《野望》王绩东皋薄暮望，徙倚欲何依。树树皆秋色，山山唯落晖。牧人驱犊返，猎马带禽归。相顾无相识，长歌怀采薇。
王绩除了对酒有心得外，在琴艺、曲艺、卜算等方面都颇有造诣。但是他最大的成就在于诗歌，他的《王无功文集》五卷本行世，扭转了齐梁诗风不限句数、不拘平仄、不拘对称的绮靡浮艳风格，开唐律诗先河，被称为五言律诗的奠基人。
《野望》是一首严整的五言律诗，为王绩的代表作之一。该诗描绘的是秋天山景，用词造句清新自然，洗尽铅华，寓情于景，在闲情雅致中流露出了丝丝苦闷和犹豫，读来文法流畅，情真意切。
第一联“东皋薄暮望，徙倚欲何依”中，“东皋”是王绩的家乡绛州龙门的一个地方，此处有北山、东皋等小山供赏玩。这里也是引用了陶渊明《归去来辞》中“东皋”的含义，来表明自己的隐者身份。第二联写作者的所见所闻，用此来依托情感。
傍晚时分，诗人于东皋之地举目四望，见山间秋色在夕阳的余晖中显得那样苍凉和萧瑟，不禁有感而发，产生找不到可以依靠的孤寂感和落寞感。“欲何依”化用曹操《短歌行》中“绕树三匝，何枝可依”的诗句，它不是说作者没有依靠的意思，而是找不到可靠之人来投奔，也没有作者想要投奔的人。在隋末之际，王绩其实迫于无奈才隐居，虽然政治上也想一展抱负，但是归宿难觅，所以才有感而发。
第三联也是作者在薄暮中所见景物：“牧人驱犊返，猎马带禽归。”秋色当中，还有牧人赶着牛羊禽畜回家的场景，一派田园牧歌的景象。第二联和第三联属于景物描写，先写静态景物，再写动态景物，光影结合，静动相宜，勾勒出一幅美轮美奂的秋天画面，然而这其中却有着作者深深的悲凉。
所以在第四联当中，作者便将这种情感倾诉出来，“相顾无相识，长歌怀采薇”，虽然现实中难觅知音，孤独无依，只能放声高歌，回想古代隐士结伴采野菜的场景，追溯伯夷和叔齐那样的至交情感，来聊表自己的艳羡之情。
本诗的首尾两联是抒情言事，中间两联只是写景，通过景来托情，达到借景抒情的目的，并将内心的情感层层深化，充分写出了诗人的彷徨之意。由于王绩身处隋末唐初的战乱时期，作为前朝遗臣，他的仕途想来不会顺利，所以在诗中他才流露出孤苦无依的复杂情感。
这首《野望》风格清新，意境开阔，以朴素疏淡的诗风打破局面，一扫齐梁诗风的靡靡做派，格律工整，为唐五言格律的早期典范。所以清代训站大家王尧衢称此诗可以作为压卷之作，为“律中起承转合”的重要作品。
而在《四库全书总目提要·东皋子集》中也讲：“其诗唯《野望》一首为世传诵，然如《石竹咏》，意境高古，《薛记室收过庄见寻》诗二十四韵，气格道健，皆能涤初唐徘偶板滞之习，置之开元、天宝间，弗能别也。”这句话肯定了《野望》在文学史上的地位，同时也说出了王绩五言律诗对唐诗的重要影响。
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