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说到杨振华想必很多人并不熟悉，他是已故相声艺人杨海荃的高徒。其中杨海荃的老师则是高德明、高德亮和冯宝华（师父是马三立的哥哥马桂元）。
说到杨振华就不得不说到他的搭档，同时也是同门师兄弟的金炳昶。他们二人一个捧哏，一个逗哏，在上世纪八九十年代可以说风靡全国。他俩在当时也是公认的“黄金搭档”，先后创作了《假大空》、《油水大》等一大批经典相声作品。
其实说到金炳昶就不得不提到他的徒弟，同时也是一位女性，她就是着名喜剧演员巩汉林的妻子金珠。
1982年以前，金珠还是沈阳市曲艺团表演京韵大鼓的普通演员，由于当时金韵大鼓非常低迷，为此她想转行说相声。金炳昶也非常赏识金珠的口才，但她却是一个女的，一直顾虑重重。这时刚刚调入团里的巩汉林苦口婆心的劝说，最后才收下金珠为关门弟子。
杨振华、金炳昶可以说是沈阳相声与北京相声、天津相声形成“三足鼎立”辉煌的缔造者。
但好景不长，当时曲艺团是不允许演员私自“走穴”赚钱的。有一次通化方面邀请他俩过去演出，一场演出的费用是300元。这个数字在当时相当于一台黑白电视机了。金炳昶和杨振华想得挺简单，就去了。
结果这件事让团里领导知道了，于是要处罚二人，最终决定从工资将这块收入扣除。一听这个，杨振华接着就不干了，要求辞职。他对金炳昶说：师兄咱俩出去单干吧，赚钱绝对比这个多。但是他的这种请求被金炳昶婉言谢绝了，于是二人就这么分开了。
金炳昶后来回忆说：团里领导也是担心我再走了，于是只是第一个月工资扣了25块钱而已。
但是这件事情对于二人的艺术生涯来说，却是巨大的打击。随后二人虽然也都一直说相声，但再无之前的巅峰之作。
1月5日，金炳昶因心脏衰竭去世，享年82岁。杨振华对于搭档的离世十分痛心，他坦言师兄的业务能力和智慧远在我之上啊。
如今杨振华虽然已经85岁高龄，一直担任沈阳鼎泰茶社的名誉团长，身体允许的时候还会说上一段相声。
但只因前段时间，他在剧场发表了对当下相声界的感慨，没成想引发舆论热炒。他当时说道：
这段时间以来，我就在琢磨中国的相声到底怎么了！相声是一门语言的艺术，为何现在如此低俗？说来说去，只有低俗的人才会说低俗的相声！低俗的相声给大家带来什么呢？一种污染，一种沉沦！那些个低俗的作者和演员们，你对不起大家，对不起良心。
此番言论一经发布，迅速引发网络热议，很多人也都明白这段话是直指德云社和郭德纲。
支持杨老的人说：多听听杨振华和金炳昶的相声，可见他们相声功底确实不一般。他们的相声可以告诉你，什么才是相声真正的“雅”！
他们认为德云社的相声虽然很火，但说的那些东西早已没有了相声模样。抛去庸俗问题不说，有的相声像东北二人，脱口秀，有的甚至成了小品了。
支持郭德纲的人认为：是谁挽救了相声？那几年相声不景气的时候，也没见老艺术家们如此慷慨激昂。也有人说：前些年没人听相声了，现在德云社火了。你们又来说三道四，是不是又想把相声灭掉？
他们认为商演是检验一个相声演员和相声作品是否合格的标准。如果感觉自己的相声很不错，可以举行个商演看看。俗话说：是骡子是马拉出来溜溜！
其实这番争论无非就围绕两个问题。一个是搞笑性十足但略显庸俗的相声，到底要不要？还有一个问题就是高雅的相声为何没有市场？
首先来说第一个问题，庸俗搞笑的相声是否应该存在呢？答案当然是肯定的！因为侯宝林大师曾说过一段话：相声是扎根在社会最底层群众当中，最粗鄙的笑声中的一种。
所以说高雅的相声有适合它的人群，但并不适合所有人。但我们需要注意的一个问题是：这类庸俗的相声应该存在，但是它却不应该成为主流。
在过去旧社会，没有当下如此发达的网络和通讯设施。为此即使再粗鄙的相声，也仅限于小剧场和小范围传播。它对社会并不会造成多么大的影响。
反观当下的互联网如此发达，很多应该小范围传播的相声却瞬间可以传遍全国。为此在这种形势下，是需要进行干预的。因为这类东西，你要说对年轻一代不会带来任何影响，那绝对是假的。
但是这种干预并不是一味地通过主导话语权打压，而是拿出更好的作品通过市场去竞争。
再就是第二个问题，为什么高雅的艺术没有市场？其实根本原因还是出在了演员自身上。
高雅和不搞笑并不能划等号！因为过去侯宝林、马三立、马季这代相声前辈的相声低俗吗？答案是不低俗。那他们的相声搞笑吗？观众欢迎吗？答案是既搞笑又受欢迎。
所以说，如今所谓高雅的相声不搞笑了，主要还是演员自身不努力，不去主动下功夫对相声作品创新发展。
尤其在体制内的演员，在这种“旱涝保收”的环境里。他们逐渐丧失了积极创新的动力。加之很多相声人才不能被发掘，由此才会导致目前的窘境。
所以说高雅的艺术应当成为主流，但它需要能彻底征服观众的相声艺人和相声作品！对此你怎么看？欢迎留言交流！
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