“悼亡”三大家：元稹、苏轼、纳兰性德。
元稹悼亡诗的代表作是《离思》“曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君”。苏轼曾为发妻王弗写下了一篇被誉为“悼亡词千古第一”《江城子·记梦》，“十年生死两茫茫，不思量，自难忘”表达了对亡妻的思念，更多体现的是一种豁达。
而纳兰性德对悼亡词的创作和发展起到了不可磨灭的的作用。他的悼亡词数量之多，这是前人所没有的。他与妻卢氏门当户对，情投意合，感情深厚。可是却只有短短的三年时间，也许是上天也嫉妒容若的幸福，把卢氏给带走了。妻子去世后，纳兰伤心不已，内心的痛苦融入一首首词中，回忆以往和妻子相处的欢快时光，无时无刻不思念亡妻，这便加倍地表达出情伤彻骨。
一、用意象烘托气氛，奠定了感情基调。
纳兰悼亡作品中，情伤肠断、语痴人骨的要数［ 金缕曲 ］《亡妇忌日有感》一首，这首词写于康照十九年（１６８０）农历五月底卢氏三周年祭亡时 ：
开篇一个“恨”字点明了全篇的感情基调，虽然已经隔了三年，但纳兰的痛苦丝毫不减。词中用了“空阶、寒更、葬花、夜台、重泉、湘弦”这些意象，渲染了悲凉的气氛，在爱妻三年忌日这天“冷清清”、“清泪尽”，说不尽的伤心。纳兰到现在都还不愿意相信妻子离开他已经三年了，如果这是梦的话，这么长的时间也应该醒过来了。“三载悠悠魂梦杳，是梦久应醒矣”点明了全词的主旨，表明了纳兰在亡妇忌日的感受，也表明了他痴心不改、悲伤不已的心情。
他的悼亡词用了大量的用意象表现心情，奠定了悲凉的感情基调。这些意象大都是一种忧伤的感觉，透出一些悲凉的气氛，让读者伤心落泪，感同身受。伤心词人所见景物也都是伤心的，正如“感时花溅泪”一样，以景物衬托出心情。
二、化用典故，用典来衬托自己的哀思。
纳兰用典自然，词中经常化用典故来表达自己的感情 。如《蝶恋花辛苦最怜天上月》中“若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热”引用一则典故：荀粲之妻冬天高烧病重，全身发热难受，荀粲为了给妻子降温，脱光衣服站在大雪中，等身体冰冷时回屋给妻子降温。如果能换回妻子的性命，容若也会毫不犹豫的这样做。可怜可叹的是荀粲即使这样做了也没挽回妻子的性命，而纳兰更不能挽回爱妻的生命。人世间最大的悲哀莫过于此，我曾想努力的想挽回你，可是却无能为力。
借用“唱罢秋坟愁未歇，春丛认取双栖蝶”此典表示总是哀悼过了亡灵，但是满怀愁情仍不能消解。花丛中的蝴蝶可以成双成对，人却生死分离，不能团聚。借用梁祝这千古爱情来表达自己死后愿同亡妻一起化作双飞双宿的蝴蝶。
《沁园春·代悼亡》中“梦冷蘅芜，却望姗姗，是耶非耶？”引汉武帝为李夫人招魂的典故，蘅芜香渐渐消散的烟气里，隐约看到她的身影，亦真亦幻。梦中与亡妻相会时忽然醒来，似真似幻，有种恍惚的错觉。如《浣溪沙》中“赌书消得泼茶香”借用了词人李清照和她丈夫一起赌书饮茶的故事，表现出自己和卢氏正是如此的快意生活。
纳兰的悼亡词中化用了大量的典故，若非对典故非常熟悉，知识丰富，哪能对典故信手拈来，用典无痕迹。对于典故中凄美的爱情故事，纳兰容若感同身受，他和卢氏的爱情正是如此。
三、回忆与现实相结合，全词情景相生。
以《青衫湿遍悼亡》为例:
这首词，是纳兰容若的第一首悼亡词。至此词人对其妻子的思念达到了高潮，回忆半月前妻子扶病而强打着精神做事，当时剪灯花的声音现在还仿佛留在银灯边。如今却天人永隔，永不能相见，也只有在回忆里才能看到你的身影。可以看出他是如何疯狂的思念着亡妻，竟然幻想着用眼泪去唤醒她和自己相见。词人站在妻子的角度想，又怕长眠地府的妻子还在为自己神伤。定会说，书生你太命薄，应该自己多多保重，不要再耽误于儿女情长了！想起与妻子曾经的誓言却永远无法去实现，令人“寸裂柔肠”。
如《沁园春代悼亡》的下阕：“鸾胶纵续琵琶。问可及、当年萼绿华。但无端摧折，恶经风浪；不如零落，判委尘沙。最忆相看，娇讹道字，手剪银灯自泼茶。令已矣，便帐中重见，那似伊家。”
即便纳兰性德遵从父母之命，选择官氏作为续弦，但谁又及得上卢氏？三年时光虽短，但足以产生浓浓的深情。 纳兰最常回忆起卢氏陪他读书的时候，她为他亲剪灯花，她和他赌赛书中的掌故，那是何等的欢乐，那是何等幸福，她与他在一起时光，便胜却人间无数。幸福的时光总是短暂的，快乐一去不复返，剩下的无尽的相思与悲凉。即使帐中有一佳人，但此佳人也并不似亡妻，纵然纳兰隔着纱帐看到卢氏缥缈魂魄的影子，但那毕竟不是真实的！
四、平铺直叙，善用白描。
词中大多采用白描的手法，通过平铺直叙，表达纳兰容若的思念之情。纳兰写悼亡词，不会用华丽的辞藻来堆砌，而是非常细腻的描写与亡妻的相处日常。以前平淡的日子，现在看来也是无比珍贵。采用白描，华丽的辞藻堆砌过多，容易看不到词人的真心实意，容易形成为了写词而写词，而不是情到深处的自然流露。纳兰的悼亡词中处处体现了他的真情流露，让读者也伤心不已。
《南乡子为亡妇题照》
泪咽却无声，只向从前悔薄情。凭仗丹青重省识，盈盈，一片伤心画不成。
别语忒分明，午夜鹣鹣梦早醒。卿自早醒侬自梦，更更，泣尽风檐夜雨铃。
这首词是为亡妇所写，悼亡之意非常明显。开篇纳兰容若就在哭泣，只是痛悔从前没有珍视妻子的一往深情，现在想凭借丹青来和她重新相聚，导致了“盈盈，一片伤心画不成”。于是画像未成之间，却成就了这首情深意切，令人不忍卒读的悼亡词。夫妻和美的梦半夜被惊醒，她早就醒来而他还在梦里。越想越伤心，越哭泣越想念妻子。 由哭泣到梦中与妻子相会，平铺直叙，用白描的手法表现了思念亡妻之情。
《沁园春丁巳重阳前》这首词写于亡妻已病逝三个多月。在重阳前，妻子入梦与纳兰相聚，临别赠言：“衔恨愿为天上月，年年犹得向郎圆。”妻子也像纳兰一样思念着对方，盼着年年的相会。正所谓日有所思，夜有所梦。若不是思念至深，又怎会夜里做梦？若不是情深似海，又怎会日日思念？盼相聚，难相会。叹薄命，忆曾与爱妻共度过美好时光，有所赏心乐事。梦好难留，梦醒更悲伤。“春花秋叶”勾起了莫名的伤感，“邻笛”催人泪下。 最后只能“真无奈”！无奈尘缘未断，佳人已逝。无奈梦中相会，再续前缘。无奈好梦易醒，更添伤悲。
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