吴昌硕以画写意花卉著称于世，可以说是继徐渭、八大山人、石涛、赵之谦之后最著名的大写意画家。吴昌硕的写意花卉题材十分广泛，其中以梅、兰、竹、菊、牡丹、水仙、芦花、紫藤、桃、山茶、松柏、杜鹃、葫芦、荷花、白菜。
吴昌硕的花卉作品，笔力老辣雄强，可以说是和他的书法气息相通的。他自己曾经说“我生平得力之处，在于能以作书之法作画”。
感觉整件作品似乎是在一挥而就之间完成的，尽情处已不可区分究竟是在绘画还是在书法。
字画八条屏（局部）浙江省博物馆藏
吴昌硕在用色上极似赵之谦，喜欢用浓艳的颜色，尤其善用西洋江，色泽鲜艳，虽然大红大绿，但并不显得俗气，真正做到了雅俗共赏，可以说是历代画家中最善于用色者之一。
在构图上，吴昌硕喜欢取“之”字和“女”字形的格局，或作对角斜势，虚实相生，主体突出。这种构图形式，显然是借鉴了书法和篆刻上的章法布局特点。
鼎盛图轴、浙江省博物馆藏
浙江省博物馆藏《鼎盛图》轴，作于1902年，时年50岁，这是一件绘画与青铜器全形拓相结合的作品。古铜器拓片斑驳醇厚的墨色，与吴昌硕古拙艳丽的花枝相得益彰，可谓传统花卉题材绘画中的一朵奇葩。
钟馗图轴（赠施石墨）浙江省博物馆藏
钟馗是吴昌硕人物画中最重要的题材。浙江省博物馆藏有钟馗图两件。其一绘于光绪十九年（1893），时年49岁，自跋云：“美须如公，三百六十酒场中，何处不相逢，头上乌纱，赐自天家，多少人看，多少夸，好文章换来人前摇摆，却不费一钱买。”
醉钟馗图轴、浙江省博物馆藏
在他的笔下，钟馗的形象既反映出他对当时“人少鬼多”世道的愤慨，也包含了某种对于社会正义的希冀。另一件《醉钟馗图轴》，为78岁时所作。画面左侧有行草书长题三列，通幅直下，下笔迅猛，有一种排山倒海之势，很好地起到了衬托画面气势的作用。
梅花蒲草图轴、浙江省博物馆藏
墨梅图轴(赠沈慈护)浙江省博物馆藏
生日梅图轴、浙江省博物馆藏
水墨岁朝图轴、浙江省博物馆藏
兰花图轴、浙江省博物馆藏
水墨兰石图轴、浙江省博物馆藏
兰竹石图轴、浙江省博物馆藏
水墨风竹图轴、浙江省博物馆藏
设色菊花轴、浙江省博物馆藏
墨荷图轴、浙江省博物馆藏
设色牡丹图轴、浙江省博物馆藏
牡丹水仙图轴、浙江省博物馆藏
峭壁红桃图轴、浙江省博物馆藏
紫藤图轴、浙江省博物馆藏
葫芦图轴、浙江省博物馆藏
花果图轴、浙江省博物馆藏
珊瑚珠图轴、浙江省博物馆藏
葡萄图轴、浙江省博物馆藏
山茶花图轴、浙江省博物馆藏
凤仙花图轴、浙江省博物馆藏
乱石山松图轴、浙江省博物馆藏
墨松图轴、浙江省博物馆藏
石丈人图轴、浙江省博物馆藏
无量寿佛图轴、安吉吴昌硕纪念馆藏
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