【明】呂紀《四季花鸟图-秋》
众所周知，锦衣卫是明朝时期专设的特务机构，前身为朱元璋所设立的“拱卫司”以及洪武元年（1368年）时改制之“仪鸾司”与二年（1369年）时改制“大内亲军都督府”。那么锦衣卫指挥使是个什么官呢？说白了就是特务头子。锦衣卫首领称为“锦衣卫指挥使”，正三品官衔，一般由皇帝亲信武将担任，其主要职能为“掌直驾侍卫、缉捕、刑狱之事”，直接向皇帝负责。这么一个成天价舞枪弄棒、追捕案犯的形象和我眼前这一幅幅水平颇高的宫廷工笔花鸟怎么也联系不起来，但在事实和历史面前，我终于相信，拿画笔的手同样也可以拿刀，古人，真的可以文武双全，在这个明代特务头子吕纪这里被诠释得淋漓尽致。
【明】吕纪《御鹰图》立轴
吕纪，1477年生，鄞州（今浙江宁波）人。字廷振，号乐愚，弘治间征入宫廷，供奉仁智殿，官锦衣卫指挥。擅画临古花鸟，初学边景昭，后研习唐宋诸家名作，继承两宋“院体”，以工笔重彩，又在水墨写意方面受林良影响。远宗南宋院体格，廷续了黄筌工整细致的画风及钩勒笔法，并予以发扬，多以凤凰、仙鹤、孔雀、鸳鸯之类鸣禽为题材，杂以浓郁花树，画面绚丽。亦作粗笔水墨写意者，笔势劲健奔放，与林良相近，与边景昭同为明代院体花鸟画中的临古派代表。传世作品有《桂菊山禽图》、《榴花双莺图》、《雪景翎毛图》、《浴凫图》等。除画花鸟外，偶尔也画人物山水。他主要是以工整精丽的院体传统作画，造型准确，设色鲜艳。但也能画活泼生动兼工带写的花鸟画。他的画生动，笔墨清新，是当时与边景昭、林良齐名的花鸟名家。他作画时，常以寓意手法规谏皇帝，故明孝宗曾说：“工执艺事从谏，吕纪有之”。吕纪是与林良齐名的院体花鸟画代表画家。
【明】呂紀《四季花鸟图-夏》
【明】吕纪《红梅斑鸠图》立轴，设色绢本，168.6×97cm
这幅作品展现的是一棵枝干粗壮的老梅树，梅花在冬日的寒雪中争相怒放，5只斑鸠蜷缩着蹲在树干上，整幅作品构图干净利落，十分大气。画家为了要表现冬天的雪景，采取了在绢地上用淡墨渲染的手法，只在树干的上部留出空白，自然就显现出厚厚的一层白雪。梅花的老干新枝，用笔也有所不同，老干运笔厚重，新枝下笔快捷，二者对比十分强烈。5只小鸟，动态不大，却极有生趣，采用“没骨”画法，茸茸的羽毛，用笔不多，质感的描绘却很到位。满涂的淡墨将冬日的阴霾气氛渲染得非常强烈。
【明】呂纪《崖下花鸟图轴》,绢本设色，173X99.5cm,王季迁明德堂(美国)
【明】吕纪《秋景珍禽图》立轴，设色绢本。184×109.5cm。钤印：四明吕廷振印。鉴藏印：角茶轩收藏书画印。
此图应为原四季屏条中之秋景，写鸳鸯珍禽于丹桂芙蓉秋菊之间，历五百年而颜色依然鲜艳润泽，可谓极难得之佳作。此图则以丹桂芙蓉配鸳鸯。芙蓉的设色尤其娇丽，脱胎自南宋李迪的《红白芙蓉》册页，该册页现存东京博物馆。
【明】呂纪《榴花双莺图》绢本设色,120.4cmX40.2cm,南京博物院藏
写榴树一枝，繁花盛开，一时黄鹂栖于枝杆，鸣啼不己。神态活泼，双钩作线条，工笔重彩描绘，为明代中期院体画的典型风格。画幅左侧中部有墨书“吕纪”款。
【明】呂纪《溪鹤图》绢本 美国私人藏
【明】吕纪《桂菊山禽图》100cmX55.7cm,故宫博物院藏
《桂菊山禽图》是吕纪花鸟画的代表作品。图中画桂树一株，花叶繁茂，充满生意。桂树前后各有太湖石一块，太湖石周围栽各色菊花。花木树丛间有绶带鸟4只，1只在桂树上鸣叫，3只散于地上啄食；枝头另有鹆3只，鸣叫雀跃。全图用笔工整细致，线条挺拔有力，色彩丰富鲜艳，具有强烈的装饰效果，为吕纪精品之一。画幅左上作者自识“吕纪”款，下钤“四明吕纪之印”。
【明】呂紀《四季花鸟图-春》
【明】吕纪《蕉岩鹤立图》纵166.2cm横106cm,绢本设色，中国国家博物馆藏
【明】吕纪《玉堂富贵》立轴
【明】吕纪《九鹭图》绢本设色，148.8cmX82.9cm,美国波士顿博物馆藏
枝上柳叶、摇曳的残荷与挺拔的莲蓬无一不在表达着季节的特色。荷叶的边缘虽然已经残缺，但它却是一副凛然不屈的气势。画中白鹭，或栖止，或飞翔，上下呼应，造型准确，形态生动。
【明】吕纪《残荷鹰鹭图》故宫博物院馆藏
此画描绘的是荷塘残叶，一只鸷鹰正搏击白鹭。鹰从画面的右上方往左逆转而下，强劲的双翅微微收拢，头颈有力地转了过来，两爪已经攥紧向下，凶狠的眼睛紧紧盯着猎物，正箭一般地冲向在残荷与芦苇间奔逃的白鹭，仿佛刹那间，白鹭就成为鸷鹰的口中之食。画面的下方，白鹭在芦苇与残荷间仓皇奔逃，其它禽鸟也都恐怖惊避，有一只野鸭张嘴向上看，头颈紧缩，一幅恐惧之态。在具体表现上，画家将芦苇、荷叶、莲蓬、白鹭、禽雀杂乱地安排在一起，更好地体现了白鹭、禽雀遭受袭击时的慌乱情景。几片残荷，数枝芦花，点明了正值初秋季节，萧杀的秋景渲染了气氛。使画面的调子统一和谐。
在景物的具体描绘上，芦苇杆用中锋写之，芦叶有墨色的浓淡变化，枯润有致，富有弹性。芦花用碎笔点成，虚实相间，层次分明。荷叶用湿笔画出，再用中锋勾茎，挥写自然，灵气四动。白鹭禽雀多用没骨法，粗放而不失严谨。空中鸷鹰的翎毛用碎笔淡墨，随羽毛的长势写出，一丝不苟，有着很强的质感。整个画面，用笔粗简，荷叶、芦苇、水草似一气画成，墨色淋漓。
【明】吕纪《毛鸡图》
【明】呂紀《仙桃图轴》
【明】呂紀《四季花鸟图-冬》
【明】吕纪《梅茶稚雀图》绢本?设色，183.1X97.8cm,浙江省博物馆藏
【明】呂紀《鹭塘秋蓉》立轴，纸本设色，126X70.5cm
【明】吕纪《柳塘白鹭图》纸本设色，188X107cm，故宫博物院藏
秋日粉色芙蓉盛开，绿柳摇曳，搭配白鹭，展现明媚秋色。构图上，有大型禽鸟如白鹭立于前景坡石，主要树木如柳枝斜跨画面，上栖较小型雀鸟，为吕纪常见的构景方式。幅中花鸟用笔均匀流畅，不硬挺；树石有起落变化，间有断续感；色泽明丽淳厚，为吕纪宫廷系列富丽面貌的代表。
裱边签条：宋刘永年柳塘白鹭图真迹。北平翁方纲题。
【小编有话】翁方纲（1733-1818），清代书法家、文学家、金石学家。字正三，号覃溪，晚号苏斋。直隶大兴人，乾隆十七年进士，授编修，历督广东、江西、山东三省学政，官至内阁学士。精通金石、谱录、书画、词章之学，书法与同时的刘墉、梁同书、王文治齐名，论诗创“肌理说”。
【明】吕纪《鹰鹊图》120.7cmX61.5cm，故宫博物院藏
画面苍鹰高居巨岩之巅，敛翅独立，姿态雄健，然目光比较温和，眼前飞鸣的蜜蜂，也未能扰乱他休息时的宁静情致。岩下干枝上停栖着一只喜鹊，他回首眺望时已发现苍鹰，情不自禁地张嘴惊叫，并振翅欲飞，然栖息的雄鹰并未予以理会。作品着意营造平安相处和祥和气氛。
【明】吕纪《丹凤朝阳》绢本设色
【明】吕纪《荷渚睡凫》轴，绢本设色，174.5cmX104.2cm
月夜时分，岚雾凄迷，芦苇、荷叶隐现其间，洲渚上栖息大雁四只。构图上只有近、中景，远景则多省略不绘。本幅虽有吕纪名款，然有存疑之处，且通幅之笔力较为薄弱，当非吕氏之原迹。但其景物布置与气氛营造与另一张本院收藏吕纪《秋渚水禽》颇为接近，故此应为一相当忠实于吕氏风格之仿作，可从此画中一窥吕纪写意风格的面貌。
【明】吕纪《狮头鹅》立轴 191X104cm，辽宁博物馆藏。
狮头鹅，侧身曲颈回顾古梅，鹅身洁白如玉，眼睛刻划有神，形象生动。古梅干枝苍劲，生机勃勃。树下衬以太湖石、月季花，石后有双勾竹隐露，色彩艳丽，衬托出狮头鹅之白身红冠。是明代院体花鸟画的杰作。
【小编有话】吕纪为明初宫廷画家，善画花鸟，稍变宋人画法，以工笔写花鸟，树石则稍带意笔草法，设色妍丽而不俗。吕纪的花鸟绘画，水墨淋漓，气势宏大，甚至是日本屏风画的来源之一，同时他又是历经明代成化、弘治、正德三代，官至锦衣卫指挥使(秘密特务机构头目)，画画的人是儒雅的，锦衣卫却是凶残的，在这两种截然不同的身份竟然完美的结合在吕纪的身上，不由得让我们后辈浮想联翩。如果换做于妈，可能又一个宫廷剧要诞生了！就在小编在写结尾的时候，突然在百科中看到吕纪的人物画，就毫不犹豫地粘贴了，以供大家赏玩。
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