清朝是距离我们最近的一个封建王朝，所以最为大家所津津乐道。清朝的瓷器，也因为时间原因，保存的最多最完整。其中，“清三代”最负盛名。“康乾盛世”的综合国力，达到封建王朝的一个高峰。表现在瓷器上，就是珍品层出，精彩纷呈。说到瓷器，满清帝王中，审美水平最高者，不是提名最多的雍正，也不是备受调侃的乾隆，而是康熙！康熙一朝的瓷器，不似雍正清淡古朴的“文人审美”，也不似乾隆富丽堂皇的“贵族审美”，而是带有康熙浓厚的人格魅力和性格特点：大气、挺拔、雄伟、广阔、沉着。
康熙一朝经历了61年。康熙朝的瓷器是清代景德镇瓷器的重点之一。无论从造型，品种，釉色彩绘诸方面，康熙制瓷都具有较高水平。从造型看，挺拨硬朗，雄奇魁伟者颇多。尤其是大件琢器，小件作品中，细巧秀丽者也不在小数。康熙官窑瓷的主要特色在于颜色釉方面。康熙早期以此为主。康熙晚期创烧了珐琅彩和粉彩。青花在早中晚期有许多不同风格的作品。
康熙瓷器的具体特征有:器形敦重古拙，新创器形繁多。琢器的颈部，胎坚质细，缜密似玉，修胎规整，普遍有厚重感。釉面光滑细腻，胎釉结合紧密，釉面有早期的青白演变为中期的粉白与浆白色。中期以后至雍正时期又变化为硬亮青釉。青花使用国产珠明料，青花色调翠兰色为主，均有色调深沉，紧贴胎骨的特点。
康熙 青花五彩十二花神杯
花神杯是康熙年间御窑厂烧制的成套时令酒具，根据我国传统花朝节的传说，选取百花中代表农历十二月份的月令花卉绘制而成。每套共有十二只，代表着不同的月份，每月均配以一种月令花卉。十二月令花神杯之创设正是代表康熙御瓷空前绝后的艺术成就之一，乃是明清御瓷设计艺术的标志性事件。其打破器物组合以对为单位的传统设计观念。
由于薄如脱胎的杯体，花神杯的烧制极其困难，成品率极低，且十分容易破损，故此后的各朝均只见有个别月份的杯子零星出现，成套完整保存者堪称旷世奇珍。康熙帝对历代瓷器研究颇深，首次把“绘画、诗词、书法、篆印”在同一器皿上并用，无疑使花神杯具有更高的艺术造诣。更重要的是，为雍乾时期的题诗珐琅彩瓷树立了典范，奠定了不可磨灭的贡献。
“花神杯”成套有十二只、代表十二种意境、十二般心情，已经成为一个历史品牌，后朝均争相仿制。花神杯在各个历史时期的爱好者眼里都视为珍宝，康熙朝十二花神杯无疑是绝对的无价之宝，是每个藏家心中的愿望之一。康熙 青花五彩十二花神杯，为此朝代名品，除青花五彩外，尚有青花品种，此器由十二只花神杯组成，分别以水仙、玉兰、桃花、牡丹、石榴、荷莲、兰草、桂花、菊花、芙蓉、月季和梅花为主题，一花一月，并配以相应诗文点缀。
同款花神杯由故宫博物院收藏，但只有数只并不成套，略显遗憾。而国廷文物公司所藏花神杯数目完整，品相俱佳。是极为罕见的传世之作。
康熙 五彩十八学士纹棒槌瓶
康熙五彩，源于明代万历年间，当时发明了青花五彩，是我国以釉下青花作为一种色彩而与釉上多种彩相结合的瓷器装饰技法。康熙五彩在此基础上，又加入了釉上蓝彩和黑彩，形成了红、绿、黄、黑、赭、蓝等多种颜色的搭配和运用，它改变了明代青花五彩占主流地位的局面，使得康熙五彩的色彩对比更加和谐、沉稳，是真正意义上的五彩瓷。
本品器形如截筒，斜肩，直长颈，颈中部凸出一道弦筋，瓶肩至底以微小弧度，近似垂直而下。瓶肩，颈根，瓶根折角处均描青花弦纹，器肩面绘四组博古绶带杂宝纹，瓶颈出筋处上下有卷云纹、高低城垛彩条纹装饰，器底修胎圆润无款识。
整器胎体细腻，包浆温润自然，以亮青釉为地釉，器面图纹先以黑彩勾绘，再以枣红、萌黄、青紫、赭褐、雪青、墨绿、嫩绿等色彩搭配填色，人物面部为黑红两彩描绘，故眉目清晰，惟妙惟肖，映现出明末清初的画风，给人以绚丽清雅的感受。
本品绘画内容精彩，主题画面恢宏壮观，以《十八学士纹》为蓝本，以图纹的形式还原场景。色料浓重，但色浓而不妖艳，蛤蜊光明显。整个画面采用写实手法，细致入微。脸部用珊瑚红勾勒，因时间久远而产生焦状，这是特征之一。
康熙五彩烧造难度极高，工艺复杂，由于釉上彩是在彩炉中低温烧成，火候的把握十分重要。温度过高，有些釉上颜色会流动或损失；炉温太低，则彩料的光泽不足。康熙五彩存世佳品极少，后世仿品较多，从嘉庆朝开始到民国时期以至今日，一直都是被仿制的对象。
康熙 豇豆红柳叶尊
要欣赏豇豆红瓷器，就离不开悟性。豇豆红瓷器色调淡雅宜人，通体一色，洁净无暇，给人一种特别亮透坚挺的感觉。而且豇豆里的釉色的变化无论红斑、绿斑都会给人一种十分自然的感觉，和人工特意做出来的感觉完全不同，只要看过真品的均能对仿品一眼洞穿。
说其来历，因豇豆在种子成熟后，豇豆水分蒸发干瘪，而呈现出来的一种特有的斑驳红色，故名“豇豆红”。而标准的豌豆红釉，本身应该呈现给人一种以粉红色为底色，但有不同色调且有斑驳感的复杂釉色。
但豌豆红瓷器的烧着难度极大，成品也因品相而区分，大多豇豆红瓷器里会若隐若现的呈绿斑色，而通体呈豇豆红无其它釉色的相当罕见，当年都是皇帝御用之物。康熙豇豆红柳叶尊乃该朝重器，因其型修长瘦腹如柳叶而得名。此器分器与座二部分离，配之方可用。而座小易失，故二者皆存甚少相当罕见。其底施白釉，书“大清康熙年制”六字双行楷书青花款。
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