说到诗歌的朦胧，或许首先想到的是晚唐大诗人李商隐；说到“诗中有画”，首先想到的会是盛唐大诗人王维。“朦胧”与“画意”这二者似乎与杜牧的关系不大，至少杜牧给人的第一印象并非如此。但是诗歌这种抽象的东西什么情况都有可能发生，而且杜牧也是著名的“小李杜”之一，杜郎俊赏更是他的生性。我们一起看看杜牧这首既朦胧又有画意的诗作：
千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
这是杜牧的《江南春》，描绘了江南特有的宜人景色。开篇的“千里莺啼绿映红”就展现了一幅沃野千里的江南花红柳绿、莺歌燕舞的场景。杜牧曾说“秋尽江南草未凋”，既然秋天的江南草木都没有凋谢，那么春天的江南万物所焕发的生机和活力可想而知了。
次句“水村山郭酒旗风”这一句将视角从千里江南缩小到村寨城郭，在这些地方到处都是迎风飘扬的酒旗。村寨城郭里酒馆鳞次栉比，这也是江南的一个特色。水村山郭，这些依山而建的城郭，傍水而设的村寨也说明了江南山重水复的地理特点，在杜牧的笔下也将江南描绘为“青山隐隐水迢迢”。前两句诗有色彩的映衬、声色的映衬、动静的映衬，在这些背景之下，又将水村、山郭、酒馆置于其中，在宁静之中有一丝喧哗，喧哗之上又充满了江南春天的活力。
结尾两句“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”将镜头进一步缩小，由于南朝皇帝笃信佛教，就在都城南京大建寺庙。将画面聚焦在南京的楼台，这里的楼台就是寺庙。佛寺本来就给人一种深邃静谧的感觉，鳞次栉比的佛寺更增添了一种神秘色彩，再将众多的佛寺置于江南特有的烟雨迷蒙之中，就让这些寺庙增添了朦胧恍惚的感觉。
杜牧这首诗随着镜头的逐步缩小，将江南春景由明丽色彩变换为烟雨朦胧的色调，而朦胧中又深邃优美，各种意象交织在一起，描绘了烟雨迷蒙的江南，也许是对“烟雨江南”“江南水乡”最好的描绘，美得简直就像一幅画！
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