尽管不是ao3重度用户，但在3月1日晚了解到事情经过之后，同人文化爱好者青青的心情仍然久久不能平复。“除了生气还能怎么办，失去的东西不可能再回来了。”
她特别强调的是，这件事本身不是同人圈和饭圈之间的争执，而是饭圈里唯粉和CP粉的内部争斗殃及到了同人圈，而饭圈和同人圈其实有高度重合。“在同人圈里，粉丝可以针对游戏、二次元、影视、音乐等一切内容作品进行二次创作，也可以进行原创，ao3上也并不都是腐女的东西，它更多是代表了基于某种文化的创造，所以才能获得雨果奖”，青青觉得，这次ao3事件完全是无妄之灾。
青青认为，肖战该为此负责。在她看来，偶像不应该完全是一个站在明星工作室后面的机器。“偶像还是能对粉丝起到一定的引导作用，虽然说被误解是表达者的宿命，但只有不断表达，才有可能被听懂并传达下去。”
界面文娱曾经采访过偶像组合飞轮海出身的炎亚纶，刚出道的时候他也曾被粉丝的问题所困扰。“很在意，想要留住粉丝，因为那时候有四个人，有四种不同的粉丝，我会想尽办法让其他粉丝也喜欢我。”后来有一阵子他就完全不看微博之类的东西，之后慢慢调整到可以看但不会被影响的状态。
现在，炎亚纶认为自己和粉丝的关系属于比较良性的互动，“我跟着大家成长，适时说出一些我觉得需要发声的议题，我也请他们一定要好好过生活，不能因为我放弃所有的一切”。
明星火一年，粉丝爱半年
但这样良性的循环并不是常态。从日韩沿袭到内娱的偶像模式里都强调“宠粉”的行为，偶像都在满足粉丝的期待，却很少会告诉粉丝不能做什么。很多粉丝喜欢的都是自己想象中的人，甚至很多人追的是粉圈里的大粉、粉头，而不是偶像本人。
“这次事件中，很多粉丝站出来维护举报的大粉，仿佛他们追逐的是那样的KOL”，青青感叹道，“爱也不是真的爱”。
艾漫数据成立于，做过多年艺人数据工作，经常接触明星工作室、品牌方和影视公司，曹永寿也理解明星团队的无奈，因为有时明星是被粉丝绑架的。
明星想要演一些角色、接一些代言，如果不符合粉丝的期待，粉丝会集体围攻经纪公司。“粉丝也分为有组织有纪律的团粉，没组织有纪律的散粉，和无组织无纪律的白嫖粉，公司怎么去控制呢？往往都是经纪公司和粉头协调沟通一些事情，但出了事情却完全没办法怪到粉头身上。”
明星团队并非完全完全无辜，他们也在有意无意间构筑起利益链条。“很多工作室想要强化艺人的形象，这本来是职业的人应该做的事，但工作室传有意无意向粉丝暗示，因为粉丝是毫无成本的廉价劳动力，反黑控评，为爱发电，你利用了他们的爱，但你和他们没有雇佣关系，所以现在捅了娄子也没法怪他们。”青青告诉界面文娱。
在她看来，肖战粉丝事件也说明上游的明星工作室缺乏危机管理能力。“欧美日韩对偶像的管理相对成熟，虽然粉圈内部也会有纷争，但至少舆论的引导权掌握在自己的手里，在发生危机时，团队能够让正确的舆论占到上风。”
无论是蔡徐坤还是肖战，所谓偶像不过是产业上的一环。粉丝纷争背后更深层的动因是，国内偶像产业的发展太快了，顶流更迭的速度越来越快，爆红明星的粉丝增长速度快过了公司成长的节奏。
“以前一般一个明星能红火三年，现在的周期进一步缩短，变成一年。”曹永寿告诉界面文娱。从开始，“归国四子”火了两三年，之后，出现了蔡徐坤和朱一龙，爆火的是肖战、李现和王一博。“不只中国是这样，韩国的新晋明星往往也是演了一部剧火了，第二年就没有声音了，周期也就是一年。”
在更多样的娱乐选择面前，粉丝也越来越喜新厌旧。艾漫曾做过粉丝测试，发现大概有70%的粉丝都可以被归到路人粉的行列——他们对所谓偶像的热情也就是半年，半年后如果没有新作品出就会“爬墙”。
从偶像产业的发展来看，现在国内反黑控评的那一套行为简单粗暴，却很少有公司能够好好思考背后的商业化架构、组织等方面的问题。“所谓的流量不就是快速割韭菜吗？发现这样来钱快，就没有人愿意把体系完善好。”青青告诉界面文娱。
追星本是件美好的事，谁也不想把粉丝妖魔化。周杰伦的粉丝当年也冲动过，人在年少时那种渴望独占的霸道情绪，就可能会让明星承受这样或那样的问题。
“我们都年轻过，都追求过完美的东西，希望获得偶像的陪伴并分享给每一个人”。在曹永寿看来，饭圈乱象的改善需要艺人本人的克制，经纪公司的良好规划，也有赖于粉丝素质的提高。
“刘德华出道时也是偶像，他能红这么多年是因为他懂得收敛、克制，也尊重每一个人，就像当年他劝说杨丽娟，你不要那么喜欢我，我只是一个偶像，和你的生活不会有重叠，感谢你喜欢我。这种态度是对的。现在的顶流里，朱一龙也非常克制，能控制自己的节奏，每年保证有品质不错的作品，在演员这条路上走得相对稳健。”
曹永寿觉得，一定是在经历过若干类似的群体性事件之后，大家才会反思以往的管理是否出现了漏洞。“肖战这样的事情还会继续发生，但可能频率会降下来，粉丝会知道该克制，会考虑怎么做才是真的对自己爱的人好。”
（根据受访者要求，青青、小熠都为化名）
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