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说到杨振华想必很多人并不熟悉,他是已故相声艺人杨海荃的高徒。其中杨海荃的老师则是高德明、高德亮和冯宝华(师父是马三立的哥哥马桂元)。
说到杨振华就不得不说到他的搭档,同时也是同门师兄弟的金炳昶。他们二人一个捧哏,一个逗哏,在上世纪八九十年代可以说风靡全国。他俩在当时也是公认的“黄金搭档”,先后创作了《假大空》、《油水大》等一大批经典相声作品。
其实说到金炳昶就不得不提到他的徒弟,同时也是一位女性,她就是着名喜剧演员巩汉林的妻子金珠。
1982年以前,金珠还是沈阳市曲艺团表演京韵大鼓的普通演员,由于当时金韵大鼓非常低迷,为此她想转行说相声。金炳昶也非常赏识金珠的口才,但她却是一个女的,一直顾虑重重。这时刚刚调入团里的巩汉林苦口婆心的劝说,最后才收下金珠为关门弟子。
杨振华、金炳昶可以说是沈阳相声与北京相声、天津相声形成“三足鼎立”辉煌的缔造者。
但好景不长,当时曲艺团是不允许演员私自“走穴”赚钱的。有一次通化方面邀请他俩过去演出,一场演出的费用是300元。这个数字在当时相当于一台黑白电视机了。金炳昶和杨振华想得挺简单,就去了。
结果这件事让团里领导知道了,于是要处罚二人,最终决定从工资将这块收入扣除。一听这个,杨振华接着就不干了,要求辞职。他对金炳昶说:师兄咱俩出去单干吧,赚钱绝对比这个多。但是他的这种请求被金炳昶婉言谢绝了,于是二人就这么分开了。
金炳昶后来回忆说:团里领导也是担心我再走了,于是只是第一个月工资扣了25块钱而已。
但是这件事情对于二人的艺术生涯来说,却是巨大的打击。随后二人虽然也都一直说相声,但再无之前的巅峰之作。
1月5日,金炳昶因心脏衰竭去世,享年82岁。杨振华对于搭档的离世十分痛心,他坦言师兄的业务能力和智慧远在我之上啊。
如今杨振华虽然已经85岁高龄,一直担任沈阳鼎泰茶社的名誉团长,身体允许的时候还会说上一段相声。
但只因前段时间,他在剧场发表了对当下相声界的感慨,没成想引发舆论热炒。他当时说道:
这段时间以来,我就在琢磨中国的相声到底怎么了!相声是一门语言的艺术,为何现在如此低俗?说来说去,只有低俗的人才会说低俗的相声!低俗的相声给大家带来什么呢?一种污染,一种沉沦!那些个低俗的作者和演员们,你对不起大家,对不起良心。
此番言论一经发布,迅速引发网络热议,很多人也都明白这段话是直指德云社和郭德纲。
支持杨老的人说:多听听杨振华和金炳昶的相声,可见他们相声功底确实不一般。他们的相声可以告诉你,什么才是相声真正的“雅”!
他们认为德云社的相声虽然很火,但说的那些东西早已没有了相声模样。抛去庸俗问题不说,有的相声像东北二人,脱口秀,有的甚至成了小品了。
支持郭德纲的人认为:是谁挽救了相声?那几年相声不景气的时候,也没见老艺术家们如此慷慨激昂。也有人说:前些年没人听相声了,现在德云社火了。你们又来说三道四,是不是又想把相声灭掉?
他们认为商演是检验一个相声演员和相声作品是否合格的标准。如果感觉自己的相声很不错,可以举行个商演看看。俗话说:是骡子是马拉出来溜溜!
其实这番争论无非就围绕两个问题。一个是搞笑性十足但略显庸俗的相声,到底要不要?还有一个问题就是高雅的相声为何没有市场?
首先来说第一个问题,庸俗搞笑的相声是否应该存在呢?答案当然是肯定的!因为侯宝林大师曾说过一段话:相声是扎根在社会最底层群众当中,最粗鄙的笑声中的一种。
所以说高雅的相声有适合它的人群,但并不适合所有人。但我们需要注意的一个问题是:这类庸俗的相声应该存在,但是它却不应该成为主流。
在过去旧社会,没有当下如此发达的网络和通讯设施。为此即使再粗鄙的相声,也仅限于小剧场和小范围传播。它对社会并不会造成多么大的影响。
反观当下的互联网如此发达,很多应该小范围传播的相声却瞬间可以传遍全国。为此在这种形势下,是需要进行干预的。因为这类东西,你要说对年轻一代不会带来任何影响,那绝对是假的。
但是这种干预并不是一味地通过主导话语权打压,而是拿出更好的作品通过市场去竞争。
再就是第二个问题,为什么高雅的艺术没有市场?其实根本原因还是出在了演员自身上。
高雅和不搞笑并不能划等号!因为过去侯宝林、马三立、马季这代相声前辈的相声低俗吗?答案是不低俗。那他们的相声搞笑吗?观众欢迎吗?答案是既搞笑又受欢迎。
所以说,如今所谓高雅的相声不搞笑了,主要还是演员自身不努力,不去主动下功夫对相声作品创新发展。
尤其在体制内的演员,在这种“旱涝保收”的环境里。他们逐渐丧失了积极创新的动力。加之很多相声人才不能被发掘,由此才会导致目前的窘境。
所以说高雅的艺术应当成为主流,但它需要能彻底征服观众的相声艺人和相声作品!对此你怎么看?欢迎留言交流!
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