“抢钱啦！”艺术品证券化成为“圈钱利器”，而文交所是比较典型的“圈钱利器”之一。
有人说文交所目前多数被做市商掌控了整个局面，很多都是自己开盘，自己入仓，至于仓位如何，有没有实物货，入货标准如何，都是幕后操作者说了算，导致交易标的物线上线下价格差别比较大，同一个品种在不同的文交所价格也不同。听着，似乎很刺耳。
而这把“利器”之“刃”，正是“艺术品份额化”——“像炒股一样，炒艺术品份额，追涨杀跌，赚取差价”。
艺术品份额化到底是只什么“鬼”？
话说底，份额化艺术品投资从天而降，它是将一件艺术品分为若干份额，每份份额初始价格为1元，以艺术品总价除以1就是该艺术品的总份额。交易方式类似于股票交易，通过电子交易平台实现网上无纸化交易，吸引不少中小投资者入场。如同武则天从《大云经》中找到女性可以称帝的依据一样，据说份额化交易找到的法律依据的是《物权法》。
艺术品份额化的带头大哥，始作俑者，立定山头者，当属天津文交所。
天津文化艺术品交易创新份额化交易，把艺术品分成同等价值的份额来交易，这意味着普通投资者也可以参与动辄几十万甚至上百万元的艺术品投资。此举似乎可以让艺术品进入寻常百姓家，不再是梦。
《黄河西来决昆仑咆啸万里触龙门》
《燕塞秋》
以上两幅作品分别是天津文交所首批上市的白庚延画作：《黄河西来决昆仑咆啸万里触龙门》和《燕塞秋》，这两件艺术品分别被拆成600万份和500万份，以每份1元的价格发行，首日遭爆炒，30个交易日后，两幅画的价格从每份1元上涨到17元以上，涨幅超过了1600%。按照停牌前一天的收盘价格计算，《黄河咆哮》的市值已超过1亿元，《燕塞秋》也超过8500万元。而白庚延生前出售的画作不超过十几万元。这么大的泡沫会不会比庞氏骗局还厉害？
文交所最赚钱的主要是交易费。文交所对每笔交易收取0.4%的交易费（买卖各0.2%）。由于实施T+0，文交所吸引了不少炒家入场，日换手率最高到达98.7%。如果文交所交易量一天超过1亿元的话，交易费收入超过40万元。长三角某文交所日成交额突破过十亿。
“用金融的手把玩艺术品，像股票一样投资艺术品。”
份额化艺术品交易方式和交易规则与上市股票相似，因此被媒体形象地称为“艺术品股票”。这种股票比一般股票更加灵活之处在于股市的投资人要先到券商处开户，再通过券商的席位在证券交易所买卖股票，而艺术品份额化交易只需在网上开户、网上交易；股市采取T+1的交易方式，而艺术品份额化交易采取T+0模式，可以当天买卖。艺术品份额交易都面临着鉴定、评估、发行、交易、退市、保险、监管等诸多问题。
媒体对文交所的报道，山呼，海啸，排山，倒海。投资门槛低、证券化和所谓的高回报，成为艺术品份额化交易能够忽悠到大批投资人的法宝。一旦被做局炒高的艺术品份额资金链断裂，投资者将面临被跑路和血本无归的风险。这实际是永远无法兑现的权证明。将文化艺术品切分成一定的份额进行交易，实际上是让交易者拥有实物的部分权益。与一般的权证不同，艺术品权属具有不可分割性，将艺术品份额化之后进行市场交易，实际上就是一场永远不可能获得实物的虚拟资金的击鼓传花游戏。
如果觉得《【文交所】艺术品证券化成“圈钱利器”》对你有帮助，请点赞、收藏，并留下你的观点哦！
