前言：
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启功先生遍临古代名帖，深得传统书法之精华。启功楷书点画没有过多地讲究顿挫，而是轻松自然写来；结构亦楷亦行，但又以楷书的点画和结构为主，明快随意，生动怡人。启功楷书受智永和赵孟頫影响较大。
启功笔法概述：
1，铺毫法则。
具体地说就是，在行笔过程中，在任何时候，任何情况下，都 必须保持纸上的笔毫的平行地铺展状态（平铺）。因为只有，也只有这样的状态，才有可能实现万毫齐力，从而实现每根笔毫的同步运作，从而实现笔锋的一体性。这是由力学原理决定的。破坏了这条法则，笔锋势必变得支离破碎。后果是书写效果变得不可操控。书法创作是书家主观意识的表现，作品一但失去作者的主观意识的表现，那么也就不成其为作品了。
2， 弹力中介法则。
这一条是说指腕的力量必须通过笔弓的弹力作用到笔锋上。也就是说我 们对笔锋施力的大小，是必须是通过调整笔弓的大小来实现的。这样 做的目的就是为了保证我们施加给笔锋的力，永远保持在笔毫的弹力范围之内，就是为了保证笔锋的完整性不被破坏。没有良好的笔锋，是无法实现书法创作的;
3， 藏锋法则。
藏锋不是指点画不露尖颖，是指在变换方向处笔锋要藏于画内运作。要做到藏锋运笔，事前必提笔缩锋，令笔锋小到足以藏于画中。这样笔锋在转向时，才可避免锋端将已写就的造形涂抹破坏掉。
启功书体结构精髓百字展示：
书者介绍：
启功（1912.7.26—.6.30），中国书法家，书画鉴定家。字元伯，一作元白。满族。姓爱新觉罗，雍正帝九世孙。长于古典文学、古文字学的研究，曾在辅仁大学任教。1949年后任北京师范大学教授、故宫博物院顾问、国家文物鉴定委员会主任委员、中国书法家协会主席、中国佛教协会常务理事等职。因病于6月30日2时25分逝世，享年93岁。
楷书的用笔一定要有轻重徐疾、抑扬顿挫的韵律和由此而产生墨色浓淡枯润的变化，楷书虽以沉着为主，但沉着中要寓有一种灵动的笔意。书写楷书切忌大小一律而贵在于参差错落中各尽字的姿态，使其有虚实、疏密、大小、奇正、长短、开合、伸缩、肥瘦等变化。
书写楷书时还要注意每一点画的收笔和每字的末笔，收笔要圆，能收归画内，则能八面出锋，而每字的末笔结束得好，则态有余妍。点画与点画交换时要精熟于“度”法。所谓“度”，即上画收笔时写下画发笔逆入时之间的过渡动作，笔锋在离纸面极低的空中作一快速的联系，“度”是楷法取势的主要笔法。每个字的结构切忌太平正，太平正则无势，故凡一行之中，无论疏密斜正，必有精神挽结之处，必有一股势隐隐贯注其中。
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