这几首词的作者是礼乐仁和，他也确实人如昵称，诗词赋国学等皆有涉猎，算是我们这伙儿人当中实力较强的一位了。尤其爱写长调，我特意告诉了他我贼不喜欢长调，他这才给我找了点小令，不然今儿赏析的恐怕就是长调了。
蝶恋花
花下踏歌携翠袖。拟把长情，留与春归后。佳约醒来浑乌有，寒蛩不住迟更漏。
萧瑟秋风吹户牖。斜照清辉，人影堪消瘦。寂寞小楼闲倚久，人间明月还依旧。
我问他这首《蝶恋花》的写作背景，问出个绯闻来。他说：“背景，就是秋夜梦醒，思念那啥···”总之我是不晓得他有几个前任。我们刚认识那会儿他才上初中，孩子真是长大了呀···于是他又给了我一首思念前任的长调···
洞仙歌·百合花
天肌胜雪，自云裳仙子。玉簟凉生枕慵倚。正朦松、听却栊外蝉鸣，抚宝奁、侧照菱花挽髻。
袅娜簪钿朵，兰麝熏风，瑞鹤犹然素罗绮。绣履但徘徊，昨梦依稀，知难了、旧时心事。恐飒瑟秋风惹秋波，念风物闲情，不争年岁。
在我的一再坚持下他又给了我一首思乡的《水调歌头》和一首送给老同学的《浣溪沙》。最后我权衡了一下觉得还是八卦更有意思，所以把这两首放在了拓展阅读（我可真能折腾）。
一篇里面赏析两首，而且这家伙写得又实在是好，所以文章比较长，诸位耐心看。
《蝶恋花》第一句是回忆，当然这要从后面才能看出来。在花下唱着歌与爱人携手散步，翠袖是以部分代指整体。后面是说打算把这份情感一直延续到春天离开以后。长情是指深沉持久的情感。春归后并不是说春天走了就结束了，而是春天走了仍在继续。春归以后的这一段时间可以无限延长，而这份情感作者也希望可以无限延长。
秦观说“柔情似水，佳期如梦”，所以作者说佳约醒来也是可以的。这段美好的时光过去之后自己什么都没剩下。而这里又可以确实解释为是梦中回忆，因为作者下句写到更漏。
深秋蟋蟀的鸣叫让作者感到更漏的漫长。作者从梦到佳期的梦中惊醒，听着蟋蟀不住地叫，便再也睡不着，故此觉得更漏的声音非常缓慢。而更漏滴的缓慢是间接说夜长。我要批评这位作者，您家里居然还有更漏？值老钱了吧？我家要是还有我肯定舍不得用。
下片说秋风把窗户吹开了，月光就照进来了。在月光的映照下，自己显得十分消瘦。倒数第二句的这个动作有点奇怪，他突然就倚小楼了。我还以为他刚从梦中行来，结果他已经起床很久了。动作很麻利。或者作者有以上这些想法的时候已经闲倚久了，这样就能说得通了。
最后一句是有很深的感慨的。他只说了一句人间明月还依旧，就自然能引发人很多的联想，而春江花月夜已经将月与人的关系说尽了，虽然痛快淋漓，但是那个在诗中是好的，词中还是要礼乐这种写法。《人间词话》：“词之为体,要眇宜修。能言诗之所不能言,而不能尽言诗之所能言。诗之境阔 ,词之言长。”是也。故而这句话留给诸位联想。
下一首，中调已经写出长调的感觉了。这和《洞仙歌》有83字，已经接近长调有关。作者介绍写作背景说：“这是夏天在路上遇道花贩，其中就有卖百合花，而百合花正让我想起了那啥···因为这种花是一种纽带，她曾送过我。”
云裳仙子即百合，该词写花实是写人。上片全是对百合的想象，当然也是对“那啥”的赞美。估计大家都能看得懂，我不展开说。下片中的“瑞鹤”是一件汉服名。
下片有一句很好，“恐飒瑟秋风惹秋波”。冯延巳说：“风乍起，吹绉一池春水。”春水之荡漾，实女子春#情之荡漾。而礼乐说的是秋情之荡漾。
南唐中主跟冯延巳开玩笑说：“吹绉一池春水，干卿何事？”风把水面吹皱了，这跟你有什么关系？你为什么要写它呢？钟嵘的《诗品·序》中说：“气之动物,物之感人,故摇荡性情,形诸舞咏。”节气的变化使得景物变化，景物的变化就引起人内心之中的一种感动。这实在是很微妙的一种情感。
我不得不扯一段闲话。我在刚读这首词的时候在网上搜索“风乍起，吹绉一池春水”好在哪里，出来的结果都是“风乍起，吹皱一池春水的皱好在哪里？”这实在是很可悲的一件事情。想想我们以前做的古诗赏析题，都流于这种表面的文字的东西，其真正感动人的地方并没有涉及到。不是说表面的不好，炼字当然也重要，而是很多时候内在被忽略了。
“不争年岁”很难解释，我没怎么看懂。大概是想表达只有闲情闲景不会随岁月改变吧，有点像《蝶恋花》最后一句的感觉。
拓展阅读：
水调歌头
桑梓在西楚，旧住尔家川。此间正羁东海，日暮但凭栏。衰草萧条一片，碧水萦纡九转，斜照染群山。帘幕沉吟处，更漏不成眠。
莼鲈意，鸡黍约，恨千端。前情故梦，还恐别久渐无关。料得云龙清夜，南浦空凉柳下，闲泊木兰船。冷月南湖上，千里尽秋寒。
注：
云龙，南湖，都是徐州的云龙湖景区的地点；徐州是西楚；尔家川是云龙湖一带。
浣溪沙
持酒听风上小楼，凭栏久忆少年游。思君不见海西头。
漏断无心寻好梦，蛩鸣有意唤离愁。佳期惟恐不禁秋。
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