浙派白文印的章法与汉印非常接近。浙派切刀下的线条是制作特色非常突出的线条，与之对应，浙派白文印的文字也较方整。浙派白文不论何人所作，不论印文多少，大都与汉印有着相似的章法特点。
蒋仁 ： 吉罗盦
陈鸿寿 ： 是程堂印
浙派朱文印的章法就相对复杂了，其章法大致有两种类型。一种是与白文印高度统一，以方笔为主。如蒋仁的“吉罗盦”（图1）、陈鸿寿的“是程堂印”（图2），章法非常平正均衡，近乎白文印的翻版。另一种则多用圆曲笔，章法充分表现出朱文印活泼灵动的特色。如丁敬的“包芬”（图3）、黄易的“梅坪”（图4）、陈豫钟的“西梅”（图5）、陈鸿寿的“南宫第一”（图6）。
丁敬 ： 包芬
黄易 ： 梅坪
如果给这两种章法取向作一评价，则前者最兼浙派特色。流派印中敢以这样的纯方笔刻朱文，只有浙派与黄士陵，在浙派之前断无成功的先例。浙派刀法上的突破极度倾向于制作化，朱文印章法才敢用这样平直匀称的局面。但反过来说，这种章法与朱文印的章法特色是有些抵牾的。
朱文印对圆斜笔的包容力远大于白文，以纯方笔作朱文太浪费这种包容力了。于是，我们在浙派朱文印中看到了后一种章法处理，还朱文印以本色。这类作品以灵动的章法配以圆转遒劲的笔画、锋锐苍古的线条，别具韵味，如果把元朱文印比作艳丽的春花，则浙派的此类印可称为雪中的寒梅，芬芳中透出峥峥傲骨，倔强之气。
陈豫钟 ： 西梅
陈鸿寿 ： 南宫第一
浙派朱文印的这两种章法取向都很成功，都独具特色。在极力表现本派长处的同时，浙派印人不忘朱文印的章法特点，极见高明。其实我们若想一想黄士陵的朱文印，也有着与之类似的特点。这不是一种简单的巧合，而是作者深谙篆刻艺术规律的有意选择。
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