附：原词
点绛唇
新月娟娟，夜寒江静山衔斗。起来搔首，梅影横窗瘦。
好个霜天，闲却传杯手。君知否？乱鸦啼后，归兴浓于酒。
人在他乡，最念想的自然是自己的爱人。不管是凄风苦雨之夜，还是月光明媚之晚，这种感情都会在作客他乡的人心里横生蔓延，汩汩流淌——一旦出现，任凭你如何剪斩，梳理，都只是徒然无功而已。并且这样做，又只会加重这种思念之苦，只能使自己寂寞恹恹，内心疲惫不堪。
当我们面对相思愁苦时，那到底该怎么做心情才会好受些呢？谁知道！这就是爱人之间命中注定、不可排解的心灵必经之路。只是因为你们平时已经拥有了幸福的感情生活，此刻的分离之苦，自然也是美好幸福哪怕暂时不能在眼前而突生的痛苦，折磨！这是爱情幸福中的痛苦，虽苦，本质上却是甜的。很多人还抱怨自己没有这种甜蜜的痛苦呢！还没有心上人的人也许会时常喟然长叹：和我相亲相爱的爱人在哪里呢？！
这种因为没有相爱伴侣而内心时常被啃噬的孤独痛苦，自然要比有了爱人而生的相思之苦——苦多了！
汪藻这首《点绛唇》里所表达的悠长温婉的相思，乃至后来归心似箭的浓烈，已开始浸染我们的心。
“新月娟娟，夜寒江静山衔斗。”
其实，无论什么样的夜晚都是导致孤独客产生相思之苦的温床！而这样的夜晚自然更是适合离愁别绪潜滋萌长的。
新月明媚可爱，自然更会让作者这样的离乡之人回忆平时和爱人的浪漫温馨，爱意融融。眼前的娟娟新月啊，你怎么这么忍心勾起我的心痛之处呢！
而“夜寒江静山衔斗”则是寒景，这种冷色调的残夜，只会触发作者更为孤独的情绪。既然第一句已经触发这种相思，这第二句自然是递进一层，味道更浓，并且由起初的短暂的温馨之思，悄悄变为寒意浓浓笼罩下的孤苦愁闷。
“山衔斗”，以山峰渐渐遮蔽北斗七星，来喻示残夜之时——夜不能寐啊！一个“衔”字将群山人格化，动作化，自然生动形象。本来是斗转星移，斗星沉坠——却被作者妙做“山衔斗”，自然令人眼前一亮。
仅仅是头两句，也让我们猜透汪藻笔下的心事。虽然这两句是纯在写景，即纯景语，可诗词里哪有纯粹的景语——纯粹为写景而写景呢？更何况是在惜字如金的诗词作品里！诗词作品里，绝没有什么纯粹的景语——一切景语皆情语！真是如此。我们可以从任何诗词作品中的景语里，体会到作者寄寓其中的某种情愫。
“起来搔首，梅影横窗瘦。”
痛感夜长如岁夜不能寐的汪藻，当然要起床了。其实，起来也是无聊之举，毫无意趣可言。真是百无聊赖啊！
近前惟有稀疏的几枝瘦梅在窗前晃动。犹如一位深谙自己心情的静默佳人啊，似要减轻我的一些孤独。谢谢了！只是你的暗香浮动，瘦弱倩影，只会让我更加孤独，只会让我更加想念我爱人的绰约风姿、曼妙身影……
当然，这不能怨你——我还得感谢你的款款深情，幽幽爱意。
一个“瘦”字明写梅花，暗喻自己的爱人——爱人何尝不思念自己呢——想必也是相思而瘦啊！明暗之间，都是如此生动传神，令人称妙。
“知否？知否？应是绿肥红瘦”，“人比黄花瘦”云云——一个李清照就用了多少次“瘦”字啊！
相思之人，岂能不瘦！为伊消得人憔悴——但心甘情愿！
这样的人，邂逅这样的夜，只能一夜无眠。或者——仅仅是似睡非睡了片刻而已。
“好个霜天，闲却传杯手。”
霜天寂寥，寒意袭人。然而汪藻却没有心情喝酒——哪怕是借酒浇愁！按说，这样的心情，这样的天气，恰恰是酒入愁肠麻醉愁闷的契机啊！作者为什么这么一反常理，空置酒杯呢？
原来如此。“君知否？乱鸦啼后，归兴浓于酒。”
我的爱人——你知道吗？
你我当然也想知道。
一群乱飞的乌鸦的阵阵聒噪，把我的美梦惊醒了——片刻的温柔又被这一群乌鸦给打碎了！这群可恨的东西，如此不通人性，不明事理，可恶至极！我们仿佛可以听到作者的恨恨心声。
归梦既醒，美梦已碎，烦乱之后，汪藻只会——归心似箭——比任何佳酿都要浓烈强烈的心情啊！
此刻，回家和爱人团圆的强烈兴致——浓烈于酒！现在需要做的是快马加鞭归乡，与心上人团圆！
喝酒——汪藻已没有心情，也没有时间！
又一个中国古代文人完成了一次有始有终波澜曲折的相思周期！依然是如此的细腻，深情，炽热，浓烈，回环往复、一唱三叹……让我们如入其心，如同其人，穿越时空，再一次体验了一遍中国古典爱情的温婉优美气质！
在这个浮华浮躁，爱情变味的时代，其实，这恰是当代读者的一种幸福！
相思 哈辉-关雎
注：汪藻（1079—1154），字尧章，饶州德兴（今属江西）人。
如果觉得《秦海涛品读汪藻《点绛唇》》对你有帮助，请点赞、收藏，并留下你的观点哦！
