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杨耕 老师此幅作品用笔工致而不显刻板，制作细腻，染色讲究，着色醇厚而不流于俗腻，画风素洁明快，既有应物象形的写生功底，又不乏变幻合宜的适度夸张，显得和谐、统一。
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罗襄琪擅长中国画山水，兼攻花鸟、人物和工艺剪纸等艺术。特别是在中国山水画方面有自己的感悟，作品追求雄浑、苍润、幽邃的艺术效果，力图在前人传统绘画的基础上创作出具有现代视觉美感的绘画形式。
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王光远 所绘弥勒佛，造型奇特而略带夸张，颇具幽默感，人物形象夸张变形，其有意将弥勒佛五官挤在很小的面积上，笑容可掬、眉飞色舞、诙谐滑稽。其尽写嬉笑之态，令人会心一笑，凡尘去矣，佛家的包容、大度、自在体现得淋漓尽致。
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赵宗祈画画技法娴熟，笔墨独到，特别是画十二属相等大小动物信手拈来，表现出不俗的功力，画唐诗宋词插图更是挥洒自如，且善文赋诗词。
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吴千里，（原名：吴明渠），一向以新文人画风特立独行，艺术上继承了中国古典文人画的笔墨风格，追求形神兼备及至真、至善、至美的艺术精神境界。其花鸟牡丹山水书法描绘得栩栩如生，气势磅礴，清逸洒脱，赏心悦目。
结语：“品画先神韵，论诗重性情”出自清代袁枚《品画》。这句话的意思是：要欣赏画，首先要讲求画中所流露的神韵；要评论诗，则要重视诗中所蕴含的性情。品画论诗有一定的方法，画求神韵，诗重性情，借此便可判断诗画的优劣。
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