艾米莉·勃朗特是《简爱》作者夏洛蒂的妹妹，但却没有夏洛蒂幸运。《呼啸山庄》是艾米莉的唯一作品，当此书和《简爱》同时出版之后，《简爱》大受欢迎，而《呼啸山庄》却被批评无数，更让人伤心的是艾米莉没多久就因为疾病而去世了，年仅30岁。
用今天的眼光来看《呼啸山庄》，说实话真的是经典，它的故事情节和结构都超越了当时的年代，有一种超前的艺术，我想这可能就是当时《呼啸山庄》被人诟病的原因吧。
这本小说不是以主人公的时间发展来讲述的，而是采用倒叙的手法，通过外人的眼睛来看两个山庄两户人家的感情纠葛。一开始是通过租客洛克乌德先生的眼睛旁观两个山庄的现状，再通过女仆丁耐莉的讲述来回忆两个山庄主人的过往，最后再用顺叙的手法来描述故事的结尾。整个故事形成三重框架，有点像合唱团的演唱，高声部低声部交替配合，创造了一曲优美动听震撼人心的歌唱。
这部小说不仅结构上让人耳目一新，艾米莉塑造的人物也是与众不同。
小说里的凯瑟琳不是一个普通的小女孩，她从小就是一个热爱自由充满野性的人，她不愿意接受束缚，但又身在束缚中，她挣扎，虽然没有脱离这束缚，但是并不是被动的，而是自我的选择，她是矛盾的是充满强烈生命意识的人物。而希剌克厉夫也是看似听话，实则桀骜不驯。小说里的所有人物在艾米莉细腻的描写下都显得有血有肉，充满着灵性，看文字就似乎能看到一个个活生生的人。
我在看完原着后看了92年版的电影，我很喜欢92年版里的凯瑟琳，眼睛漂亮，整个长相很野性的感觉，非常适合小说中的女主形象。凯瑟琳的扮演者演得非常好，她的眼神诠释了那种内心充满狂野但又受到一定束缚的矛盾心理，凯瑟琳那种笑非常可爱，发自内心，没有偏见，不矜持的那种，很喜欢。我喜欢看电影里小时候的男女主人公在郊外玩耍笑闹的情节，很自由的感觉。这部影片把原着的精华给演绎出来了。
接下来集中谈谈这部小说的男主——希剌克厉夫。
希剌克厉夫到底是不是真爱？他的这种爱是否是一种病态呢？
在我看来，我觉得这不算爱，希剌克厉夫一开始来到这个家，是被其他人歧视的，只有凯瑟琳喜欢他，他喜欢凯瑟琳就很正常了，当凯瑟琳背弃他，当保护他的养父死去，当凯瑟琳的哥哥把他当仆人牲畜一样对待，他内心只剩下恨。恨使得他连自己的儿子也可以报复，连凯瑟琳的女儿他也恨。两个山庄的生活几乎就是被他的恨给毁掉的。
最后也许清醒了，他看到了凯瑟琳的灵魂，他跟随她而去。如果说希剌克厉夫是爱，那他的爱是一种偏执的无能的爱。他没有爱的能力，只有爱的欲望。他的恨应该就是来源于他缺爱。他越渴望爱，越恨不爱他的人。
他如果能把养父和凯瑟琳的爱当做滋养，来成就自己的灵魂和思想，他就会成长，也会成为好男人，可惜他自以为所有人都对他不好，于是才会发展成偏执的人。我觉得他就是想爱不会爱。
想到弗洛姆的《爱的艺术》，弗洛姆认为真正的爱不是瞬间的好感，要保持长久的爱是需要爱的能力的，所以爱是一门艺术，需要去学习。爱情是积极的，是人内心生长的东西，不是被俘虏的情绪，爱情首先是“给”而不是“得”。很多人对“给”的理解是错误的，以为要牺牲要付出，也有很多人认为“给”是要交换的，其实“给”不是牺牲，它比“得”带来更多的愉快。“给”是力量的最高表现，通过“给”才能体验自己的力量、富裕、活力。一个人可以把自己生命的一部分给予别人，不是牺牲生命，而是最有生命力的东西给别人，分享自己的快乐、兴趣、理解力、知识、幽默和悲伤等等，丰富别人的同时提高自己的生命感。别人也会因为你的给予而提高生命感，然后他又会去给予别人。这样的爱才美好，这样的社会也会美好。爱除了给予，还需要关心、责任、尊重、认识等形式。所以爱不是剥夺别人权利，也不是让别人服务于自己，爱是认识自己认识别人，爱是人与人的结合。真正成熟的人是能够创造性发挥自己力量的人。
希剌克厉夫就是一个不懂爱不会爱的人，他是失去自我的人，为了让别人心有不安，付出了自己的一生作为代价去复仇。所以只有死他才能停下恨的脚步。
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