《小别离》时我就参与过一些编剧工作，只是没有挂编剧的名，当时是艺术总监。
我和汪俊搭档了很多年。尤其这些年一起做现实主义的戏，从《夫妻那些事》《我爱男闺蜜》一直到《小别离》《小欢喜》，一路走来，对现实有很多的感受。
其实，剧本写的时候我就一直在想，现实主义到底写什么。
我想明白了，就是身边最熟悉的人，是把家人、邻居、朋友等等，他们每一个人熟悉的样子、色彩提炼出来。说白了就是要带点“私货”、你自己生活的“私货”，有自己的有感而发。
回到开始创作的地方。当时刚拍完《小别离》，大家建议继续做个高考的剧目。为什么呢？因为高考我们都经历过，会有一种快乐叫“过关的快乐”。
还记得我高考结束那天，我们全家就是那种过关的感觉。后来长大了，过关的感觉会放大，会在我们经历现实生活后不断感受到。比如终于当上老师，终于评上职称，终于买上了房子。而在“过关”之前，想必会有焦虑。但我们觉得创作不该放大焦虑，而是以反思、幽默来消融它，用或喜感或泪水来化解它。
我想传达这样的理念——生活就是这样，有时候会有小关小卡，过关了之后就是小小的欢喜。当每一份小小的欢喜汇聚起来，那便是人生的幸福。
我对剧中人是有着喜爱和同情，是有关爱也有温暖感的。我一直认为，现实主义创作就是在我的身边，我也把我的生活融入到了创作中。
昨天晚上回家，我大女儿讲了学校发生的事，我们聊了很久，我感慨，小孩的幸福最重要的是来自于原生家庭。
剧中的方圆就是我理想中的我自己。我希望孩子们轻松，我希望我的家庭很温暖。
童文洁就是我的姐姐，她的孩子去年刚刚经历了高考。《小欢喜》开头，童文洁冲方一凡喊“你别叫我妈，我不是你妈”，这个就是我姐的口头语。
这些小小的生活的瞬间，经过导演进行艺术化处理后，诞生了这样一部能让更多人心生感触的戏，我觉得可能就是因为真实。我们不去编造一个架空故事，不去凭空臆想，而是对身边事和人做一些点滴记录。我们主创团队每个人，我们都会有各自的烦恼、焦虑，我们只是用创作的方式帮自己、也帮别人。
《小别离》写完了后，我有一天去柠萌影业找苏晓，他从背后的橱里拿出《小欢喜》的方案，“你看看这个”。《小欢喜》最后一集写完了，我也是这样把一沓稿纸给了苏晓。我不会用电脑，全是用笔写的。这两次剧本写完，我都会给柠萌方面、也给导演写封信。这一次我在信里写道：希望这个故事予人温暖，慰藉人心。
我希望自己能像《小欢喜》这次一样继续创作现实主义题材，让大家可以感受温暖。
在综艺节目《向往的生活》里有人问过我，什么是我向往的生活，我想我在《小欢喜》里回答了。就是剧集尾声时，童文洁怀上二胎，他们夫妇俩站在阳台的窗边，方圆望着街上的人，他们每一个早起、为了更幸福的生活而奔波，那一刻突然就有四个字涌上心头，我向往的生活就是这样“国泰民安”。这是我的真心话。
说到二胎，我也证实一下，剧情链接的是上一部《小别离》，朵朵来了，只不过在《小欢喜》里我说的是“躲来躲去躲不了”的“躲”。我希望用这样的暗示、一种属于戏剧的隐秘的方式来隐藏一点自己的小小感受——千家万户就藏在故事的缝隙里面，在属于《小欢喜》里方圆一家的故事里，我们可以用某种戏剧性的小策略链接到《小别离》中的主角一家。他们既是同样的，也是生活里各有相似又各自缤纷的千家万户。
虽然《小欢喜》播出以来一直口碑不错，但作为我个人，前两天我得到了一个特别好的评价。
那天，大女儿多多陪我岳母一起看完了结尾。她问我：“爸爸，这真的是你写的吗？”我说“是”。她说：“你太棒了。”这是我以为最好的评价。（作者：黄磊 根据《小欢喜》9月3日下午研讨会发言整理）
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