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明沈周 臥图冊
沈周1478年作古木花冠立轴设色纸本134.5×64cm
介绍：录文：我生老去聩两耳，山窗高眠常宴起。尔虽与我似无缘，高唱几声来枕底。毛黄嘴瓜亦复然，雄毅之姿众难似。东家抱厨今老已，烹之食客还中止。不如赠与侯朝人，霜马催行残梦里。古木花冠图中国国家博物馆研究员刘如仲明·沈周绘，纸本设色，高135、宽64厘米，款署“成化十四（1478）年戊戍秋八月并画沈周”。左上角有题诗曰“我生老去聩两耳，山窗高眠常晏起，尔虽与我似无缘，高唱几声来枕底。毛黄咀爪亦复然，雄毅之姿众雄比。东家抱斗今老已，烹之食客还中止。不如赠与候朝人，霜马催行残梦里”。钤白文“甘节堂”、朱文“启南”、白文“石田”。有鉴藏印朱文“乾隆御览之宝”、朱文“嘉庆御览之宝”及朱文“石渠宝笈”、朱文“宝笈三编”、白文“嘉庆鉴赏”、朱文“三希堂精鉴玺”、白文“宜子孙”等。《石渠宝笈三编》有着录。经查国内外公私收藏单位及个人，均不见此图踪影。该图是沈周中老年具有代表着的精品，原为宫廷所藏，后流失民间。它的重新出现，为研究沈周及中国绘画史提供了重要资料。古木花园冠，在平坡之上，以单脚独立雄鸡为主体，衬以枯枝古树。几株古树叶已凋落，大树枝干仍向上伸延，挺立在秋寒中，树纹清晰可见，只有几片残叶在拒抗着秋寒。下端则杂树交架，疏密有致，色彩浓淡相生。画之正中为顶天立地的雄鸡，它单脚用力抓地支撑着身子，脖子前伸，短锐之咀紧闭，此颈待鸣，形态生动逼真。画家用红色点出它的鸡冠，温柔蓬松的黑色及红色羽毛相印出它的雄健，真是笔笔见骨见气。雄鸡总是和英雄相联系，雄鸡的形象也显示着人们的心情，我们可以从中感受到蓬勃的生机和生命力，也显示着人品和修养。布衣百姓的沈周，一身正气，王鏊说他“风骼洁修，眉目娟秀，外标朗润，内蕴精明”。他十分敬孝，注重礼仪，谦让平和，宽人律己，从不倚仗官府之势，而是尽守布衣百姓的本分，尤如公鸡的雄劲，雄视官府权势。所以他心胸开阔，处世温和，不逐名利，平等待人。鸡字在中国出现很早，商代甲骨文里就有鸡字，而且古人认为“鸡有五德”，即它的冠距、敢斗、告食、守夜、守时，分别象征文、武、勇、仁、信、信五德（见《中国文字学故事大辞典》鸡说）。在沈周的绘国中以画鸡为题材者不下十余种，如上海博物馆的《雄鸡芙蓉图》、台北故宫博物院的《画鸡图轴》等是。
明沈周 玉兰
沈周1488年 高山隐居图 立轴
沈周山水 立轴潘受、杜无术题跋。
沈周山水 立轴
沈周西山行图 立轴
沈周山水 立轴
明沈周
明沈周
沈周明代 山水 立轴
沈周1489年作 鸡菊图 立轴
沈周山水 立轴
沈周山水残幅 立轴
沈周花卉 镜心
沈周寒江独钓图 立轴
释文：万壑流寒开浩荡，一丝牵玉弄轻柔。钓舟无云少清气，天也有怜情钓舟。说明：钱镜塘收藏，吴湖帆题签。作者简介：字启南，号石田，苏州人。少承家学，凡宋元名手皆能变化出入，而於董源、巨然、李成尤有心印而以己意示之。中年宗黄公望、吴镇。一时名士唐寅、文徵明皆出其门，四十岁前称“细沈”，四十以后粗润豪放、浑厚苍雄，其水墨山水画称为绝品。亦工书，有黄庭坚之风，其人物、花卉、禽鱼悉入神品。为吴门画派领袖，与文徵明、唐寅、仇英合称为“明四家”。沈周《寒江独钓图》沈周（1427～1509），长洲（今江苏苏州）人，字启南，号石田，又号白石翁。博览群书，才华横溢，但不应科举，隐居耕读於相城里。文学左氏，诗拟白居易、苏轼、陆游，字随黄庭坚。擅画山水，所作多为江南山川、园林景物，师法董源、巨然、黄公望。兼工花卉、鸟兽、人物，为吴门画派四家之一。此图绘冬日江南风景，溪树山石，一翁泊舟独钓。风欲止，水无痕，景致宁静得几欲萧然，钓者俨然如张子和，斗笠蓑衣，悠然自得。这样的风景里垂钓，便是诗意，画於是有了文气……以构图笔墨看，董源、黄蒙兼而有之。沈石田才华不在科举中显名，而尽用於绘事，於此画可见一斑。右下角有三方鉴藏印，其中一方为“海昌钱镜塘藏”。
沈周拍品 尺寸：164×72cm象牙轴
沈周茆堂望雨 立轴
沈周重林高士 立轴
沈周1474年作 袁安卧雪图 立轴
沈周渔家乐 立轴
沈周寿星 立轴
沈周探梅图 立轴
沈周山水 立轴
沈周己酉（1489） 蜀道难 立轴
沈周作是幅《蜀道难图》时63岁，正值山水画创作的鼎盛阶段。沈周在这一阶段创作了许多不朽的作品，如现藏上海博物馆之《水村山坞图卷》（l488），台北故宫之《名贤雅集图》（1489），故宫博物院之《月燕图》（1489）、《云山图》（l490）等。可以肯定的是，沈周一生，并不曾履足蜀地，因此，是图的创作，基本上仰赖于其对李白《蜀道难》诗意的理解。而对此诗最浅白又最深刻的理解，莫过于两个字：高、难；用图画方式进行的最直接又最生动的表达，莫过于以势铭高，以险标难。“磋尔环道之人，胡为乎来哉？剑阁峥嵘而崔嵬。”画面下方写踱驴旅者四人，一人独行于前，三人谈笑于后，窄径远道，依山而凿，百步九折，乃有旅栈，童子饲驾，行者且歇，上有“连峰去天不盈尺”，夹道“枯松倒挂倚绝壁”，临飞瀑以筑阁，畏险途而前行。峰即连天，乃有雄关，踞险道而展旌旗，所谓“一夫当关，万夫莫开”。沈周正是以如此写实的方式“忠实”地描述李白此诗的意境。李白天纵奇才，少年轻狂；沈周奇才天羇，老而弥坚。唐代诗圣与明仲妙筝，浪漫主义与写实主义达到了完美的结合。《蜀道难图》豪迈不失秀润，细腻而含浑沦，从用色，到构图，以及山石的皴擦、树木的画法，乃至意境之萧疏等等，很明显的带有黄公望和王蒙的影子。至于沈周本身的作品，其作于1484年之《秋轩晤旧图》可资比对。
沈周人物 立轴
沈周雪景图 立轴来源：藏家购自纽约佳士得
沈周秋山图 立轴
沈周一生的主要成就在水墨山水画方面，四十岁以前多学董源、巨然，同时对北南两宋绘画也有兴感，如李成、范宽等人绘画他也多摹学，常给以赞誉。不论他仿元或学宋，主要是学习他们的绘画技法，如构图、山石树木勾勒以及烟云的皴染等笔墨法。这个时期的作品结构严谨，风格细密，但多为小幅，早年留下的作品甚少。四十岁以后则主要学习元四家，早期以王蒙为其学习对象，用笔用墨勾染皴擦写实性较强，画风甜润，刻划细腻，这就是沈周的“细沈”画风。又多学习黄公望，但在构图上多仿董巨，厚实与力度不如王蒙，这时基本上形成了自己的“粗沈”画风，多为大幅之作。晚期则倾向于吴镇、倪瓒，更多的追求吴、倪山水的神韵、简淡、超逸、水墨变化。他仿倪瓒的作品最多，他在倪瓒《水竹居图》上题道：“予生平最好先生笔法，寓目几四十余幅”。（《石渠宝笈初编》）这个时期绘画的景色简练，如《古木花冠图》即是其重要代表之一，它构图简洁，空旷而雄伟，用笔粗健，墨色滋润、苍劲，树木析勾填皴染极为工整富丽，很有浓淡变化之感。沈周的花鸟画也多水墨写意，融合了南宋及元代诸家之长，自成一家，成为吴门画派的内容之一。沈周在书法、诗文上亦很有成就。其书法，在书体上力字钟繇，字体刚瘦清朗，秀静恬韵。亦师习黄庭坚，字体遒劲奇丽。沈周的书收，字体大小一致，粗细变化亦不大，但结构严谨、端正，笔划地挺，给人以笔势劲健之感。他亦学羲之、王献之，以及唐宋诸家，书法很有特色。沈周所作诗文，其中不乏带泪笔调诉说百姓痛苦生活的诗篇，他自己的心情常是“对眼不忍见，哀肠惟火煎。”。他在《桃源图》上题诗说“啼饥儿女正连村，况有催租吏打门。一夜老夫眠不得，起来寻纸来桃源”。他在世时即有成化、弘治、正德三种诗刻本，去世后有万历诗刻本。后有《客座新闻》、《石田诗钞》等传世。吴门画派的领头人沈周，以其精湛的绘画艺术及诲人不倦的风度，给画坛留下了深远的影响。沈氏家族之继承其画者，如沈豳、沈召、沈轸、沈眉等，他的学生及传人，首推文征明，这是他最得意的门生。文征明不负重望，继承了恩师衣钵。唐寅亦受益于他。吴门画派在沈周时代形成了一个强大的势力。沈周去世后，吴门画派则进入了文征明时代，也是吴门画派最活跃、影响最大的时期，出现了许多有名的大家，在当时有一统天下之势，董其昌亦吴门画派最大的受益者。后继者基本上沿着沈周领导的吴派方向发展，但他们又不是继承沈周单一的画风，而是继承宛倡导的精神，在董源、巨然、元四家的画风主体中前进。吴门画派的影响是深远的，其余风一直影响到现代画坛。
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