引言：
汉字在构成中，借用了“间架结构”这个建筑术语，间架结构是构成稳定的基础，汉字的首要基础也是稳定。
从上下视角观察建筑的稳定性
上下视角看的是哪个部位最宽，建筑物根据需要或者风格，可以有上方最宽，中间最宽和底部最宽。汉字也是如此，简单来说，汉字从上下视角可以定义如下三个名词，“上展下收”、“上收下展”和“中间伸展”。
前文介绍了（02）上展下收，（03）上收下展，本文介绍本单元的最后一片中间伸展。
《灵飞经》中的中间伸展
中间伸展，特征最明显的是“横担者结构”，横担者就像轿子的轿杆，把一个轿子撑起来。而灵飞经中，如果只找出一个特色，就是横担者结构的大长横。
中间伸展除了最明显的横担者结构，还有一些常规形态，暂且称之为“一般形式”，除此之外，还有一种形式经常被忽视的，就是左右结构的字中，有很多也是中间伸展的特征。
横担者结构
横担者中画宜长：出自《黄自元间架结构九十二法》的第五个法则，指中间的横，一定要长，简称横担者。
古人将汉字中最明显，最常用的三个特征，非常形象的描述成，“天覆者”（宀）、“地载者”（下方的长横）和“横担者”，既形象。又容易记忆。
横担者的特征分析
①中横最长：通过拉长，抢夺镜头，让一个字的特征愈发明显。
②中横的斜度：中横对字的姿态影响最大，右上抗肩的幅度根据字形有大有小可大可小，弧度也是如此。
③左长右短：原则上中横应该左右对称，但是如果有时候写不准，可以左面略长，右面略短。
灵飞经中长横的几个特点：首先是，虚笔起笔；其次是写得足够长；第三是根据字形配合不同的弧度，让字看起来更有动态感。
硬笔书写概述
首先：长横书写的难度，不在起笔，在行走中间，如何控制行笔过程中的平稳和平滑是关键；
其次：具体书写方法
起笔：虚笔起笔，笔在空中“滑到”纸上并开始走笔，没有明显的顿笔。不熟练，有个明显顿笔也可。
途中：找到笔尖和纸之间的那种若即若离的感觉，控制行为为主，持笔放松。
收笔：观察左右对称情况，接近完成时，略向下顿笔收笔。
一般形式
中间伸展的一般形态，除了中横，在《灵飞经》中，还有比较突出的两种形态，一个是撇捺舒展在中间，一个是部首冖在中间。
撇捺舒展在中间：
一般撇捺在中间，行笔路径更长，难度也更大，对一个字姿态贡献也越大，主要难度在伸展。
撇捺的底部相平，楷书，尽量底部相平，行书，捺笔起刀处要高于撇，这种姿态是法则范畴，左低右高。
撇捺的硬笔书写：
撇笔的路线更长，注意中间的虚笔行笔，然后出锋的笔锋根据字形可略大。
捺笔，主要是注意收笔的高度。
冖的硬笔书写：
冖[mì]和宀的写法完全相同，仅仅是因为位置不同，出现在中间较多，尽量写得舒展。
左面点，就要点对位置，让字可以撑开，
然后横笔可略微带点弧度，持笔为虚笔，笔尖不需要对纸产生力量，借助摩擦力行笔，
最后的啄法，顿笔后，顺势切出，宁小勿大。
左右（结构）中（间伸）展
左右结构的字，也有中间需要伸展的，这些字，多数右面部首本身是横担者结构，书写的时候，要主动的将长横写长，以拉开这个字的结构，保持整体字形的中间伸展姿态。
总结
中间伸展包括：横担者结构，中间部首舒展，左右结构的中间伸展。
中间伸展，通过横向的拉长，提高了整体字形的稳定感。
现在手写多数是横排，根据字形需要，出现几个横担者结构的字，整行或者整篇会起到点睛的作用。
“灵简”中的排版方式
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