张大千
张大千（1899~1983），四川内江人，祖籍广东省番禺，出生于四川省内江市中区城郊安良里的一个书香门第的家庭，中国泼墨画家，书法家。20 世纪50年代，张大千游历世界，获得巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。他与二哥张善子昆仲创立“大风堂派”，是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的泼墨画工。特别在山水画方面卓有成就。后旅居海外，画风工写结合，重彩、水墨融为一体，尤其是泼墨与泼彩，开创了新的艺术风格，因其诗、书、画与齐白石、溥心畲齐名，故又并称为“南张北齐”和“南张北溥”，名号多如牛毛。与黄君璧、溥心畲以“渡海三家”齐名。二十多岁便蓄著一把大胡子，成为张大千日后的特有标志。
《仿石涛乱石堆云卷》 手卷水墨纸本 1946年作
引首∶云寒衣冷。
题识∶一峰十载尤难尽，烂石堆云发深省。学澥文渊总不知，至今但道衣衫冷。丙戌冬十二月雪中呵冻写于耕心草堂，大涤子石涛。钤印∶前有龙眠斋、大涤堂、赞之十世孙阿长、痴绝。
【赏析】大千先生天资独绝，早岁即以仿造石涛画作一时名噪海上，期间传闻甚多。后绝去依傍卓然成家，其成就自不必赘述。此幅为早年仿石涛之作，并署石涛款。纯以墨笔出之，全局丘壑繁茂、雄奇瑰丽，试云放诸与石涛真笔之中亦无多让，尽显大千过人之才。启功先生法眼独具，窥出端倪，以长跋道出此中原委，题跋语意精深，书法更是玑珠可爱，与大千原作堪称双璧。
《幽溪江阁》 镜片 设色纸本 1947年作
款识：避俗耽幽僻，逃名学古狂。深松无六月，江阁有余凉。倚杖诗将就，看山意更长。何须寻绝岛，此地即僊乡。丁亥三月，拟石上人笔写似，寒枫道兄法家正之，大千弟张爰。钤印：张爰、大千居士。
【赏析】创作于1947年的《幽溪江阁》是大千先生由师古人，师自然，再师内心过程中成熟阶段的力作。张大千用自身绘画形式表现了“文而不弱，放而不野，沉而清润”的用笔境界。四十年代又是他功力最强、成就最高的时代，更是他忠于传统坚定而执着“血战古人”的时期。大千翁以独特的情怀来创造出独特的表现，即是寓有文学的内涵。画家得诗书蒙养之灵，正气立而逸气生。是帧题诗与画相辅相成，以致蕴有优美的内涵，透现于画面，形成独特不经的风格。
全图近景树石用线大胆，松郁生动，前方的留白和远山云烟交相辉映，整个画面在墨与色渲染下层峦巅峰，雾气苍茫。画中景物层迭、树木茂密，作者巧妙地运用虚实、黑白的均衡布局，通过水的空灵和云雾的蒸腾，避免了过分的迫塞。在笔墨技法上，山石用皴法，横直交错，秀灵而坚实，密集的破笔苔点，使山势更显苍莽，墨色干湿浓淡恰到好处。呈现出深沉的秋意，晨雾迷离中若隐若现的茅屋，一桥引高士入景，弯弯的桥拱下，溪溪潺水，人物行于山水之间，闲庭信步，让人置身于幽美静谧的佳景之中。
《仿石溪山水》 镜心 设色纸本 1947年作
款识：稍爱子云气奇古，近知臣甫语惊人。凭谁与说佳山水，退墨苍茫乱笔真。丁亥十月既望，借居成都城北昭觉寺，偶与诸门人论白秃画法，拈此示之。大千居士爰。钤印：张爰私印、三千大千。
【赏析】此幅作于1947年，是年被公认为张大千临古创作的高峰。从敦煌回到成都后的张大千，因缘际会得以搜罗因战乱流散在市场上的宋元名迹，这让他的临古愈加精进。此幅作于成都昭觉寺，张大千曾在此居住四年，在这里大千心绪宁静，创作颇丰。大千早年在曾农髯的引导下，自“四僧”入手，对于石溪研习很深。画中所提白秃即为石溪，石溪自玄宰而上窥子久，此时的大千对子久已颇有心得，对石溪自然也愈加得心应手，且能参以己意。此幅苍苍莽莽，自然高逸，得石溪之苍茫浑沦，兼具大千明洁灵动的秀逸之气，构图也在石溪的基础上将景物距离拉开，益之以疏朗空旷。
林荫观瀑 立轴 纸本 1948年作 （728万元，浙江骏成）
款识：世嚣飞不到，大造意偏精。奇石当人立，幽禽浃耳鸣。冷冷三叠响，恻恻五铢轻。应笑秋风客，金丹尚未成。戊子秋月，大千张爰。钤印：张爰私印（白）、大千（朱）
【赏析】《林荫观瀑》全幅精心经营，题诗为与好友黄君壁同游三叠瀑时所作，是会心之作。此画上下皆为繁密，唯有水口处、水流路径、瀑布坡台处虚空灵动，树木茂密，层叠耸立。直升幅顶。用笔细秀，设色清润，特别是树木部分益显其精致的用笔。不论松树或者夹叶，树干或者针叶皆用细笔勾勒，坡石苔点。林泉高士、携琴童子，无不精工秀劲。设色为小青绿法，巧妙的运用了水流作为白色粗线条包围山石，将整幅画面巧妙的联系到一处，利用水流的路径引导人们看画的视线。山顶一贯而下的三叠瀑布，更加强了画面的连贯性。张大千对于古代画家的借鉴，不仅仅在于风格面貌，笔墨情趣，更多的是把画家的内在精神都参透进白己的人生，从而把自身的能力提高到一个很高的境界。
晴峦叠翠 立轴 1948年作
款识：元四家俱从北苑证，子久得其空灵而不虚泛，叔明得其蓊郁而不冗塞，云林得清逸而不空疏，仲圭得其实而不逼仄。诸公自棒过寻常阿师蓝柳拈槌方比耶。戊子秋拟子久并识，张大千爰。钤印：张爰、大千居士。
【赏析】全画从右边取势，层叠为高远清逸之景，左部平远开阔，水流、阡陌至远处而云气顿生，着色淡雅。是图纯用董巨之法，在吸收四王层叠积为大山的基础上，更注重了可游、可居之景，从中可看出大千谙熟诸家笔墨之长且具有严谨的构图手法。
翠屏寒泉图 立轴 1948年作
题识：石壁翠屏开，寒泉曲磵回。云柯暗到脚，古屋破风雷。石涛、石溪俱从子久，上窥董源，各得一体，石溪巷莽，石涛清逸，面目遂殊，正如临济、云门共是曹溪一滴。戊子之秋箧中检得宣德纸试之，张爰大千父。钤印：张大千、张爰、大风堂。
宣德纸一名源自明宣宗朱瞻基的年号--宣德，它是皮纸，用青檀皮和沙田稻草按比例混制而成。明宣宗工书善画，下令结合历朝名纸优点，研制优质书画用纸，制作过程经过十八道工序，费时三百天抄造而成，宜于书画，为明清时代珍贵的贡品。宣德纸质地柔韧、洁白平滑、细腻匀整和色泽耐久，润墨性强，能显现笔墨的层次，运笔也能挥洒自如，还有不易蛀蚀，便于长期保存。
【赏析】此幅笔墨爽快淋漓，敷色清丽自然山峦叠峰，气势雄健，始具自我风格。画中树掩屋影、岩上长袍老翁、形简而意趣，别具一格，且以明宣德纸试画，更为稀有而弥珍。
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