔画之间变化多端，书法线条之间透着流动美感，自带韵律感和节奏感，行笔走势都非常灵活，一笔一划转折点画，行笔带有行书的笔意，还自带隶书的意味，每一笔轻重虚实的结合都很好，笔势天趣自然，纵横清晰。
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其中，“观”，左右结构，字体筋骨充盈，神气充沛；“天”，撇捺开张，骨架分明，清健有力；“之”，粗细对比鲜明，潇洒飘逸，一气呵成；“道”，半包围结构，粗细分明，走之底遒劲丰腴，“执”，左右结构，方正端庄，书写精湛。
“行”字下笔峻拔劲峭，行云流水，古雅绝欲；“尽”，锋芒外露，遒劲有力，又不失劲健雅逸；“昌”，酌奇而不失其真，浓淡相宜，玩华而不坠其实；“五”用笔丰富，有圆有方，有藏有露，相得益彰；“贼”，左右结构，把行书的笔意融入到楷书中，粗细变化，章法得体；“心”，多使用侧锋走势，一点一画之间，极尽的变化无穷。
“于”字则欹侧仰卧但是不失重心，点画连接，中宫饱满，化繁为简，字体松而不散；“宇”，笔力坚实，动势强劲，气脉通畅，憨厚却不失妩媚，飘逸却不失端庄；“宙”，上下结构，端庄稳重；“在”，笔势纵横清晰，意趣自然；“化”，笔势翻飞，起伏跌宕，变化机巧；“身”，运笔之间丝丝缕缕不断不连，速度极快，俯仰之间就是一呼一迎。
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“人” 字，使转细微，擒纵自如；“也 ”体势扁方，颇有古隶之美；“机”笔力方显劲健，形态变化多恣，沉着而又畅展；“定”，下笔走势遒劲，节奏感非常强；“杀”，运笔一起一落都带着写经笔法，古朴自然；“移”，运用的笔力雄瞻，气势古淡；“星”，上下结构，端庄大气，从容平稳；“易”上下结构，有行书运笔意味在里边；“发”线条的对比很强烈，疏密有致，浓淡相宜；“哲”上下结构，清秀灵动。
“龙”左右结构，神势飘扬；“蛇”左右结构，结体宽博；“起”笔势飞跃，散逸多姿；“陆”左右结构，字势宽博有古意；“九”笔势纵横交错，笔势翻飞，气象万千；“窍”上下结构，方正规则，疏密有致；“水”侧锋入笔，以侧取势，凝重势猛；“邪”顺锋落笔，铺毫右行；“要”上下结构，长横运笔提按变化规则；“可”中间钩画停驻笔锋提笔回旋，向左上方钩出。
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“动”顺着笔锋轻落，折转笔锋铺张笔尖毛毫，按笔缓行；“胜”左右结构，风神潇洒；“火”大方得体，精神独到；“祸”左右结构，结体宽阔博大平整顺畅；“推”笔划之间牵丝自然，丝缕粘连，有使用行书融入其中；“覆”笔划繁多蕴含丰富，内容、章法都需要极强的书法功底；“合”撇捺舒张有力，融入隶书于其中；“拙”俊逸秀美，左右结构，变化多姿；“国”用笔多变灵活，筋骨充盈，收放自如；“时”行笔中侧锋并用，加上强烈的用笔提按，笔画粗细变化较大。
“溃”虚实结合，用笔劲挺有神，章法严谨，节奏感较强；“知”运笔空明飞动，结字瘦硬通神；“修”势外露，笔意清晰；“谓”艺术性强，行法入楷；“理”意趣潇洒清逸，虚和空灵；“盗”上下结构，线条丰富，富有强性；“三”形方扁宽疏，笔画劲瘦；“才”因笔生势，因势生形；“既”左右结构，遒劲妩媚；“然”线条纤细，圆润遒美，筋骨内含；“安”弹性和韧性的线条相互组合，制造出虚灵简洁遥远的妙境；“曰”线条的力度靠用腕和逆势来表现，字姿端正；“食”撇捺爽快，结构舒张。
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“日”清劲超逸，古趣盎然；“月”形笔直，生动有致；“莫”上下结构，笔画断而意韵相连；“能”丰艳流畅，变化多姿，别开生面；“见”宽绰疏逸，丰润劲练；“君”方圆兼备，大气清朗；“穷”上下结构，瘦硬清挺；“轻”左右结构，宽舒平稳；“命”撇捺舒展，短横空收。
“听”以横画为形质，以使转为情性；“夜”上下结构，潇洒飘逸，笔意纵横；“倍”神气萧散，筋骨充盈，血肉俱备；“矣”映带自然，而遒劲有力，温润如玉；“雷”筋骨充盈，以神情润色；“乐”结体端正，自然平整；“愚”骨丰肉润，入妙通灵；“至”笔划丰润，遒劲有力：“静”左右结构，字势开阔，骨力刚健；廉 清远萧散，微杂隶体；“恩”上下结构，笔画粗细有致。
褚遂良《阴符经》通篇尽是褚遂良大家的墨迹本，在线条学习上，起到了很大的作用，轻重相宜，控制笔力非常人所能比拟，后人不得其神髓。
参考文献：《大字阴符经》
《褚遂良简介》
《旧唐书》
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