金庸“修订版”小说，相对于旧版，变动的幅度极大，基本上，有以下几种重要的易 动：
一是文字、修辞上的更易，包含了内文的修饰与回目的重新设计；
二是情节的改换，包含了人物的性格、关系及情节的铺排；
三是历史性的增强，包含了相关史实的增入及附注说明。
下文先聊一聊“文字、修辞上的更易，包含了内文的修饰与回目的重新设计”
金庸修订旧本小说，可谓达到了钜细靡遗的地步，在文字修辞部分，几乎每处皆有， 是更动最多的部分。文辞的修订，使金庸文字的风格更见典雅朗畅、流丽高华，可读性也 增强；尤其是金庸将若干仍饶具“说书”格套的“且说”、“话说”、“暂且不表”等尽行删削， 使小说内文更见纯净。论者谓金庸小说“达到了白话文的新高峰”，虽未免夸张，但就通俗 小说而言，金庸的文字风格确实有其独特的魅力，可作为初入文章门径者的津梁。
当然， 这琐碎细微的修辞工夫，虽也展现了金庸自我严肃要求的意义，但相对于我们探讨的主 题，反而是较不重要的。
回目的重新设计，是金庸修订版中下得工夫甚深的部分，从《雪山飞狐》之不着一字 （仅用一、二、三区隔），到《笑傲江湖》二字拟目（如“灭门”、“聆秘”、“救难”）、 《射雕英雄传》、《神雕侠侣》之四字拟目（前者如“风雪惊变”、“江南七怪”；后者 如“风月无情”、“故人之子”），到《飞狐外传》等三、五、六字不等的白话“章”（如“血 印石”、“大雨商家堡”、“风雨深宵古庙”）；再从《书剑恩仇录》的七字联对（如“古道腾 驹惊白发，危峦快剑识青翎”）、《碧血剑》的五字联对（如“危邦行蜀道，乱世坏长 城”），到《倚天屠龙记》的“柏梁台体”拟目（从“天涯思君不可忘，武当山顶松柏长”以 下共40句，句句押韵）、《天龙八部》的自创新词（分别以“少年游”、“苏慕遮”等五个词 调分卷），到《鹿鼎记》集清人查慎行的诗句（如“纵横钩党清流祸，峭风期月旦 评”、“绝世奇事传闻里，最好交情见面初”），变化繁复，风格各有差异。
回目的编次，是作者匠心及创意的设计，在中国古典说部中有渊远流长的传统，大体 上，古典说部以“联对”见长，我们所熟知的“四大奇书”与《红楼梦》，正是以五、七、八 字的联对拟目的。武侠小说在回目的拟定上，是最具有传统古典风味的，从平江不肖生的 《江湖奇侠传》（首回“装乞丐童子寻师，起宝塔深山遇侠”），到还珠楼主的《蜀山剑侠 传》（一集首回“月夜棹孤舟巫峡啼猿登栈道，天涯逢知己移家结伴隐名山”），著名的武 侠作品，几乎都延续着此一传统，就是如文艺腔十足的王度卢，尽管内容可以写得宛若现代的言情小说，悱恻缠绵，但回目仍以联队为之（如《宝剑金钗》首回之“银髯铁臂老镖 头隐居，美景芳春小侠女救父”）。
回目的拟定，不但关涉到作者创作时全文情节的设计、主要内容的提示，更是藉以吸 引读者目光的噱头，传统联对式的拟目，“精练、醒目，且具有形式美”，所长在其诗化语 言的文字艺术功力及明显而扼要的括内容，但由于读者之疏离于古典诗文，故所短则在文 字障，如前所举还珠楼主的“生死故人情更堪早岁恩仇忍见鸳鸯同并命，苍茫高世感为了 前因魔障甘联鹣鲽不羡仙”，一般读者恐怕连标点都会感到困难，同时，自不易明了此回 主要内容；自朱贞木而下的现代拟目法，所长在文字简易明了、重点显豁，且具有悬疑 性，以古龙的《萧十一郎》为例，从“情人的手．风四娘的手．花平的手”而下，主要都是 藉“的”标回目，文字尽管浅白，但重点十分清楚，且让读者不禁会饶有兴致地欲窥知“究 竟这些手有何特色？”具有先声夺人的悬疑作用。但所短则在于作者任情标目，往往故弄 玄虚，回目与内文根本无法系联，如温瑞安《杀人写好诗．深喉》之以“不管白狗黑狗， 咬主人的就是衰狗”、“不论白马黑马，跑不动的就是劣马”拟目，不过是书中人物的一句 话，就不免走火入魔了。传统与现代，互有短长，但看不同时期读者的抉择。
金庸修订本小说的拟目，有若干配合小说内容的成分，如《雪山飞狐》以崭新的西方 模式“不结之结”创作，留下一个悬疑让读者揣摩，因此在回目上，也仅以一、二、三、四 标出，倒也颇能相得益彰；不过，大体上以兴到笔随为主，无一定成见，有时候仅仅取旧 文重新编次，有时即兴作诗、填词，更有时为了推扬先人而集句。兹将其重要的编目简说 如下：
（1）重新编次者：
《射雕英雄传》，旧本80回，修订本40回，大致上取二回并成一回，如旧本1.2回“雪 地锄奸”、“午夜惊变”缩成“风雪惊变”；79.80回“异地重逢”、“华山论剑”缩成“华山论剑”。各回起讫不划一，盖因有所增删之故。 《书剑恩仇录》，旧本40回，修订本20回，变化幅度较多，主要是改单句为联对，其 中既有直接取旧目而不改易者，如旧本23.24回，并成12回“盈盈彩烛三生约，霍霍青霜万 里行”；亦有取旧目括者，如旧本3.4回“秋风野店书生笛，夕照荒庄侠士心”，修订本2回 作“金风野店书生笛，铁胆荒庄侠士心”；更有重新拟定者，如旧本35.36回“竟托古礼完夙 愿”、“还从遗书悟平生”，修订本18回作“驱驴有术居奇货，除恶无方从佳人”，回名不 同，显见重点有异。 《神雕侠侣》，刊本30回，修订本40回，变化也很大，不过原有的四字成词结构并未 改变，主要是重新编次后，再据内容主体拟目，如旧本前2回为“深宵怪客”、“桃花岛 上”，修订本的相应回目是“风月无情”；刊本末3回为“三世恩怨”、“襄阳鏖兵”、“尾声”， 修订本则为“大战襄阳”、“华山论剑”。
（2）作诗填词者：
《倚天屠龙记》，刊本分正续集，共33回，原为四字回目，如前2回为“花落花 开”、“屠龙宝刀”；末2回为“共举义旗”、“是耶非耶”；修订本40回，每回改为七言一句， 合为40句的七言古诗，“天涯思君不可忘，武当山顶松柏长。宝刀百生玄光，字作丧乱意 徨。……”为句句押韵的“柏梁台体”古诗。 《天龙八部》，刊本分八部64回，四字回目，前2回为“无量玉璧”、“神驰目眩”；末2 回为“佳兵不祥”、“雁门关外”。修订本50回，每10回成一词调，依序为“少年游”、“破阵 子”、“苏幕遮”、“洞仙歌”、“水龙吟”，由于词调句数不定，故每回单、双句不一。
（3）集句者： 《鹿鼎记》，刊本22回，修订本50回。除了楔子“如此冰霜如此路，痛哭流涕有若 是”外，均为七言联对，首回“红巾方见剧贼走，白须又报官军过”，修订本首回则作“纵横 钩党清流祸，峭风期月旦评”；刊本末作“云点旌旗秋出塞，风传鼓角夜临关”，修订本末 回则为“鹗立云端原矫矫，鸿飞天外又冥冥”。这些联对，均是自查慎行《敬业堂诗集》中 辑出的，作者自言“所用的方法，不是像一般集句那样从不同诗篇中选录单句，甚至是从 不同作者的诗中选集单句，而是选用一个人诗作的整个联句”，之所以锺情于查慎行，“康 熙曾经看过”，固是原因，但真正的用意，恐怕还是在“替自己祖先的诗句宣扬一下”。 总体而言，金庸修订本的回目，“露才扬己（包含了祖先）”的意义，远大于回目本身 的适切性，经过修订后的回目，典雅精致，处处透显文人色彩，因此高华流丽，与其内容 上的文字同一风格；但是若要说到回目与内文的相关性，发挥相辅相成的效果，恐怕仍有 一间之未达。其中尤以自作诗词与集句者为最，盖诗词创作较受格律牵拘，欲藉此勾勒每 回要旨，本就甚难（此所以联对回目逐渐消失），尤其是用“集句”（又限于某人之诗）的 方式，更是戛戛乎其难尤甚。因此，作者自己固然不得不承认其中“有些回目难免不很贴 切”，学者更是很容易就发现此一类似“儿戏”的编目，“多少对小说有所损失”的弊病。平 心而论，金庸修订过后的回目，较诸旧本，实未见精彩；而诸所撰诗词联对，恐怕也是平 稳有馀，神气不足。从通俗的角度而言，过度的“露才扬己”及文人化，势将造成作品与读 者间的隔阂，杨兴安谓“看回目便摸不着头脑”，正指出了这个问题。事实上，金庸未必不 明白这点，因此屡以加注的方式弥补，“回目中有生僻词语或用典故的，在每回文末稍作 注解”，问题是，金庸固然用心良苦，却模糊、混淆了小说的特色，我们很难想像，如果金庸不是如今的“金大侠”，读者接受的可能究竟有多大。
《鹿鼎记》，刊本22回，修订本50回。除了楔子“如此冰霜如此路，痛哭流涕有若 是”外，均为七言联对，首回“红巾方见剧贼走，白须又报官军过”，修订本首回则作“纵横 钩党清流祸，峭风期月旦评”；刊本末作“云点旌旗秋出塞，风传鼓角夜临关”，修订本末 回则为“鹗立云端原矫矫，鸿飞天外又冥冥”。这些联对，均是自查慎行《敬业堂诗集》中 辑出的，作者自言“所用的方法，不是像一般集句那样从不同诗篇中选录单句，甚至是从 不同作者的诗中选集单句，而是选用一个人诗作的整个联句”，之所以锺情于查慎行，“康 熙曾经看过”，固是原因，但真正的用意，恐怕还是在“替自己祖先的诗句宣扬一下”。
总体而言，金庸修订本的回目，“露才扬己（包含了祖先）”的意义，远大于回目本身 的适切性，经过修订后的回目，典雅精致，处处透显文人色彩，因此高华流丽，与其内容 上的文字同一风格；但是若要说到回目与内文的相关性，发挥相辅相成的效果，恐怕仍有 一间之未达。其中尤以自作诗词与集句者为最，盖诗词创作较受格律牵拘，欲藉此勾勒每 回要旨，本就甚难（此所以联对回目逐渐消失），尤其是用“集句”（又限于某人之诗）的 方式，更是戛戛乎其难尤甚。因此，作者自己固然不得不承认其中“有些回目难免不很贴 切”，学者更是很容易就发现此一类似“儿戏”的编目，“多少对小说有所损失”的弊病。平 心而论，金庸修订过后的回目，较诸旧本，实未见精彩；而诸所撰诗词联对，恐怕也是平 稳有馀，神气不足。从通俗的角度而言，过度的“露才扬己”及文人化，势将造成作品与读 者间的隔阂，杨兴安谓“看回目便摸不着头脑”，正指出了这个问题。事实上，金庸未必不 明白这点，因此屡以加注的方式弥补，“回目中有生僻词语或用典故的，在每回文末稍作 注解”，问题是，金庸固然用心良苦，却模糊、混淆了小说的特色，我们很难想像，如果金庸不是如今的“金大侠”，读者接受的可能究竟有多大。
如果觉得《当代武侠第一人 金庸小说作品新旧浅谈二-文字修辞修改》对你有帮助，请点赞、收藏，并留下你的观点哦！
